傅爾得

在收藏市場上，攝影走過了一條極其艱難的路程。首先，人們認(rèn)為它太容易被復(fù)制，而要耗費(fèi)額外的信任措施去保證其在價(jià)值上的稀缺性;其次，與機(jī)器和技術(shù)與生俱來的結(jié)合，使其被認(rèn)為缺少主觀創(chuàng)造性，而曾在很長一段時(shí)間內(nèi)被拒在藝術(shù)大門之外。

十多年前曾在畫廊工作時(shí)，我總是被問到這樣的問題：照片可以隨意沖印，要怎么收藏呢？而我所回答的版數(shù)和藝術(shù)交易商的第三方認(rèn)證等概念，往往并不能完全松開他們額頭上的皺紋。盡管近些年來，攝影是一種藝術(shù)已成為廣泛的共識(shí)，但其在收藏市場上仍然充滿了挑戰(zhàn)?；蛟S，此刻正發(fā)生的事件，能讓它擁有一條在與傳統(tǒng)藝術(shù)競爭的賽道之外的選擇，走上一條更為快速的高架。

在佳士得今年3月首次推出的一場只有數(shù)字藝術(shù)品的線上拍賣會(huì)中，一幅最終價(jià)格為6934萬美元的JPEG格式的拼貼圖《每一天：最初的5000天》，使一位化名為Beeple的美國數(shù)字藝術(shù)家躋身為“最有價(jià)值的三位在世藝術(shù)家”之列，僅次于杰夫·昆斯和大衛(wèi)·霍克尼。這一事件成為收藏市場向數(shù)字領(lǐng)域進(jìn)軍的最佳象征，而《紐約時(shí)報(bào)》的表述則最為一針見血：“這是迄今為止表明非同質(zhì)化代幣（NFT）已卷入藝術(shù)品市場的最強(qiáng)烈的跡象”。

一個(gè)天價(jià)數(shù)字成了宣告NFT時(shí)代來臨的最大音量。NFT（Non-fungible Token）直譯過來是“非同質(zhì)化代幣”，作為加密貨幣的分支，它使用的正是與比特幣、以太幣等加密貨幣相同的區(qū)塊鏈技術(shù)，即讓數(shù)據(jù)變得安全、永久且不可被更改、撤銷和刪除的技術(shù)。而與比特幣等同質(zhì)化貨幣不同的地方在于，每一個(gè)NFT代幣都是獨(dú)特的數(shù)字資產(chǎn)，且不能被拆分。因此，唯一性和不可復(fù)制性，使得NFT成為一種能提供數(shù)字資產(chǎn)所有權(quán)證明的完美工具。

我們只要上網(wǎng)去看一看那些在NFT拍賣平臺(tái)上的主要拍品，就知道：攝影太理解它們在此之前的處境了。無論是GIF動(dòng)圖也好，還是一段視頻，抑或是用電腦軟件創(chuàng)作的數(shù)字圖片等等，它們在網(wǎng)絡(luò)中都可以被任何人無限制地復(fù)制和下載。而NFT所解決的，正是一個(gè)在攝影收藏市場上被討論已久的概念：復(fù)制。

當(dāng)下畫廊正在采用一套做法我們暫且不論，看看早期的攝影師們是怎么與復(fù)制作斗爭的吧，愛德華·韋斯頓就有意識(shí)地只親自沖印了少量的《青椒30號(hào)》，那些不但很值錢，且大多已被各大博物館瓜分收藏，但由他兒子科爾·韋斯頓沖印的價(jià)格則較低，近年也常出現(xiàn)在各拍賣會(huì)中，每幅均價(jià)在3000至20000美元不等。

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，攝影的復(fù)制問題變得更令人頭痛。但NFT的出現(xiàn)，讓稀缺性或價(jià)值感得以在復(fù)制粘貼如呼吸一樣平常的當(dāng)下產(chǎn)生。這稀缺性并不是通過阻止人們在網(wǎng)上復(fù)制、截屏和下載來獲得，而是用一種讓數(shù)據(jù)不容更改、永久保存且可開放溯源的技術(shù)來標(biāo)注作品的所有權(quán)。用Beeple的話來理解就是，“任何人都可以給《蒙娜麗莎》拍照，但這并不意味著你擁有《蒙娜麗莎》”。再舉一例，紐約中央公園內(nèi)的那無數(shù)張椅子，任何人都可以坐下來休息，但只要看看椅背上的銅牌刻字，人們就知道它屬于誰。

與各領(lǐng)域的當(dāng)代藝術(shù)家紛紛采用攝影作為表達(dá)媒介一樣，無論膠片還是數(shù)碼，隨著相機(jī)技術(shù)的沿革，攝影越來越有著更廣泛的靈活適應(yīng)性：即便一只腳還在使勁踩往傳統(tǒng)藝術(shù)世界，但其另一只腳則早已踏進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)的數(shù)字藝術(shù)世界里。

攝影有著踏入數(shù)字世界NFT領(lǐng)域的天然優(yōu)勢，只要將作品在NFT平臺(tái)上“上鏈”，攝影師們就可以拓展新的機(jī)會(huì)。將一張圖片上鏈，就是將其在區(qū)塊鏈上創(chuàng)建或鑄造為一個(gè)NFT代幣的過程。以往在交易實(shí)體攝影作品時(shí)，畫廊和拍賣行必須出示作品的簽名、版數(shù)編號(hào)以及收藏證書。而在數(shù)字空間中，這些任務(wù)都將由NFT來承擔(dān)，攝影師們要做的，只是在為作品上鏈的過程中，填好作品的版數(shù)、售價(jià)或起拍價(jià)等信息，NFT的智能合約將確保之后所產(chǎn)生的交易照此進(jìn)行。不僅如此，NFT所提供的更為重要的保障在于：攝影師可以從作品未來的銷售中獲益，只要填寫好每次轉(zhuǎn)售的版稅百分比即可。例如，我們只要鏈接到Beeple那張作品的NFT，就可以知道每次他的作品被轉(zhuǎn)手時(shí)，其加密錢包都將會(huì)自動(dòng)收入10%的版稅。

這一點(diǎn)在未來尤其對商業(yè)攝影師有利，利用NFT的智能合約，只要發(fā)生圖片的再次銷售，他們都將自動(dòng)獲得相應(yīng)的版稅收入。對從事攝影創(chuàng)作的藝術(shù)家們來說，他們將有著更多的控制權(quán)，因?yàn)槭圪uNFTs不必給畫廊通常為作品售價(jià)一半的傭金。當(dāng)然，對于還沒有簽畫廊的蕓蕓攝影師來說，這更是一個(gè)好消息，因?yàn)?，區(qū)塊鏈的本質(zhì)就是在去中心的環(huán)境下構(gòu)建信任關(guān)系，因此，任何人都可以通過這個(gè)開放的系統(tǒng)接觸或購買他們的NFTs。

一個(gè)重點(diǎn)，NFT允許藝術(shù)家在創(chuàng)建數(shù)字作品的限量版本的同時(shí)，仍保留版權(quán)。對攝影師來講，出售一個(gè)NFT，只是出售了其作品的數(shù)字所有權(quán)，他們?nèi)匀挥邪鏅?quán)繼續(xù)使用自己的作品，這就包括在實(shí)體畫廊銷售和在網(wǎng)絡(luò)上的其他使用。再者，NFT也不授予對數(shù)字資產(chǎn)的獨(dú)家訪問權(quán)，這就是說網(wǎng)上的任何人都可以繼續(xù)瀏覽、復(fù)制和下載已售出的作品。

一個(gè)趨勢正擺在我們面前：具備天然的收藏屬性和便于交易的NFT正在迅速地向我們襲來。雖然目前沒有很多成功的攝影師銷售NFT的故事，但在面對變化時(shí)，我們要選擇正確的方向。攝影師凱特·伍德曼（Kate Woodman）最近以11.888個(gè)以太幣的價(jià)格出售了她的一幅數(shù)字圖像，收入了20000多美元。作為攝影師的你，是否已經(jīng)拿出了移動(dòng)硬盤要來瀏覽一番，給自己賺一筆的機(jī)會(huì)？