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        “抽象”與“完美”

        2021-05-07 07:44:21
        安邸AD 2021年5期
        關(guān)鍵詞:抽象個(gè)展畫廊

        至5.9紅磚美術(shù)館

        紅磚美術(shù)館春季雙展同期開幕,兩位藝術(shù)家均是首次在中國(guó)舉力、大型個(gè)展。

        英國(guó)20世紀(jì)80年代藝術(shù)家中最具影響力的人物之一、藝術(shù)家克里斯多夫·勒·布倫(Chrisbopher Le Brun)的個(gè)展“觀·覺:抽象作品1974-2020”亦是他在亞洲的首個(gè)美術(shù)館級(jí)別展覽。個(gè)展涵蓋了勒·布倫跨越近五十年的繪畫及雕塑作品,展現(xiàn)了“抽象”在其創(chuàng)作中所形成的獨(dú)特表達(dá)。自職業(yè)生涯早期直到2020年的新作,勒·布倫始終對(duì)顏色、光、空間、筆觸等繪畫美學(xué)及基本特質(zhì)保持著強(qiáng)烈的興趣及探索精神。

        傳奇觀念藝術(shù)先驅(qū)、美國(guó)藝術(shù)家詹姆斯·李拜爾斯(James Lee Byars,1932-1997)的中國(guó)首展“完美時(shí)刻”,展出了他跨越四十余年職業(yè)生涯中涵蓋裝置、行為、雕塑及視頻的五十多件作品及文獻(xiàn)資料。曾于20世紀(jì)60年代在日本游學(xué)的拜爾斯,熱愛且深受東方文化的熏陶滋養(yǎng)。他力求在創(chuàng)作中為極致的美和真理賦予形式,探討美學(xué)與靈性之間的相互作用,并暗示完美時(shí)刻是轉(zhuǎn)瞬即逝的。

        “觀·覺:抽象作品1974-2020”克里斯多夫·勒·布倫個(gè)展

        至5.9 觀·覺

        時(shí)間:2021年3月20日至2021年5月9日

        “詹姆斯·李·拜爾斯:完美時(shí)刻”

        時(shí)間:2021年3月20日至2021年5月9日

        地點(diǎn):北京朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)順白路紅磚美術(shù)館

        至6.27

        天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心

        身體數(shù)據(jù)

        藝術(shù)家張培力的全新展覽“身體數(shù)據(jù)2020”在天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心開幕,囊括了其歷時(shí)5年創(chuàng)作的一批新作,包括利用數(shù)字技術(shù)和3D雕塑制成的藝術(shù)家本人身(本的骨骼、器官,以及血液、脂肪容量等可視化的實(shí)體。作品媒介包括影像、雕塑、燈光和電動(dòng)機(jī)械裝置,雕塑材料主要采用了大理石、玉石、瑪瑙、樹脂、金屬等。這些極度私人的物品被精準(zhǔn)地科技化演繹后,呈現(xiàn)了一個(gè)從大眾到個(gè)人心理的共鳴地帶,因其決絕而真實(shí),反而帶有治愈之力。

        時(shí)間:2021年3月27日至2021年6月27日

        地點(diǎn):北京東城區(qū)平安大街玉河一號(hào)天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心

        雙峰為伴

        法國(guó)藝術(shù)家伯納德·皮法雷蒂(Bernard Piffaretti)于上海的首次個(gè)展“雙峰為伴”呈現(xiàn)了藝術(shù)家過去一年在巴黎完成的新作。在他標(biāo)志性“運(yùn)動(dòng)圖像”風(fēng)格繪畫創(chuàng)作中,展現(xiàn)了電影大師大衛(wèi)·林奇(David Lynch)和奧遜·威爾斯(Orson Welles)對(duì)其作品的影響及彼此之間的聯(lián)系。藝術(shù)家的“皮法雷蒂系統(tǒng)”創(chuàng)作方式中,畫布被垂直平分,他在一邊布建抽象的構(gòu)圖,同時(shí)另一邊試圖重現(xiàn)一種并非精準(zhǔn)的重象,迫使觀眾質(zhì)疑自己的視覺習(xí)慣,在試圖解開謎題的過程中,對(duì)鏡像系統(tǒng)做出了反常規(guī)的心理及情緒回應(yīng)。

        時(shí)間:2021年3月13日至2021年5月29日

        地點(diǎn):上海黃浦區(qū)虎丘路27號(hào)201室里森畫廊

        至5.29里森畫廊

        經(jīng)緯萬端

        法國(guó)藝術(shù)家博納德·弗瑞茲(Bernard Frize)最近于貝浩登(上海)舉辦畫廊個(gè)展“經(jīng)緯萬端”,集合展出弗瑞茲的17幅最新畫作。乍看之下,弗瑞茲的畫作有著顯著的直觀性。條帶揮毫而就,縱橫交錯(cuò),寬窄各異,曲中求直,丙烯顏料在樹脂的夾和下流光溢彩,顏色或清或濁,因?yàn)榫o密的排列而難分彼我。畫幅的轉(zhuǎn)換拉近或推遠(yuǎn)焦距,昭示下一個(gè)演化中不可全然預(yù)測(cè)的必然。

        時(shí)間:2021年4月2日至2021年5月29日

        地點(diǎn):上海市黃浦區(qū)虎丘路27號(hào)3層貝浩登畫廊

        至5.29

        貝浩登畫廊

        至5.16山下茶空間|UM Studio

        漆器對(duì)話玻璃

        山下茶空間坐落于上海弄堂里一處靜謐的房屋中,以茶室為載體并舉辦器皿展覽。日本當(dāng)代最受矚目的漆藝家赤木明登與用玻璃詮釋宇宙星河的藝術(shù)家荒川尚也,將在此聯(lián)袂展出。赤木明登的漆器飽滿而色彩深邃,承載了他對(duì)柳宗悅的民藝?yán)碚摰姆此己蛯?duì)當(dāng)下手工藝未來之路的探索。與此呼應(yīng),玻璃吹制過程中天然凝結(jié)成的氣泡往往被看作瑕疵,而在荒川尚也的創(chuàng)作演繹中,它們卻變幻成為了玻璃的呼吸。

        時(shí)間:2021年5月1日至2021年5月16日

        地點(diǎn):上海徐匯區(qū)天平路91弄54號(hào)山下茶空間|UM Studio

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