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        《緝魂》:東方懸疑軟科幻包裹的人性內(nèi)核

        2021-05-07 15:48:24杜邁南
        綜藝報 2021年2期
        關(guān)鍵詞:朋克人腦套路

        杜邁南

        該片以‘近未來的‘人腦復(fù)制技術(shù)作為背景設(shè)定,打破西方科幻的固有套路,將東方懸疑神秘奇幻元素糅合其中。

        “看”完驚呆,我真的是在國內(nèi)影院看到的嗎?”“如此奇詭的科幻懸疑片在內(nèi)地院線相當(dāng)罕見。”很多觀眾看完電影《緝魂》都忍不住感嘆影片的懸疑燒腦和神奇腦洞。

        由程偉豪執(zhí)導(dǎo),張震、張鈞甯等主演的犯罪懸疑電影《緝魂》,1月15日全國上映后獲得不少科幻迷推薦。該片以“近未來”的“人腦復(fù)制”技術(shù)作為背景設(shè)定,打破西方科幻的固有套路,將東方懸疑神秘奇幻元素糅合其中,引發(fā)觀眾對于罪與罰、愛與恨、生與死的思考。

        原著改編融入東方元素

        導(dǎo)演程偉豪以警匪、懸疑類型見長,曾執(zhí)導(dǎo)《紅衣小女孩》《目擊者之追兇》等片。新作《緝魂》延續(xù)了他貫的影像風(fēng)格,將犯罪懸疑故事與軟科幻元素巧妙嫁接。該片改編自科幻作家江波的小說《移魂有術(shù)》,講述在2032年,身患癌癥的檢察官梁文超(張震飾).為了減輕懷孕的妻子刑警阿爆(張鈞甯飾)的負擔(dān),重回工作崗位探查一起富豪離奇命案。二人在偵查過程中發(fā)現(xiàn),利用“RNA技術(shù)”可以將個人的意識移植到另 個健康的人身上,在情與法之間,二人做出了各自的選擇。

        《移魂有術(shù)》曾獲得第三屆全球華語科幻星云獎最佳中篇小說銀獎。程偉豪表示,自己被原著小說中利用RNA進行“人腦復(fù)制”的設(shè)定所吸引,他為此還請教了相關(guān)專家,“這是有科學(xué)依據(jù)的,利用大腦中的RNA粉末,有定概率可將個人的認知記憶復(fù)制并移植到另一個人身上,從而獲得另一個人的記憶?!?/p>

        劇本創(chuàng)作長達兩年半,最初構(gòu)思整個故事時,程偉豪希望能在原著已有的西方論調(diào)之下,融入些東方元素,“像人腦復(fù)制、換腦這種概念的題材,不少國外電影都做過,我想嘗試一些不一樣的東西,所以初步有了東方科幻電影的雛形?!庇捌适聝?nèi)核同樣具有東方特點,不只融入更多關(guān)于情感與欲望的“人文思考”,還參考中國傳統(tǒng)的神話概念,賦予影片東方色彩。

        構(gòu)建“近未來”視覺圖景

        《緝魂》是 部東方軟科幻犯罪電影,融合了當(dāng)下熱議的賽博朋克(“Cyberpunk”是控制論“Cybernetics”和朋克“Punk”的組合詞,賽博朋克主題作品通常圍繞黑客、人工智能及大型企業(yè)之間的矛盾展開,背景設(shè)在近未來世界)元素,也展現(xiàn)了對“近未來”二十年內(nèi)人類科技的想象圖景。

        為了搭建東方氣息的“近未來”世界觀,程偉豪嚴格把控視覺設(shè)定。區(qū)別于大部分以冷色調(diào)為主的科幻片,《緝魂》大量采用暖調(diào),以咖啡棕褐色與木質(zhì)元素構(gòu)建整體視覺氛圍,“我希望用顏色和線條去呈現(xiàn)所謂的‘近未來,找尋屬于東方人自己的色調(diào)。故事主角來自于檢察機關(guān),辦公場所隨處可見木頭材質(zhì),這啟發(fā)我使用‘木質(zhì)調(diào)來體現(xiàn)新舊交雜的感覺?!?/p>

        場景、道具,以及演員們的服裝,從細節(jié)上營造出一種科幻氣質(zhì),“我們規(guī)定演員們的服裝只能用孔雀綠、藏青、姜黃這類顏色,中低明度又帶有一種灰濁感的用色,不要太鮮艷的顏色?!背虃ズ澜榻B,電影中的街景仿佛永遠被霧霾籠罩著,偶爾透著冰冷的霓虹燈光;就連片中出現(xiàn)的醫(yī)療設(shè)備和電子設(shè)備,也是“要新不新、要舊不舊”的感覺。

        第一次接觸科幻題材的程偉豪,心中對標(biāo)電影《機械姬》和網(wǎng)絡(luò)劇《黑鏡》,“我想呈現(xiàn)出更接近現(xiàn)在真實的科幻感?!钡尸F(xiàn)的尺度不易把握,影片超過一半的預(yù)算花在了科幻部分,“片中的科幻元素呈現(xiàn)要低調(diào),不能搶風(fēng)頭,因為我真正想要呈現(xiàn)的,是科技引發(fā)角色關(guān)系的質(zhì)變?!?/p>

        尋求人性中的情感落點

        《緝魂》的敘事結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜,這種復(fù)雜不僅來自于犯罪、懸疑、推理等類型的雜糅,還在于如何清晰理解案件背后草蛇灰線的情感轉(zhuǎn)變。

        程偉豪坦言,多年前父親患病離世的經(jīng)歷,帶給他極大觸動,他將自己對情感、對人生的思考注入電影中,“《緝魂》劇本創(chuàng)作階段,我爸爸的人生走到了盡頭,他身患癌癥晚期那半年帶給我很大沖擊,讓我真正去思考,人在瀕臨死亡時的身體狀態(tài)與心理狀態(tài),病患本人與家屬也會產(chǎn)生不同的心理狀態(tài)?!边@些想法與經(jīng)歷,最終在《緝魂》的角色身上體現(xiàn),程偉豪在片尾打出字幕“謹以此片獻給我的父母?!?/p>

        在程偉豪看來,任何類型片都有一些固有的公式和套路,身為創(chuàng)作者要有重新詮釋的勇氣。他認為,除了設(shè)置反套路、新鮮的敘事結(jié)構(gòu),或是嵌入一些高概念的內(nèi)容,更重要的是努力尋求人性中的情感落點,“類型只是手段,通過這種手段,如果觀眾有機會透過角色反思人生,那是我在創(chuàng)作上期待達到的最高境界。我希望每次類型創(chuàng)作,不只是通過類型化的強情節(jié)提供娛樂服務(wù),更多的是關(guān)于人性的反思?!背虃ズ老嘈?,只要找到與觀眾的共情點,呈現(xiàn)更接近現(xiàn)實的生活狀態(tài),懸疑題材就能成功落地,被觀眾接受。

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