韓小凌

對(duì)比DC漫改電影和漫威漫改電影，筆者本身并非其中任何一家的影迷或者粉絲，只是基于每部電影本身的敘事表達(dá)、制作水準(zhǔn)及各部門的表現(xiàn)評(píng)判。商業(yè)電影往往少了作者電影的主創(chuàng)思想意涵和美學(xué)風(fēng)格空間，難以系統(tǒng)考量其優(yōu)劣。某種程度來說，這樣的系列電影，更像流水線上生產(chǎn)的快消品。

前史

回顧漫威和DC漫畫的出生成長史很必要，因?yàn)闊o論后來如何做衍生開發(fā)，如何構(gòu)建和拓展“宇宙”，一個(gè)已經(jīng)成為經(jīng)典角色的形象的產(chǎn)生，一定有其歷史成因。

DC （Detective Comics）成立于1934年，這一年，唐老鴨第一次出現(xiàn)在迪士尼的動(dòng)畫片里;DC在1938年推出了迄今依然稱得上漫畫史和漫改電影史上最成功的超級(jí)英雄人物之一——超人，于1939年推出了另一個(gè)成功人物——蝙蝠俠。

1938年，德國入侵奧地利，納粹發(fā)動(dòng)臭名昭著的“水晶之夜”（即1938年11月9日至10日凌晨，希特勒青年團(tuán)、蓋世太保和黨衛(wèi)軍襲擊德國和奧地利猶太人的事件），大批猶太難民登陸美國尋求庇護(hù)。美國當(dāng)時(shí)也經(jīng)歷著大蕭條時(shí)期，并未敞開懷抱接收所有猶太人。經(jīng)濟(jì)的衰敗和戰(zhàn)爭的陰影使得美國民眾已近驚弓之鳥，一部極具想象力的廣播劇《世界大戰(zhàn)》橫空出世，一度令聽眾信以為真，引發(fā)恐慌。該劇主播奧遜·威爾斯后來自編自導(dǎo)自演的《公民凱恩》，成為世界電影史上公認(rèn)的最偉大的作品。

1939年，第二次世界大戰(zhàn)開始……在這樣一個(gè)戰(zhàn)爭陰云密布、各國關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的背景下，雖然美國本土遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，但失業(yè)和經(jīng)濟(jì)蕭條令每個(gè)普通民眾真切感受到焦慮和無助，加之對(duì)戰(zhàn)爭的擔(dān)憂，人們自然而然產(chǎn)生了”一個(gè)具備超能力的英雄來挽救蕓蕓眾生”的訴求，英雄所面對(duì)的也是個(gè)鏡像的黑暗世界。

漫威前身“及時(shí)漫畫”成立于1939年，但真正形成影響力是1941年，帶有明顯的美國愛國主義色彩的美國隊(duì)長出現(xiàn);漫威真正打出名頭，則要等到1961年的“神奇四俠”和“蜘蛛俠”……與之對(duì)應(yīng)的是，從遠(yuǎn)觀二戰(zhàn)到被卷入戰(zhàn)爭的”美國隊(duì)長”（戰(zhàn)爭期間，美國隊(duì)長漫畫確實(shí)作為補(bǔ)給品，被送上戰(zhàn)場(chǎng)陪伴美國士兵），以原子彈加速了日本投降;1961年柏林墻建立，開始了世界冷戰(zhàn)格局。

經(jīng)過幾十年發(fā)展，如今的漫畫改編完全可以拿掉漫畫中的原生氣質(zhì)，單純地滿足當(dāng)下觀眾喜好（如同所有的爆米花電影所做的那樣），但就是這種“可以”，成為DC和漫威電影最大分歧所在——DC英雄們出生在二戰(zhàn)前夕，大蕭條時(shí)期的印記被諾蘭等后來的導(dǎo)演保留，構(gòu)成影片對(duì)世界和人性復(fù)雜性的藝術(shù)還原;與之對(duì)應(yīng)的，漫威成名是在美國因二戰(zhàn)發(fā)展成為“世界領(lǐng)袖”和第一經(jīng)濟(jì)大國之后，其世界觀可以更簡單、更扁平，尤其在冷戰(zhàn)結(jié)束以后，甚至可以變得更搞笑更無厘頭。畢竟，對(duì)于未曾經(jīng)歷戰(zhàn)火和蕭條的年輕受眾而言，也許正義和邪惡、英雄和壞蛋的故事就是這么簡單呢？誠如一篇影評(píng)的題目“成人看DC，小孩看漫威”。更何況，目前幾乎全世界的影院主要觀眾層都已經(jīng)是青少年了，投其所好合乎商業(yè)邏輯。

然而，瀏覽DC的片單和各類影評(píng)不難看出，很多DC粉絲愛的正是DC電影里的暗黑感、英雄的復(fù)雜性，甚至一票反英雄電影，《小丑》便是其中之一，不但賺得10億美金票房，更贏得奧斯卡獎(jiǎng)和全球各類影評(píng)榜好評(píng)。不難推理，DC的制片人恐怕總要在粉絲的摯愛口味和日漸低俗年輕化的觀眾口味之間，艱難平衡。

金主

漫威之前僅以授權(quán)的方式參與電影，無法直接從票房獲益，隨著漫畫的衰敗，20世紀(jì)90年代已經(jīng)舉步維艱;直到2005年，漫威與美林證券達(dá)成協(xié)議，融資取得突破性進(jìn)展： “漫威用旗下明星角色I(xiàn)P——雷神托爾和美國隊(duì)長等做抵押，美林在7年內(nèi)向漫威提供5.25億美元。如果電影投資失利，這些超級(jí)英雄們的版權(quán)就歸銀行所有”。

在貸款的7年間，2008年美國經(jīng)歷了嚴(yán)重的金融危機(jī)。曼妙之處在于，危機(jī)又 次為電影產(chǎn)業(yè)提供契機(jī)，正如美國戲院協(xié)會(huì)總結(jié)的那樣：美國歷史上，8次經(jīng)濟(jì)下行中的6次都給電影院帶來了上座率和票房增長;經(jīng)濟(jì)下行階段，觀眾更愿意觀看動(dòng)作和劇情片。借款4年后的漫威，借著次貸危機(jī)的“春風(fēng)”，贏得了大好業(yè)績，于2009年果斷投入迪士尼的懷抱。

DC則在1989年被華納收購，即冷戰(zhàn)結(jié)束的那一年。

二者背后雖然都有好萊塢大公司支持，但他們與金主的合作方式顯然不同，這勢(shì)必影響其創(chuàng)作策略和風(fēng)格。華納作為一家歷史悠久的傳媒集團(tuán)，旗下不只有電影，還有電視、廣播、游戲、出版等板塊。從財(cái)務(wù)報(bào)表看，DC的財(cái)務(wù)表現(xiàn)與特納有限電視、HBO、華納兄弟等 并納入“華納傳媒”名下，而非獨(dú)立列支。因此，可以說DC的財(cái)務(wù)表現(xiàn)并不直接影響股東收益，也不會(huì)承擔(dān)相應(yīng)壓力。

漫威在迪士尼的獨(dú)立性顯然更強(qiáng)，但換而言之，其作為版權(quán)擁有者要想乘勝追擊，必須承擔(dān)更大的資金和經(jīng)營壓力。近年來，漫威電影的產(chǎn)量之高，足見其急迫心理。在出品大量影片的同時(shí)，其精心規(guī)劃的、相互交織鋪點(diǎn)的漫威宇宙，也確實(shí)在以“雞生蛋、蛋生雞”的方式，為版權(quán)衍生之路延展空間。

相比之下，DC電影更像是華納兄弟電影群體里的一個(gè)題材類型，但絕非唯一，無論是續(xù)集又續(xù)集的《哈利波特》，還是席卷奧斯卡又賺足票房的《指環(huán)王》三部曲，都是華納旗下的”悍將”。更何況，DC的版權(quán)轉(zhuǎn)化并非只有電影一條路，其在電視領(lǐng)域和游戲領(lǐng)域的嘗試，都遙遙領(lǐng)先于漫威。因此，如果從金主的角度衡量，DC之于華納的綜合投資收益率未必低于漫威。有數(shù)據(jù)顯示“漫威電影的平均投資回報(bào)率為387%，而DC亦達(dá)到343% ” （數(shù)據(jù)來源：revieWs.org）。

運(yùn)勢(shì)

如果只看近十年來的漫改電影表現(xiàn)，觀眾普遍認(rèn)為漫威贏了，進(jìn)而有人會(huì)詬病華納在DC電影所采取的導(dǎo)演中心制，以及相對(duì)獨(dú)立的創(chuàng)作原則等。但單部電影的成績很大程度上會(huì)受營銷和市場(chǎng)環(huán)境影響，我們無法用過去十年的票房表現(xiàn)，去預(yù)估下一個(gè)十年，尤其是新冠肺炎疫情正對(duì)世界產(chǎn)生深刻影響。

如果以公司業(yè)績計(jì)算，如前所述，綜合電影電視游戲和授權(quán)產(chǎn)品等利潤，二者難分伯仲;而之于IP的表現(xiàn)，或許還要看運(yùn)勢(shì)。以“007系列”電影為例，從1962年-1989年的27年間，該系列共出品16部，捧紅了歷任的邦德和邦女郎——這正是冷戰(zhàn)背景下，“邦德先生”生逢其時(shí);后一個(gè)27年里，該系列僅出品8部影片，且火熱程度明顯下滑，甚至連邦德的顏值都明顯下降了。邦德先生又何嘗不是一位極具英倫風(fēng)格的超級(jí)英雄呢？

后疫情時(shí)代的傳媒產(chǎn)業(yè)勢(shì)必迎來新格局，相信兩家都會(huì)有因應(yīng)措施。在電影甚至整個(gè)文化娛樂消費(fèi)領(lǐng)域里，不會(huì)只求取最大公約數(shù)存在。標(biāo)新立異、個(gè)性鮮明永遠(yuǎn)是驅(qū)動(dòng)力。求量求安穩(wěn)和批量復(fù)制是一種生存策略，差異化和前衛(wèi)領(lǐng)先也是一種策略，無分優(yōu)劣。