王安憶

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文學(xué)確實是需要天賦的，天賦很重要，可以說是一個決定性的條件，但是天賦是不能教的。另外一部分則由你的生活經(jīng)驗來決定。應(yīng)該說，文學(xué)還是有一部分可以教的東西，這部分就是技術(shù)性的東西。比方說，小說的虛構(gòu)能力，框架和結(jié)構(gòu)，包括語言，那么我至少可以讓學(xué)生知道，什么語言是好的語言，什么語言是垃圾語言。這種東西我覺得還是可以培養(yǎng)的。

2

作家，起碼要有一個虛構(gòu)的能力，比如，你告訴我你有很多的生活經(jīng)驗，你有很多的不高興，或者愉快的事情?？蓡栴}是，你要把這些從你自身經(jīng)驗里生發(fā)出來的感情，通過一定的技巧，虛構(gòu)成一個故事，那就是一種能力。我們現(xiàn)在經(jīng)常出現(xiàn)一些作家，很快把自己的生活經(jīng)驗消耗完了，非常浪費(fèi)地就把自己的感情用完了，寫了一篇兩篇作品很好，以后再難以為繼，之后就什么東西都沒有了。

3

歐·亨利式的短篇小說已經(jīng)是很古典的，但不得不承認(rèn)，這些短篇編得真好，這種寫作技巧脫胎于古代的寓言。古代寓言，哪怕非常微小，幾百字都要完整講一個故事。小說本質(zhì)上就是講故事。

4

最初寫作的時候都是因為心里面有很多很多的感情需要抒發(fā)，有很多很多的故事要說，而且都是跟自己的經(jīng)歷有關(guān)系的。但是當(dāng)你要成為一位職業(yè)作家的時候，顯然是不夠的，這個時候你的重點會從一開始的宣泄、表達(dá)，變成了想要創(chuàng)造一個故事，而不僅僅是寫自己的經(jīng)歷。

5

我現(xiàn)在想告訴這些年輕人，假如你不能在文學(xué)里面得到樂趣，你就不要寫，因為除了得到樂趣得不到別的回報。

6

在我最初的寫作中，經(jīng)驗占了很大的一部分。我覺得一個人在年輕的時候是很貪婪的，似乎是張開了所有的感官，每一個毛孔都在不斷地吸收經(jīng)驗，像海綿吸水一樣，把自己注得非常飽滿。這個時候?qū)懽骶褪前盐氲臇|西慢慢地釋放出來，讓它流淌出來。我最初的寫作說宣泄也罷、描寫也罷，其實就是在釋放自己的經(jīng)驗。

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人們經(jīng)常用“瓶頸”來描寫停滯不前的狀態(tài)。其實，寫作者真正的瓶頸只有我們自己知道。這種瓶頸不是說你寫得不好，而是在于你會忽然對寫作感到厭倦，覺得我寫也不是，不寫也不是。這才是真正的瓶頸。在這種時候，你不能夠放下筆，也許一旦放下筆，再也不寫了，但是，你也不能硬寫，因為硬寫的話會把你寫傷掉，從此你會非常非常厭倦寫作這件事情。這時候誰也幫不到你，只有靠你自己慢慢掙扎出來。

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這些年來，有一個最重要的、越來越明顯的變化，就是我對小說的認(rèn)識越來越樸素。我覺得小說就是要講一個故事，要講一個好聽的故事，不要去為難讀者。我曾經(jīng)寫過很多實驗性小說，都是很晦澀很曖昧，時空交錯，目的不明確，人物面目模糊的故事，因為我很想掙脫故事，擺脫小說的陳規(guī)?？墒堑浆F(xiàn)在為止，我越來越覺得對我來說，小說的理想很簡單，就是講故事。

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你會發(fā)現(xiàn)歷史本身都為你準(zhǔn)備好了所有的條件，余下來的就是設(shè)想具體的人和事，這時候就要啟用你的經(jīng)驗，啟用你對你周圍生活事物的觀察和認(rèn)識，你會發(fā)現(xiàn)人和人，無論跨越多么不同的時代，多么漫長的時間，其實并沒有本質(zhì)的區(qū)別。