ЧЖАО СЯОЛАЙ

Картина ?Осенние краски вокруг гор Цюэ и Хуабучжу? написана по воспоминаниям о природе в окрестностях г. Цзинань и вышла из-под кисти художника Чжао Мэнфу в 1295 г.

В музее ?Гугун? г. Тайбэй хранится ценная жемчужина китайской древности – картина?Осенние краски вокруг гор Цюэ и Хуабучжу?. Произведение длиной чуть менее метра и шириной около 30 см было написано в 1295 г.известным каллиграфом и художником Чжао Мэнфу (1254–1322 гг.), жившим на исходе династии Сун – начале династии Юань. Работу называют вершиной творчества живописца– одаренного человека, у которого одинаково хорошо получались портретные и пейзажные картины,а также работы в традиционных для Китая жанрах ?пернатые?, ?бамбук и камни?.

Маэстро написал ?Осенние краски вокруг гор Цюэ и Хуабучжу? в возрасте 42 лет, и картина стала его самым известным творением. Своей популярностью произведение обязано,прежде всего, высокому мастерству художника, но также той высокой оценке, которую ей дали авторитетные люди: именитый художник и каллиграф династии Мин Дун Цичан и император династии Цин Айсиньгёро Хунли (девиз правления – Цяньлун).За семь с лишним веков свиток не раз переходил от одного владельца к другому, и многие из них по китайской традиции оставляли на изображении каллиграфические надписи или ставили свои печати. Оставил надпись из четырех иероглифов 鵲華秋色(?Осенние краски вокруг гор Цюэ и Хуабучжу?) и император Айсиньгёро Хунли, благодаря которому картина и получила свое нынешнее название.

Давайте посмотрим на само произведение. Перед нами виды пров.Шаньдун в окрестностях г. Цзинань.В центре простирается широкая равнина, но глаз цепляется за две горы,обрамляющие ее. Справа вздымается,устремляясь двумя острыми пиками вверх, гора Хуабучжу. Она напоминает бутон лотоса, который вот-вот должен раскрыться. А слева расположилась гора Цюэ: пологая и крепкая у основания, она похожа на спину буйвола. У подножья ютятся домишки,пасутся козы, а рядом на реке в мирно покачивающихся лодках удят рыбу мужики.

Поздняя осень. Земля чуть тронута оттенками синего цвета, и эти краски перекликаются с теплой палитрой,которой написаны животные и листья деревьев. Сложная гамма цветов от легкой синевы до желтых и красных пятен создает ощущение приятного покоя. Но эти красоты не трогают сельчан: кажется, что они настолько погружены в повседневные заботы,что совершенно не видят осеннее торжество вокруг.

Создается впечатление, что на картине изображен реалистичный пейзаж, но это лишь видимость. На самом деле перед нами результат творческой переработки, где все выверено и продумано. Художник выстроил композицию так, что с двух сторон друг с другом перекликаются горы: одна крутая, а другая с заметно более гладкими линиями. А остальные детали – это штрихи с мазками,причудливо складывающиеся в растения, хижины, животных, людей.Чжао Мэнфу оперирует небольшим арсеналом изобразительных средств,но у него получается как по мановению волшебной палочки передать спокойствие и умиротворенность сельской жизни. И здесь стоит понимать, что перед нами не просто изображение, а мечта и духовное пристанище образованных китайцев.

Настало время обратиться к личности самого художника. Чжао Мэнфу родился в императорской семье во времена династии Сун,несколько поколений его родных были чиновниками, а сам он рос сообразительным малым, говорят,даже обладал фотографической памятью и прослыл человеком литературно одаренным. В 14 лет Чжао Мэнфу сдал экзамены министерства чинов и поступил на службу в Чжэньчжоу (ныне уезд Ичжэн пров. Цзянсу), где занимался налогами, пропиской, управлял складами. После падения династии Южная Сун жил в уединении в сельской местности и с головой ушел в науку.

Когда правитель новой династии Юань, стремясь стабилизировать ситуацию в стране, издал указ с призывом чиновников прежней династии вернуться на службу,рекомендацию к продолжению работы получил и Чжао Мэнфу. Но он не сразу согласился: все же не пристало члену императорской семьи работать под новым началом. Изменить отношение к службе побудило то, что бедствовали простые люди, и им была нужна помощь. Талантами Чжао Мэнфу восхищался сам основатель династии Юань Хубилай, поэтому художник был сначала назначен чиновником военного министерства и отвечал за управление почтовыми станциями по всей стране, а потом за честность и самоотверженность многократно продвигался по службе и занимал очень ответственные посты.

С пиететом к талантливому чиновнику и художнику относился и четвертый император династии Юань Жэнь-цзун (Аюрбирибада, 1285–1320 гг.). Правитель ценил в своем подданном хорошие манеры, широкую эрудированность и даже говорил,что Чжао Мэнфу во многом нету равных. Однако зависть побуждала многих писать правителю кляузы на одаренного конкурента, так что однажды император даже открыто заступился за своего любимца:?Чжао Мэнфу – чиновник, которого принял на службу сам Хубилай, а я поручил ему важную работу: собирать библиотеку, записывать события и редактировать исторические труды,которые останутся последующим поколениям. Никому из вас такая работа не по плечу. Тогда к чему все эти пересуды??

Интересна и судьба самой картины.Работу принято считать данью малой родине, и художник написал ее в дар своему другу, тосковавшему по родным краям. Но что интересно,малая родина в китайском понимании– это места, откуда происходит род человека, но сам человек мог там даже никогда не бывать. Именно такая ситуация cлучилась и в жизни друга художника – Чжоу Ми. Его предки были родом из пров. Шаньдун, но,гонимые войной, вынуждены были покинуть эти края и больше не смогли туда вернуться. Однако сам Чжоу Ми всегда интересовался своей родиной и расспрашивал отца, как выглядят окрестности г. Цзинань. Художник же Чжао Мэнфу долгое время работал в Шаньдуне и прекрасно знал эти места,поэтому, когда в 1295 г. он приехал в г. Усин (сейчас Хучжоу пров. Чжэцзян)и познакомился с Чжоу Ми, разговор неизбежно зашел о Шаньдуне. Но описать красоты словами – это одно, а показать изображение – совсем другое.Чжоу Ми попросил написать картину с видами своих родных краев, что живописец с радостью сделал. Он по памяти нарисовал осенний пейзаж в окрестностях г. Цзинань и передал в нем привязанность человека к родным краям.

Чжоу Ми принял дар с огромным благоговением и трепетно его хранил.Каждый раз, глядя на изображение,он будто переносился на землю своих предков, и эта мысль утешала и радовала, хотя его нога никогда не ступала в этих краях, а картина была для него не столько напоминанием о давно забытых местах, сколько иллюстрацией к неизведанному.