“中國(guó)有禮儀之大，故稱(chēng)夏；有服章之美，謂之華?！狈椢幕侵袊?guó)古代文化中的重要組成部分，其中包含了中國(guó)文化的深厚內(nèi)涵。根據(jù)人體體表結(jié)構(gòu)剖析，面料經(jīng)過(guò)人體凹凸點(diǎn)時(shí)，會(huì)形成一定的褶皺。隨著時(shí)間的變遷，流行的不斷變化，褶皺的各種特殊性能被不斷體現(xiàn)、重視及利用，特別是其功能性、裝飾性及突出的三維立體特性，在修身型禮服中運(yùn)用更加明顯，并不斷演變、組合，達(dá)到推陳出新的效果。

1 修身型禮服特點(diǎn)

修身型禮服又稱(chēng)合體型禮服，這種裙型禮服一般都是根據(jù)人體體表的曲線特征貼身裁剪，合體設(shè)計(jì)，可以說(shuō)是最具現(xiàn)代感而且最能突出人體曲線美的作品。為了更好地將修身型特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，設(shè)計(jì)師往往合理地運(yùn)用各種設(shè)計(jì)元素及手法，單一或多種方式相結(jié)合，豐富其結(jié)構(gòu)，塑造較強(qiáng)的立體感。而在這上面，褶皺被重視及突出運(yùn)用，是設(shè)計(jì)師運(yùn)用在修身型禮服中最常見(jiàn)的一種裝飾手法，可以營(yíng)造不同的效果，達(dá)到不同的美感。

2 褶皺的特色及要素分析

2.1 褶皺的特色分析

褶皺是一種禮服中較常見(jiàn)的裝飾手法，為達(dá)到合體及塑型的作用，運(yùn)用線或其他帶狀物，將由于人體體表凹凸所形成的浮余量有效分散及消除。無(wú)論何種手法都能更好地增加服裝局部或整體三維立體等多層次化效果。

褶皺具有較強(qiáng)的飄逸感及運(yùn)動(dòng)感，在設(shè)計(jì)中，多種方法的運(yùn)用，能很好地體現(xiàn)這一特性。依據(jù)側(cè)縫、肩縫等特定位置作為褶皺一端的起始點(diǎn)，另一端順勢(shì)延伸，這種褶皺的自然延伸效果到達(dá)人體BP等凸起點(diǎn)或轉(zhuǎn)折部位時(shí)逐漸消失；還可以有兩個(gè)出發(fā)點(diǎn)，左右或上下兩點(diǎn)都作為褶皺的起點(diǎn)。兩種形式雖然方法有所不同，但都有很強(qiáng)的方向性，同時(shí)固定起點(diǎn)的方法往往能更好地增強(qiáng)服裝的運(yùn)動(dòng)飄逸感；其兼顧省道、分割線的特性，具備結(jié)構(gòu)性和塑型性的雙重性質(zhì)，與之相比，更具裝飾性。

2.2 褶皺的要素及變化規(guī)律分析

本文通過(guò)分析近年來(lái)大量修身型禮服的高清圖片及相關(guān)資料，結(jié)合實(shí)際情況得出修身禮服的褶皺可分為集中型放射狀、聯(lián)合型弧狀、連續(xù)型、復(fù)合型及平面褶皺等 5 類(lèi)。其中，集中型放射狀、連續(xù)型、復(fù)合型等類(lèi)型的褶皺為達(dá)到自然延伸的目的，大體都是一端作為起始點(diǎn)固定在相應(yīng)位置上，而另一端順延，這些褶皺設(shè)計(jì)大多覆蓋于人體的胸、腹、腰、臀、肩、側(cè)縫等部位，以10～ 50 cm的長(zhǎng)度，1～ 6 cm不等的褶量大小存在于各部位，形成不同的裝飾效果。

通常褶皺是由省道轉(zhuǎn)變而來(lái)的。如圖 1 所示，線段

CB

、線段

AC

、線段

AB

分別代表省量及兩條省邊，且省邊相等。按照省道的縫合方法，將

C

、

B

，

AC

、

AB

分別合并，

A

點(diǎn)作為省尖點(diǎn)，向上凸起，既塑造了一定的空間，又消除了面料的浮余量。如果將一條省邊（線段

AB

）延長(zhǎng)一定數(shù)值，形成線段

AE

，將點(diǎn)

C

、點(diǎn)

E

合并，由于線段

AC

小于線段

AE

，線段

AE

的部位會(huì)出現(xiàn)彎曲、拱起現(xiàn)象，正是這種在面料上呈現(xiàn)出來(lái)的弧線狀，從而形成了立體的褶皺。為更好地分析省道、褶皺的變化規(guī)律，以延長(zhǎng)一條省邊為例，變換各種數(shù)值比較得出：延長(zhǎng)的省邊數(shù)據(jù)會(huì)影響∠

CDE

的大小，同時(shí)褶皺的大小及長(zhǎng)度的變化也關(guān)系著角度的變化，對(duì)比可以獲得如下結(jié)論。

圖1 省道與褶皺變化示意圖

從圖 1（a）可以看出，褶量大小和褶皺長(zhǎng)度不變，如省邊延長(zhǎng)線由點(diǎn)

E

逐漸加長(zhǎng)到點(diǎn)

E

′，∠

CDE

到∠

CDE

′逐漸變小，反之則角度變大，兩者成反比例關(guān)系；褶皺的長(zhǎng)度不變，同時(shí)省邊延長(zhǎng)數(shù)值不變，如褶量由

B

到

B

′逐漸加大，∠

CDE

到∠

CDE

′逐漸變大，反之則變小，兩者成正比例關(guān)系（圖 1（b））；在省邊延長(zhǎng)線數(shù)值及褶皺的褶量不變的情況下，如褶皺的長(zhǎng)度數(shù)值由點(diǎn)

A

延長(zhǎng)到點(diǎn)

A

′，∠

CDE

到∠

CDE

′逐漸變小，反之則變大，兩者成反比例關(guān)系（圖 1（c））。禮服中的褶皺大多以自然懸垂的立體形態(tài)展現(xiàn)，褶皺的懸垂彎度大小與其褶量、省邊的延長(zhǎng)大小、∠

CDE

的大小密切相關(guān)，通過(guò)對(duì)比可以獲得如下結(jié)論。從圖 2（a）發(fā)現(xiàn)，褶皺的褶量及長(zhǎng)度不變，如褶皺的彎度越大，則省邊延長(zhǎng)數(shù)值越大，∠

CDE

到∠

CDE

′逐漸減小，反之則延長(zhǎng)數(shù)值變小，而角度變大，前兩者成正比例關(guān)系，而褶皺彎度與∠

CDE

的大小成反比例關(guān)系；在褶皺長(zhǎng)度和省邊延長(zhǎng)數(shù)值不變的狀況下，如褶皺彎度變小，褶量就會(huì)增大，∠

CDE

到∠

CDE

′也變大，反之則變小，褶皺彎度與褶量成反比，與∠

CDE

也成反比（圖 2（b））；此外，在褶皺褶量及省邊延長(zhǎng)數(shù)值不變的狀況下發(fā)現(xiàn)，褶皺彎度越大，則褶皺長(zhǎng)度數(shù)值越大，∠

CDE

到∠

CDE

′越小，反之褶皺彎度變小，褶皺長(zhǎng)度變小，∠

CDE

變大，褶皺彎度與褶皺長(zhǎng)度成正比，與∠

CDE

也成反比（圖 2（c））。

圖2 褶皺懸垂彎度變化示意圖

3 褶皺設(shè)計(jì)對(duì)修身型禮服的重要性

一直以來(lái)，設(shè)計(jì)師往往運(yùn)用多種面料借助各種有序的手法，如堆積、疊加、縮縫等，將形成的不同形態(tài)的褶皺運(yùn)用到禮服的各部位，以達(dá)到最終的設(shè)計(jì)效果，在定制修身禮服的發(fā)展過(guò)程中褶皺占據(jù)著重要地位。借助各類(lèi)裝飾手法，將平面的面料轉(zhuǎn)換成立體的肌理效果，改變了原始的面料形態(tài)，使其結(jié)構(gòu)更加豐富，更有效地加強(qiáng)了立體感。不同方式的褶皺展現(xiàn)出不同的風(fēng)格，自由型碎褶體現(xiàn)出華麗、活潑、張揚(yáng)的個(gè)性特征，而規(guī)律褶皺由于其將面料根據(jù)一定方法和規(guī)格進(jìn)行折疊，體現(xiàn)的往往是一種穩(wěn)重、內(nèi)斂的特征。多種類(lèi)型的褶皺被成功地運(yùn)用在服裝的肩、領(lǐng)、胸、背、腰、胯等部位。為使身材更顯豐滿(mǎn)，活動(dòng)功能性更加明顯，設(shè)計(jì)師往往會(huì)加重胸及臀部的褶皺量，使該部位視覺(jué)上更顯圓潤(rùn)。而在腰、肩等部位的合理運(yùn)用，則使其造型更加豐富，視覺(jué)效果更加明顯。

4 修身型禮服設(shè)計(jì)中不同部位起點(diǎn)的褶皺結(jié)構(gòu)技法分析

褶皺作為禮服設(shè)計(jì)中一種獨(dú)特的手法，有效提升了服裝的視覺(jué)效果及時(shí)尚品味，被廣泛運(yùn)用在禮服的肩部、領(lǐng)口、胸部、腰部等部位，達(dá)到了不同的呈現(xiàn)效果。根據(jù)不同部位、不同款式進(jìn)行針對(duì)性的褶皺設(shè)計(jì)，既可以豐富禮服的層次感和藝術(shù)感，又可以增加作品的三維空間感及體積感。

4.1 肩部的褶皺結(jié)構(gòu)分析

修身型禮服的肩部設(shè)計(jì)大體可分為無(wú)肩、單肩及雙肩 3 種類(lèi)型，褶皺大多以集中型放射狀（圖 3）、連續(xù)型（圖 4）及聯(lián)合型弧狀（圖 5）為主。以圖 6 集中型放射狀褶皺作品為例，其設(shè)計(jì)將褶皺的起點(diǎn)集中分布在肩線部位，消失在胸圍、袖窿等部位，以斜向走向?yàn)橹?，覆蓋于WL線以上的部位；從造型上來(lái)看，為了避免直線所產(chǎn)生的死板現(xiàn)象，作品中的任一條褶皺均呈弧狀彎曲，這一造型更加增加了線條的曲度及美感。

圖3 集中型放射狀褶皺

圖4 連續(xù)型褶皺

圖5 聯(lián)合型弧狀褶皺

圖6 肩部集中型放射狀褶皺作品

從圖 6 作品可以看出，整個(gè)前衣片無(wú)任何省道、分割線，衣片中BP點(diǎn)引起的浮余量、胸腰差引起的浮余量全部轉(zhuǎn)到了肩部的褶皺中，以褶皺的形式將多余的松量消除。如果胸腰差值太小，所產(chǎn)生的浮余量不能滿(mǎn)足預(yù)期需要的褶量，則需將腰節(jié)處剪開(kāi)，打剪口的目的是旋轉(zhuǎn)面料，加大附加量，增加褶量，以達(dá)到預(yù)期的效果。值得注意的是，旋轉(zhuǎn)面料、褶量及附加量增加的同時(shí)，胸圍的松量也在增加，其松量的比例大小對(duì)于胸部造型是否豐滿(mǎn)美觀、褶皺能否自然消失，起著舉足輕重的作用。如果胸圍松量過(guò)小，褶皺會(huì)在未到達(dá)BL線附近之前消失，同時(shí)線條呈直線，過(guò)于僵硬，缺乏美感；而松量過(guò)大，則會(huì)在胸部堆積褶皺，影響美觀。

從圖 6 的結(jié)構(gòu)展開(kāi)圖可以看出，各褶皺的消失點(diǎn)不同，導(dǎo)致其走向、弧度、長(zhǎng)度、褶量等各不相同。值得關(guān)注的是結(jié)構(gòu)中的WL線和BL線均向下彎曲，用省道轉(zhuǎn)移的原理解釋?zhuān)葱?、腰省全部合并轉(zhuǎn)移到了肩省中，而彎曲的大小取決于胸腰的差額，差額越大，則彎曲程度越大，反之則越小，同時(shí)彎曲程度還與腰線部位的附加量有密切關(guān)系，兩者成正比例關(guān)系。

由圖 6 還可看出，來(lái)自面料浮余量及WL線以下部位附加量的所有量均集中在肩部的褶皺褶量上，其大小關(guān)系到褶皺的長(zhǎng)度及消失點(diǎn)的位置。褶皺 2、褶皺 3 消失在右側(cè)胸高點(diǎn)（BP點(diǎn)）附近，長(zhǎng)度較長(zhǎng)；褶皺 4、褶皺 5也消失在BP點(diǎn)附近，但由于長(zhǎng)度與上面幾條褶皺相比較小，故這兩條褶皺量比例略??；褶皺 1、褶皺 6 的消失點(diǎn)遠(yuǎn)離胸部最高位，特別是褶皺 6 長(zhǎng)度較短，褶皺量所占比例最小。

4.2 胸部的褶皺結(jié)構(gòu)分析

胸部褶皺設(shè)計(jì)是禮服中最常見(jiàn)的設(shè)計(jì)點(diǎn)，其形式及處理方法都對(duì)作品的整體效果有一定的影響。褶皺以胸部為起點(diǎn)主要分為兩種，即集中型放射狀和連續(xù)型。

胸部中心的內(nèi)凹部位是集中型放射狀褶皺的起點(diǎn)，褶皺呈一定角度向左右兩側(cè)、肩、胸及側(cè)縫以扇形放射，走向一般以橫向、斜向?yàn)橹?。橫向褶皺以消除胸部的浮余量為目的，在BP點(diǎn)消失；斜向褶皺的消失點(diǎn)有多個(gè)，消失在肩部及側(cè)縫的褶皺可以增加褶皺的數(shù)量，增強(qiáng)立體感，消失點(diǎn)在BP點(diǎn)上下的褶皺有利于消除胸部的浮余量，使服裝合體美觀（圖 7）。

連續(xù)型褶皺分為 3 種。第 1 種褶皺以縱向走勢(shì)抽褶，以抹胸居多，褶皺起點(diǎn)以胸部以上及腰部為主，由于胸腰起伏明顯，差額較大，故BP點(diǎn)位置的褶量較少，褶間距變大，以此來(lái)滿(mǎn)足胸部的立體效果；第 2 種走向均已橫向?yàn)橹鳎轳蘧佣?，起點(diǎn)分布在腰節(jié)以上的側(cè)縫，處理方法與縱向相似；第 3 種褶皺以斜向45°為主。任何類(lèi)型的褶皺都能達(dá)到滿(mǎn)足人體需求，塑造立體效果的作用（圖 8）。

圖7 集中型放射狀褶皺

圖8 連續(xù)型褶皺

4.3 腰部的褶皺結(jié)構(gòu)分析

作為人體上下半身的分界線，腰圍的設(shè)計(jì)往往備受設(shè)計(jì)師關(guān)注。修身型禮服的腰部有斷開(kāi)、連裁兩種設(shè)計(jì)，前者褶皺多采用連續(xù)型及聯(lián)合型弧狀形式，而后者多以集中型放射狀為主（圖 9），其褶量以臀、腰差所產(chǎn)生的面料浮余量、附加值為主，最終目的是消除浮余量，使之更符合人體結(jié)構(gòu)。由于人體后腰部和側(cè)縫起伏較大，很難形成集中放射狀褶皺，故此褶皺一般集中在前中心線或偏離前中心線的位置，狀態(tài)呈橢圓360°向四周放射。為達(dá)到增加靈動(dòng)感的目的，往往在造型上突破對(duì)稱(chēng)等常規(guī)格局，以不規(guī)則狀出現(xiàn)居多。

連續(xù)型褶皺分別以腰節(jié)線、禮服上邊緣和前中線、腰部分割線為起點(diǎn)，縱向、斜向存在于作品中，多以抽褶為主，消失在胸部的褶皺消除了胸部凸起所產(chǎn)生的浮余量，增加了胸腰部位的合體性，消失在側(cè)縫及下擺的褶皺則消除了臀腰產(chǎn)生的浮余量，凸顯了褶皺的整體線條韻律，同時(shí)消除了服裝對(duì)人體的制約（圖10）。

圖9 集中型放射狀褶皺

圖10 連續(xù)型褶皺

5 結(jié)論

本文根據(jù)褶皺的分類(lèi)（集中型放射狀、連續(xù)型、聯(lián)合型弧狀），對(duì)其起點(diǎn)、消失點(diǎn)、走向、褶量的變化、彎曲程度等因素進(jìn)行了詳細(xì)的研究分析，同時(shí)對(duì)省道轉(zhuǎn)化褶皺的數(shù)據(jù)綜合分析進(jìn)行實(shí)踐，得出如下結(jié)論。

相同種類(lèi)的褶皺運(yùn)用在服裝上，需要合理結(jié)合褶皺的特點(diǎn)及人體的體表特性。人體非凸起部位，如肩部、腰部等，適合成為集中型放射狀、聯(lián)合型弧狀、連續(xù)型及復(fù)合型褶皺的起點(diǎn)，胸部、胯部等正側(cè)面轉(zhuǎn)折凸起位置，便于作為集中型放射狀、連續(xù)型褶皺的消失點(diǎn)。

褶皺手法在定制服裝中較常見(jiàn)。本文所圍繞的修身型禮服，在各部位運(yùn)用各種類(lèi)型的褶皺設(shè)計(jì)上，都與人體體表的凹凸特性相關(guān)聯(lián)。在制作時(shí)，褶皺的起點(diǎn)、消失點(diǎn)、褶量、走勢(shì)、彎曲程度及人體所覆蓋的部位都需根據(jù)穿著者的特征進(jìn)行調(diào)整，因此使用褶皺手法的修身型禮服多為定制。為達(dá)到完美效果，大多需要通過(guò)各種方法，合理運(yùn)用平面及立裁相結(jié)合，反之則很難實(shí)現(xiàn)其最終效果。