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《狄更斯筆下的兩個(gè)兒童形象——談奧列佛·退斯物特和大衛(wèi)·科波菲爾》

◎ 朱 江

狄更斯特別擅長(zhǎng)寫(xiě)“苦兒”形象，就如小說(shuō)家喬治·奧威爾所說(shuō)：“英國(guó)作家中，沒(méi)有一個(gè)能比狄更斯更好地描繪童年?！北疚淖髡咭?shī)W列佛·退斯物特和大衛(wèi)·科波菲爾這兩個(gè)人物的兒時(shí)形象為例，進(jìn)行論述總結(jié)，詳細(xì)闡述了狄更斯塑造“苦兒”形象的深層用意。通過(guò)作者的分析，我們更加明白狄更斯之所以描寫(xiě)兒時(shí)的大衛(wèi)·科波菲爾，絕不僅僅因?yàn)樗陨淼耐杲?jīng)歷，而是有著深刻的批判社會(huì)的意義。

（《淮陰工學(xué)院學(xué)報(bào)》2000年第3期）

《〈大衛(wèi)·科波菲爾〉中的女性形象比較與分析》

◎ 徐丹丹

狄更斯塑造了不少鮮明的女性形象，而《大衛(wèi)·科波菲爾》中有兩類(lèi)女性形象特別讓人喜愛(ài)和感慨，本文作者將之概括為“圣母”和“女神”。前者以忠誠(chéng)善良的裴果提和智慧善良的姨奶奶貝西為例進(jìn)行了詳細(xì)分析，而后者的代表是天真善良的朵拉和溫柔善良的艾妮斯。在分析各個(gè)人物時(shí)，作者還闡述了她們對(duì)大衛(wèi)成長(zhǎng)的影響，并論及狄更斯對(duì)女性的理解與贊美。作者認(rèn)為《大衛(wèi)·科波菲爾》雖然是一本以男性視角寫(xiě)成的書(shū)，卻絲毫沒(méi)有掩飾女性的光輝，由此可見(jiàn)狄更斯超越時(shí)代的性別價(jià)值觀和塑造不同女性形象的能力。

（《考試周刊》 2012年第16期 ）

《〈大衛(wèi)·科波菲爾〉——“都云作者癡”》

◎ 石定樂(lè)

本文是作者翻譯《大衛(wèi)·科波菲爾》時(shí)所作的序言，其中簡(jiǎn)要介紹了狄更斯的成長(zhǎng)經(jīng)歷，對(duì)比了他與小說(shuō)主人公大衛(wèi)·科波菲爾經(jīng)歷的相似和不同之處，讀者可以順藤摸瓜，去探究狄更斯是如何將自己的經(jīng)歷加以改編、又如何在小說(shuō)中呈現(xiàn)的。此外，作者還談及自己最開(kāi)始接觸《大衛(wèi)·科波菲爾》這本書(shū)的個(gè)人感悟，文字情真意切、自然流暢，是對(duì)狄更斯的人生和創(chuàng)作的動(dòng)情表述。

（《青春期健康》2015年第1期）

《解析大衛(wèi)·科波菲爾的雙重性格》

◎ 于雪茹

一本小說(shuō)的成功，往往離不開(kāi)人物塑造的成功。大衛(wèi)·科波菲爾作為小說(shuō)的主人公，并非是一個(gè)簡(jiǎn)單的、臉譜化的角色，而有著雙重性格。本文從細(xì)節(jié)著眼，展現(xiàn)了大衛(wèi)多方面的“矛盾”：既自立又依賴(lài)姨奶奶和妻子，既冷酷無(wú)情又善良，既以自我為中心又有無(wú)私的一面……此外，作者認(rèn)為大衛(wèi)之所以具有雙重性格，與狄更斯追求寫(xiě)作的真實(shí)、人具有兩面性、大衛(wèi)的身上有狄更斯自身經(jīng)歷的投射等原因有關(guān)。由此，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)正是因?yàn)榈腋箤?xiě)了一個(gè)不完美的人物，才寫(xiě)出了更真實(shí)的“人”。

（《和田師范專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)》2008年第5期）

圖書(shū)

《三大師傳·狄更斯》

◎ [奧]斯蒂芬·茨威格

茨威格與別的傳記作者不同，他的傳記更注重探究人物的情感和內(nèi)心世界，解讀傳主的命運(yùn)遭際與其作品誕生之間的聯(lián)系，因而具有強(qiáng)烈的抒情色彩和感染力。本書(shū)亦是如此。茨威格將狄更斯與其身處的時(shí)代聯(lián)系在一起，融合他的成長(zhǎng)歷程、人道主義精神，用激情澎湃的抒情文風(fēng)，呈現(xiàn)了一個(gè)立體的、體察大眾的“狄更斯形象”。此外，因?yàn)榇耐癖旧硪彩亲骷?，在論及狄更斯的作品時(shí)，他有著不同于評(píng)論家的觀點(diǎn)和表述，這無(wú)疑是了解狄更斯的文學(xué)主張和藝術(shù)風(fēng)格的一條新途徑。

《狄更斯》

◎ 孟曉媛、劉繼東

本書(shū)是關(guān)于狄更斯的人物傳記，主要分為三部分：狄更斯生平、創(chuàng)作生涯、主要作品介紹及評(píng)析。前兩部分以時(shí)間為順序，對(duì)狄更斯的一生和創(chuàng)作分別劃以若干階段，詳細(xì)介紹了狄更斯的重要人生經(jīng)歷，以及各創(chuàng)作階段的歷史背景。第三部分從“時(shí)代背景”“故事梗概”“賞析”“人物形象分析”四個(gè)方面，介紹了《大衛(wèi)·科波菲爾》《雙城記》《小杜麗》這三部代表作，并附有“狄更斯寫(xiě)作藝術(shù)特色評(píng)析”。無(wú)論讀者是否看過(guò)原著作品，閱讀本書(shū)，都能對(duì)狄更斯及其創(chuàng)作有較為充分的認(rèn)識(shí)。

《遠(yuǎn)大前程》

◎ [英]查爾斯·狄更斯

《遠(yuǎn)大前程》是狄更斯晚年寫(xiě)成的長(zhǎng)篇小說(shuō)，可以看作是《大衛(wèi)·科波菲爾》的“升級(jí)版”。因?yàn)檫@兩部小說(shuō)在內(nèi)容上有許多相似之處，比如都寫(xiě)的是身為孤兒的主人公追尋自我價(jià)值的成長(zhǎng)故事，都融入了狄更斯自身的經(jīng)歷，具有半自傳的性質(zhì)……不過(guò)，兩位主人公的結(jié)局卻迥然不同，《大衛(wèi)·科波菲爾》的故事結(jié)局相對(duì)圓滿(mǎn)，而《遠(yuǎn)大前程》的結(jié)尾卻是主人公再次貧困潦倒、背負(fù)巨債。通過(guò)對(duì)照閱讀，可以看出晚年狄更斯對(duì)社會(huì)的觀察和思考更加深入，因而在《遠(yuǎn)大前程》里寫(xiě)了一個(gè)人生更加現(xiàn)實(shí)的“大衛(wèi)”。

影視劇

《狄更斯世界》（2015年）

該劇又名《狄更斯小說(shuō)改編系列》，其中的角色都是狄更斯小說(shuō)中的人物，且人物的經(jīng)歷大都遵循著原著里的設(shè)定。所不同的是，該劇將不同小說(shuō)中的人物放置在了同一時(shí)空，讓他們輪番上場(chǎng)，在19世紀(jì)的英國(guó)倫敦演繹一個(gè)由一場(chǎng)謀殺案引發(fā)的全新故事。不少觀眾都表示該劇成功地引發(fā)了他們閱讀狄更斯的小說(shuō)的興趣。

（文/月 隱）