郭艷艷 李華飆

中國青銅器文化歷史悠久，甚至在世界藝術史上也有著極其崇高的地位。本文通過對青銅器紋樣的探索和創(chuàng)新，深入探索古老青銅器紋樣與現(xiàn)代化妝品設計的結合點，使之應用于日常生活中。將青銅器紋樣及藏品從歷史長河中喚醒，步出庫房、融入生活、邁出國門，實現(xiàn)讓文物“活”起來的目標。讓公眾在與活態(tài)文物的對話中潛移默化地增強文化自信，更為民族化妝品品牌樹立國際獨特形象，提供具有深厚文化內(nèi)涵的中國“符號”。

一、青銅器紋樣概述

青銅器紋樣是指依附于青銅器器身上的一種富有裝飾意義或精神內(nèi)涵的紋樣，是青銅藝術中的重要組成部分。青銅器紋樣雖附屬在青銅器上，卻是青銅器文化的靈魂所在，它所具有的獨特藝術風格，在中國燦爛文化發(fā)展的舞臺上獨樹一幟。

青銅文化興盛于商周時期，隨著奴隸制度的解體而逐漸湮滅，青銅紋飾風格也隨之經(jīng)歷著變遷：夏代是青銅器的第一個發(fā)展時代，這時的紋樣簡單，多以乳釘紋、折線或線條紋等幾何紋飾為主。商周是青銅器藝術逐漸發(fā)展到鼎盛的時期，青銅器成為統(tǒng)治階級的財富與權力的象征，統(tǒng)治者為將自身地位神話，從精神上起到威懾作用，此時青銅器紋飾形成明顯的獰厲、威嚴、精細之美，紋飾以獸面紋為主。隨著時代發(fā)展，到春秋戰(zhàn)國時期，青銅器禮器減少，進而增多了實用器，紋飾也逐漸朝著自由華麗的審美風格轉變，出現(xiàn)了很多人物活動紋的樣式，例如宴樂歌舞以及狩獵紋等。青銅器紋樣具有題材豐富、線條和形式變化多樣的特點，近年來隨著傳統(tǒng)文化熱的逐漸升溫，如何通過對傳統(tǒng)經(jīng)典文化藝術形式的挖掘、再創(chuàng)作，從而將其創(chuàng)新應用于現(xiàn)代藝術設計及生活之中，讓沉睡在歷史長河中的文物活起來，是增強民族自信、繁榮中華民族物質(zhì)精神文明的必由之路。

二、青銅器紋樣應用在化妝品設計中的意義

近年來，國產(chǎn)化妝品品牌逐漸發(fā)展壯大，有著悠久歷史的民族品牌逐漸走上國際舞臺。如何讓中國品牌的化妝品產(chǎn)品展現(xiàn)獨特魅力，在一眾產(chǎn)品中脫穎而出？筆者認為除了產(chǎn)品的質(zhì)量、使用效果，蘊含的先進科技技術之外，具有較高辨識度且獨具東方魅力的設計包裝也是十分重要的部分。而青銅器紋樣正是歷經(jīng)了歷史的考驗，有經(jīng)久不衰之美，是具有內(nèi)涵底蘊的民族之美。通過對青銅器紋樣這種民族文化之美的學習、再創(chuàng)作，使之融入化妝品的包裝設計中，以更加喜聞樂見、高效便捷的方式貼近日常生活，感染現(xiàn)代觀眾，從而實現(xiàn)使歷史文物煥發(fā)現(xiàn)代光彩，使歷史文化保持長久的生命力和更廣泛的影響力的效果。同時，青銅器紋樣作為民族符號更可助力我國國妝品牌以獨特形象走上世界舞臺。

三、青銅器紋樣在化妝品設計中的應用

（一）應用于化妝品外包裝設計

作為中國元素符號，青銅器紋樣可以說是最古老的中國文化元素之一，具有極強的識別性，一經(jīng)使用即可以凸顯民族風韻味。因此，可以廣泛地應用于中式風格創(chuàng)作中，可以將青銅器紋樣直接裝飾到化妝品外包裝的表面，提升古典氣息與東方韻味，并根據(jù)所需要傳達的不同內(nèi)涵，選取或典雅端莊或輕松愉快的紋飾，用以傳達所包含的美好愿望。

如圖l所示，國產(chǎn)花西子品牌化妝品盒，采用了傳統(tǒng)金銀首飾中的紋飾作為盒蓋裝飾，增加了盒子的藝術效果。

同樣，我們可參照替換為青銅器紋樣。青銅器紋樣因其內(nèi)容豐富，有的具有故事性，有的靈動多姿，在裝飾效果之外，更可以為器物增加內(nèi)涵底蘊之美。如圖2所示王子喬吹笙引鳳銅鏡，講述的是西漢劉向《列仙傳》中的典故，王子喬是周靈王的太子，名晉，也叫太子晉，他能夠用笙吹出鳳凰的嗚叫聲，引來百烏朝鳳、眾凰和鳴。該紋樣背景故事寓意吉祥，且極具浪漫色彩。

圖3所示瑞獸葡萄紋銅鏡是盛唐時期的典型樣式，紋飾由葡萄紋和珍奇異獸裝飾。內(nèi)區(qū)飾兩組姿態(tài)不一的獅形瑞獸、尖喙長頸神禽和開屏孑L雀，外區(qū)為飛烏、蜂蝶、蜻蜒，間隙配飾葡萄枝葉蔓實，內(nèi)容豐富、圖紋華麗、喜慶祥瑞。該圖紋可以整體，亦可選取其中局部作為化妝品外包裝或容器封蓋裝飾圖案，使器物更顯華麗高貴的盛唐之風。

（二）應用于固體化妝品表面設計

除應用于外包裝，化妝品本身也可以采用青銅器紋樣進行表面造型裝飾，如口紅膏體、腮紅眼影色塊等固體表面等，裝飾后將極大地提升化妝品的藝術效果，讓其本身除使用價值外，更成為一件讓人賞心悅目的藝術品。如圖4、5所示故宮文創(chuàng)彩妝，使用了故宮盤龍柱、祥云白浪等元素，裝飾在化妝品的表面。

同樣，我們可以深入挖掘青銅器紋樣圖案，使之應用于化妝品的表面紋飾設計中。青銅器紋樣具有題材豐富，線條、形式變化多樣的特點，通過對青銅器紋樣的造型元素、構成法則、藝術表現(xiàn)形式的總結、歸納，并進一步對紋樣數(shù)據(jù)進行整理、分類，可以將紋樣分為動物、植物、人物、幾何類紋樣，在此基礎下繼續(xù)細分為對稱、重復、組合等子類，方便查詢使用，形成紋樣圖庫。紋樣圖庫中的圖形數(shù)據(jù)通過單獨使用，或進行重組、變形、再創(chuàng)作等方式又可以形成新的紋樣圖飾，為化妝品的設計提供海量素材。

圖6所示夔紋銅簋中的夔龍紋，圖了所示后母戊鼎中的魚紋、饕餮紋、雷紋等類紋飾，都是早期青銅器代表紋飾，這些紋飾主要體現(xiàn)了古人對于動物、自然的敬畏與崇拜，通過獰厲之美營造一種端莊的氣質(zhì)。此類青銅器紋飾造型簡約古樸、靜中欲動，具有寬正威儀的風格。同時，青銅器獸紋飾的簡練構圖形式、鮮明的線條韻律與當代的簡約設計風格有著異曲同工之妙，裝飾于化妝品的表面，可以給人神秘、莊重之感，又可提升產(chǎn)品質(zhì)感。

圖8所示鄭和鑄銅鐘，鐘肩浮印云氣如意，腹部主紋飾為云水波紋，上部環(huán)繞八卦紋，寓意國泰民安、吉祥如意，祈求出海航行平安。紋飾簡潔明快，這些紋飾可以直接應用于化妝品表面，可謂鮮明的中式紋樣風格與現(xiàn)代感融于一身。

圖9所示海水雙魚紋銅鏡為金代銅鏡，鏡背布滿波浪起伏的水波紋，雙鯉長須、張口、擺尾，回游嬉戲，間有荷花、荷葉點綴，紋飾生動活潑。選取部分或整體作為化妝品表面紋飾，極具藝術之美。

圖10所示南京皇城校尉銅牌，采用陰刻與陽刻相結合的雕刻手法，使畫面變得豐富生動。

以上這些紋飾、構圖方式、雕刻手法都可以在固態(tài)化妝品的表面設計中予以參考和應用。通過不同的紋飾、造型方式，使產(chǎn)品別具特色，從而增加產(chǎn)品的美學效果，使產(chǎn)品更具有感染力和吸引力。

（三）應用于化妝品容器器型設計

青銅器除紋飾外，其本身器型端莊典雅、形式豐富，更可以直接作為香水等液體產(chǎn)品的容器，如現(xiàn)在比較熱賣的無火香薰產(chǎn)品，該產(chǎn)品多用于為環(huán)境增添高雅氣氛。因此，除產(chǎn)品本身的香氛氣味是顧客挑選所關注的要點外，一個具有特色的能為環(huán)境營造氛圍的容器，也非常為產(chǎn)品加分，選用青銅器造型及紋飾，可以使產(chǎn)品獨具特色，卓然區(qū)別于一眾產(chǎn)品。

如圖II所示西周頌壺，其整體器身呈橢方形，壺身頸部裝飾一周環(huán)帶紋，頸兩側各有一獸首耳銜環(huán)，腹部四面各裝飾環(huán)帶紋和浮雕雙身蛟龍紋，在龍身和紋飾空白部位，穿插C形紋、夔紋，龍尾在器腹轉折處成龍首而與側面龍身相銜接，凸顯紋飾立體感，方圈足飾垂鱗紋和竊曲紋。頌壺銘文所記的“冊命”之禮，為西周時期，職官任命需舉行隆重典禮，寓意吉祥。頌壺形制莊重，符合中式端莊之美，器身紋飾瑰麗，層次豐富，極具陽剛之美。

圖12所示婦好鶚尊，該器皿以動物造型為原型，整體作站立鶚形，兩足與下垂尾部構成三個穩(wěn)定支撐點，構思奇巧傳神，生動活潑。腦后為器口，周身覆蓋絢麗紋飾，主次分明，層次變化豐富，是中國商代青銅器中的精品，也是禁止出境展覽文物之一。婦好是中國有文字記載的第一位文武雙全的女將軍，戰(zhàn)功卓著，頗具傳奇色彩。有學者認為，在商代，鶚是商人喜愛和崇拜的一種神圣的烏，商人把“鶚”推崇為“戰(zhàn)神烏”，是克敵制勝的象征。也有些專家認為商人把“鶚”作為地位和權力的象征。化妝品的銷售對象很大一部分為職場女性，以鶚尊為模板，進行化妝品的設計開發(fā)，既符合當今職場女性獨立的形象，又能突顯深厚的文化底蘊。四、小結

中國五千年漫漫歷史長河中孕育了豐富的中國傳統(tǒng)文化符號和文化元素，青銅器作為其中之一，其紋飾藝術呈現(xiàn)出豐富、璀璨奪目的光芒。青銅器紋飾不僅是青銅器的裝飾，更是傳承了古人對自然認知和改造的思想沉淀，是古代社會文明風貌的反映，更是中國傳統(tǒng)元素符號在平面設計中的展現(xiàn)。在建設文化強國的新時代背景下，國家對文博領域提出新的更高要求。習近平總書記指示“讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來”。筆者通過對青銅器紋飾資源的梳理，深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并提出應用到化妝品中，實現(xiàn)讓文物親近大眾、發(fā)揮更大的社會價值，從而達到保護好、傳承好中華文明的目的。同時，可以深化中國化妝品品牌的民族符號，開創(chuàng)一條特色發(fā)展之路，為中國品牌走出國門提供助力。CCR

（作者系中國國家博物館）

參考文獻

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