文、圖=王淋

我用兩臺(tái)相機(jī)不斷在張老身邊找著拍攝角度，張老煙斗中的煙霧給畫面增添了很好的效果，還有躺椅旁掛著的蟈蟈籠子，蟲鳴聲會(huì)吸引張老的眼光。

對公眾而言，張仃的名字有些陌生。其實(shí)，在中國美術(shù)界，張仃可謂鼎鼎大名。張仃，遼寧黑山人，1932 年就學(xué)于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校國畫系，1933 年開始漫畫創(chuàng)作，1938 年赴延安，任教于魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系。1949 年，領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)制作國徽和新中國第一套紀(jì)念郵票，1957 年任中央工藝美術(shù)學(xué)院第一副院長，1980 年任中央工藝美院院長。中國文聯(lián)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。出版有《張仃水墨山水寫生》《張仃焦墨山水》《張仃畫集》《張仃漫畫》等。

張仃先生的作品其實(shí)每個(gè)人都能看到：開國大典的美術(shù)設(shè)計(jì)、國徽設(shè)計(jì)以及2009 年7 月清華大學(xué)校長贈(zèng)送宋楚瑜的篆書作品，都出自張仃之手。

有人稱張仃為20 世紀(jì)中國美術(shù)史上的一位全才，但向來不事張揚(yáng)的張仃回答：“這完全出于工作的需要。”

近80 年的藝術(shù)生涯，張仃先生活躍于漫畫、實(shí)用美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、動(dòng)畫電影、裝飾繪畫、壁畫、中國畫、書法、藝術(shù)批評、美術(shù)教育等諸多領(lǐng)域，以其充沛的藝術(shù)激情與超常的藝術(shù)能量縱橫捭闔于古典與現(xiàn)代、東方與西方、學(xué)院與民間的語境之中，成為解讀20 世紀(jì)中國美術(shù)史的一個(gè)經(jīng)典文本，對現(xiàn)代中國的美術(shù)發(fā)展、人才培育起過不可磨滅的作用。

張仃重視傳統(tǒng)繪畫，研究傳統(tǒng)繪畫，但他對西洋藝術(shù)，也同樣關(guān)心。塞尚、凡·高、馬蒂斯、畢加索、石濤、八大、齊白石、黃賓虹、民間藝術(shù)與兒童畫等，他都同樣重視，并加以研究和學(xué)習(xí)，數(shù)十年如一日。

在上世紀(jì)三十年代，張仃的漫畫風(fēng)格受墨西哥的科弗羅比斯和德國的喬治、格羅斯等人的影響，但他一直使用中國毛筆，他的漫畫風(fēng)格仍是很“中國化”的。

四十年代，他從事裝飾風(fēng)格的繪畫，構(gòu)圖新穎，色彩響亮，大膽的夸張和變形，曾受到庸俗社會(huì)學(xué)家們的誹議，也受到要求創(chuàng)新者們的贊賞與擁戴。

新中國成立后，張仃在中央美術(shù)學(xué)院任教，后來又到中央工藝美術(shù)學(xué)院工作。張仃是藝術(shù)上勇敢的探索者，他的畫不拘一格，以其“新”在中國畫壇上別樹一幟。

后其創(chuàng)作多以焦墨作山水，倚重傳統(tǒng)筆法，吸取民間藝術(shù)養(yǎng)分，筆力遒強(qiáng)，構(gòu)圖豪放，畫面空靈而有筆觸，蒼健卻顯腴潤，內(nèi)涵沉雄，風(fēng)格樸拙而雄強(qiáng)；焦墨在中國畫領(lǐng)域曲高和寡，但張仃仍堅(jiān)持用這局限性極大的墨法創(chuàng)作山水，并將其發(fā)展成一套完備的藝術(shù)語言，他的《房山十渡焦墨寫生》等一系列作品，開創(chuàng)了中國山水畫的嶄新風(fēng)格。

張老穿著厚重的棉衣，以最舒適的姿態(tài)坐在躺椅上，安然的吸著煙斗。任我如何在他眼前找拍攝角度，他只管吸煙，吐出的煙霧在冬日的陽光中飄散。

攝影師簡介

王淋，2003 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院攝影與數(shù)碼媒體高研班，1992 年至2010 年從事空中乘務(wù)員工作。曾經(jīng)在兩年多的時(shí)間中背著沉重的器材走訪了很多城市，為102 位國內(nèi)最具影響力的國畫家拍攝了肖像。

拍攝手記

明天要去拍90 歲高齡的中國當(dāng)代著名國畫家、漫畫家、壁畫家、書法家、工藝美術(shù)家、美術(shù)教育家、美術(shù)理論家張仃老先生。特意把哈蘇和祿萊兩臺(tái)120 相機(jī)都裝好膠片，認(rèn)真檢查好，這么難得的拍攝機(jī)會(huì)可不能掉鏈子呀。

冬日的清晨，驅(qū)車到北京門頭溝山上張仃老先生家中，那是一座北歐民居風(fēng)格的宅院。開門的是位老婦人，雖然穿的只是家居棉衣，但難掩知性、藝術(shù)的氣質(zhì)，這位就是張先生的夫人：灰娃，原名理昭。原來在北京編輯社做文字翻譯，晚年詩情迸發(fā)，被譽(yù)為“具有高度獨(dú)創(chuàng)性”的詩人。房間內(nèi)的家具陳設(shè)樸素而本色，窗臺(tái)上擺的是各種民間古陶罐，茶幾上用的是民間陶瓷，沙發(fā)和座椅的布墊也都是民間毛藍(lán)土布縫制的。張仃先生坐在客廳中央的躺椅上，雙腿搭在躺椅前的方凳上，也是一身寬松的家居棉衣，讓人看著就很暖和而舒適。房間里還有一棵裝飾著的大圣誕樹，我的心里不由感嘆無論多大年紀(jì)，都要懂得享受節(jié)日帶來的快樂！

張仃老先生是對我的相機(jī)鏡頭最熟視無睹的。我感覺絕大多數(shù)的人，在面對鏡頭的時(shí)候總會(huì)下意識地把自己最好的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，但張老穿著厚重的棉衣，以最舒適的姿態(tài)坐在躺椅上，安然的吸著煙斗。任我如何在他眼前找拍攝角度，他只管吸煙，吐出的煙霧在冬日的陽光中飄散。他好像根本看不到我和相機(jī)的存在。這是否就是人到一定境界的樣子？

在我架好相機(jī)、測光、調(diào)焦的時(shí)候，灰娃女士就細(xì)心地幫張老整理衣服。拍了幾張后又拿出一頂帽子給張老戴上，一邊整理帽子一邊和我們說，這還是畢加索送給張老的帽子，張老很喜歡的。我用兩臺(tái)相機(jī)不斷在張老身邊找著拍攝角度，張老煙斗中的煙霧給畫面增添了很好的效果，還有躺椅旁掛著的蟈蟈籠子，蟲鳴聲會(huì)吸引張老的眼光。（三個(gè)女人還沒有兩只蟈蟈有吸引力，掩嘴偷笑。）整個(gè)拍攝過程張老都沒講話，就是一直吸煙，好像通過眼神和動(dòng)作老伴就都明白了。這樣相濡以沫的陪伴真好！

隨后，我又邀請灰娃女士和張老拍合影，灰娃女士體貼地蹲在張老的躺椅旁，很平常的一個(gè)動(dòng)作，就讓我感覺到她對張老的敬重。從心底為這位體貼又細(xì)心的張夫人點(diǎn)贊。然后我們又分別和他們二老合影，圓滿地完成了此次拍攝。