趙喻亭

中國(guó)古代繪畫藝術(shù)門類豐富，包括水墨畫、工筆畫、白描畫、寫意畫等，題材以花鳥、山水、人物為主。仕女畫，是人物畫的一種，以古代社會(huì)上層?jì)D女生活為題材，發(fā)展于兩晉時(shí)期，輝煌于唐代。從仕女畫的演變，可以看出古代女性審美意識(shí)之流變。在東晉顧愷之創(chuàng)作的《洛神賦圖》中，魏晉美女秀骨清像，氣度高古；到了唐朝，畫家筆下的女子臉型圓潤(rùn)飽滿，體態(tài)豐腴，氣質(zhì)雍容高貴，盡顯大唐盛世女性的華貴之美。

唐代繪仕女圖的畫家很多，如張萱、韓干、周昉等人，周昉更是因用筆勁簡(jiǎn)，色彩柔艷，為當(dāng)時(shí)宮廷、士大夫所重。周昉何許人也？他是活躍在唐代宗李豫和唐德宗李適時(shí)期的貴族子弟。當(dāng)時(shí)，周昉在宗教畫和人物畫中均有建樹，名聲遠(yuǎn)揚(yáng)。他曾與繪畫名家韓干，分別畫了郭子儀的女婿趙縱的肖像。郭子儀的女兒認(rèn)為，韓干的畫“空得趙郎狀貌”，而周昉能夠“兼移其神氣、得趙郎情性笑言之狀”，可見周昉的人物畫水平之高。后人將周昉的人物畫造型尊稱為“周家樣”，與“曹家樣”（北齊曹仲達(dá)創(chuàng)）、“張家樣”（南朝梁張僧繇創(chuàng)）、“吳家樣”（唐代吳道子創(chuàng)）并立，合稱“四家樣”，成為中國(guó)古代最早具有畫派性質(zhì)的樣式。

因深入貴族圈子，周昉所作仕女畫很多，包括《紈扇仕女圖》《調(diào)琴啜茗圖》《簪花仕女圖》等。《簪花仕女圖》可謂是唐代仕女畫的一大典型，是目前全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本，尤為珍貴。

此畫取材宮廷婦女的生活，描繪了夏始春余之際，裝飾華麗奢艷的嬪妃們?cè)谕@中閑步的情景。畫中有仕女5人，女侍1人，另有小狗、仙鶴、玉蘭點(diǎn)綴其間。人物體態(tài)豐腴，婀娜窈窕，或拈花，或撫蝶，動(dòng)作從容悠緩，盡顯貴族婦女的端莊典雅。因畫中五位貴族仕女的發(fā)冠之上，都插著一朵朵碩大顯眼的鮮花，所以這幅畫被稱為《簪花仕女圖》。值得一提的是，全畫不設(shè)背景，以工筆重彩繪制，6個(gè)人物的主次、遠(yuǎn)近安排巧妙，景物襯托少而精。用筆和線條則細(xì)勁有神，流動(dòng)多姿。

《簪花仕女圖》是周昉貴族人物畫風(fēng)格的代表，但隨著朝代更迭，這幅畫作幾經(jīng)沉浮。南宋末歸賈似道所有，清初為梁清標(biāo)、安岐收藏，后入清內(nèi)府。1924年，末代皇帝溥儀被逐出宮，但在此前，他用了一年時(shí)間整理了1000余件舉世罕見的書畫作品，以“恩賜”名義，將內(nèi)府所藏珍貴字畫賞賜給其弟溥杰、溥佳，讓他們利用每日下學(xué)出宮機(jī)會(huì)，用黃綾包袱將書畫帶出，《簪花仕女圖》就在其中。后又因抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最終《簪花仕女圖》安定下來(lái)，藏于遼寧省博物館中。