呂舒妍

(黃岡師范學(xué)院 音樂(lè)與戲劇學(xué)院、黃梅戲?qū)W院，湖北 黃岡 438000)

歌劇《長(zhǎng)征》是2016年國(guó)家大劇院為紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年，委約劇作家鄒靜之、作曲家印青創(chuàng)作的一部原創(chuàng)歌劇，是長(zhǎng)征題材音樂(lè)作品中第一部真正意義上的歌劇[1]。與《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《黨的女兒》等以女性為絕對(duì)主角的經(jīng)典革命歷史題材歌劇不同，歌劇《長(zhǎng)征》是一部絕對(duì)的男人戲、軍人戲，在近30位登場(chǎng)人物中僅有洪醫(yī)生、萬(wàn)霞和杜鵑三個(gè)女性角色，且洪醫(yī)生與杜鵑僅在第一幕和第六幕中出場(chǎng)，三個(gè)人的戲份和唱段相對(duì)于全劇來(lái)說(shuō)非常少，可以說(shuō)是作為“綠葉”來(lái)陪襯彭政委、曾團(tuán)長(zhǎng)、軍團(tuán)長(zhǎng)、平伢子以及眾多紅軍官兵等男性人物形象，凸顯出全劇極具陽(yáng)剛之氣和軍旅氣質(zhì)，這也是該劇區(qū)別于其他題材歌劇的獨(dú)特之處。

下面本文將從人物的戲劇形象、音樂(lè)形象兩個(gè)方面來(lái)具體論述劇中幾位重要人物的藝術(shù)形象塑造。

一、“軍政干部”彭政委的形象塑造

(一)戲劇形象 彭政委在劇中有著軍人、干部和丈夫三重身份特征。首先，他作為一名革命軍人，深知服從命令是軍人的天職，當(dāng)中央下達(dá)轉(zhuǎn)移戰(zhàn)線的命令時(shí)，他迅速果斷地執(zhí)行了命令并唱道：“紅色中華已登了一篇文章，說(shuō)是放棄蘇區(qū)或者說(shuō)轉(zhuǎn)移戰(zhàn)線，可以在馬克思和列寧那里找到依據(jù)的?！贝藭r(shí)又體現(xiàn)了他扎實(shí)的政治素養(yǎng)，對(duì)上級(jí)的命令并不是一味的盲從，而是做出了理性正確的判斷。作為軍人，他還有著鋼鐵一般的意志和勇氣。在瀘定橋戰(zhàn)役中，他身負(fù)嚴(yán)重的槍傷，高燒不退。在過(guò)草地途中，為了能夠盡快康復(fù)不拖累隊(duì)伍，他在沒(méi)有醫(yī)療條件的情況下剜肉取子彈，卻始終咬緊牙關(guān)一聲不吭，此時(shí)作曲家創(chuàng)作一首《最痛，莫如痛徹骨》從側(cè)面刻畫(huà)彭政委堅(jiān)韌剛強(qiáng)的軍人形象。

作為團(tuán)里的干部，他主要負(fù)責(zé)團(tuán)里的思想政治工作。在湘江戰(zhàn)役的當(dāng)晚，紅軍損失慘重，戰(zhàn)士們產(chǎn)生了消極情緒和挫敗感，對(duì)革命未來(lái)十分迷惘，曾團(tuán)長(zhǎng)也十分不滿地對(duì)彭政委唱道：“誰(shuí)為這過(guò)錯(cuò)負(fù)責(zé)？湘江這一仗打的真窩囊！戰(zhàn)士們都在問(wèn)，我們這是要到哪里去？”彭政委此時(shí)用簡(jiǎn)潔有效的語(yǔ)言為戰(zhàn)士們指明了前進(jìn)的方向，他滿懷希望地唱道：“共產(chǎn)主義……那必須是我們的目標(biāo)！是我們要去的地方，是我們的方向！”紅軍戰(zhàn)士們聽(tīng)完他的一番話語(yǔ)之后信心倍增，士氣高漲，更加堅(jiān)定了心中的革命信念。此時(shí)體現(xiàn)出了彭政委政治覺(jué)悟高，并且十分善于鼓舞士氣。彭政委雖然是團(tuán)里的領(lǐng)導(dǎo)人物，但他絲毫沒(méi)有干部“架子”，并且非常關(guān)愛(ài)戰(zhàn)友。在過(guò)草地途中，有一天，天氣晴朗，彭政委與平伢子等戰(zhàn)士們一同坐在草地上拉起了家常，鼓勵(lì)平伢子帶動(dòng)大家唱起了家鄉(xiāng)的山歌。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)士李小牛饑不擇食要去喝水潭里的水，他焦急地發(fā)動(dòng)大家尋找糧食，并當(dāng)機(jī)立斷地命令大家將皮包、皮帶交出來(lái)充饑，并堅(jiān)定地唱道：“一切為了生命，一切為了活下去！”此刻則體現(xiàn)出了他作為領(lǐng)導(dǎo)所具備的果敢和決斷力。

當(dāng)他作為洪醫(yī)生的丈夫，則表現(xiàn)出了柔情的一面。他對(duì)洪醫(yī)生的情感可以用幾個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)概括：尊重、愛(ài)護(hù)、牽掛和心痛。彭政委和洪醫(yī)生在劇中的感情戲非常有限，那么如何能將這些情感表達(dá)出來(lái)呢？首先，當(dāng)洪醫(yī)生申請(qǐng)留在瑞金照顧傷員時(shí)，彭政委并沒(méi)有試圖挽留或是勸說(shuō)，而是充分尊重她的選擇，用“我不知道該說(shuō)些什么”來(lái)表達(dá)他心中的萬(wàn)般不舍和隱忍。之后，洪醫(yī)生在詠嘆調(diào)中深情地唱道：“三月桃花開(kāi)，是你帶給我春天，臘月寒風(fēng)起，是你給了我溫暖，漆黑的夜晚，你是我的心中明月”，體現(xiàn)了彭政委多年來(lái)對(duì)她的愛(ài)護(hù)和照顧。在長(zhǎng)征途中，他一直留意洪醫(yī)生的消息，可惜毫無(wú)音訊，他深情地唱了一曲《生死與共》表達(dá)了他對(duì)愛(ài)人的思念以及期待著革命勝利的那一天與愛(ài)人的重逢。到達(dá)陜北，他見(jiàn)到杜鵑的第一句話就是詢問(wèn)洪醫(yī)生，當(dāng)?shù)弥獝?ài)人犧牲的消息之后，他帶著哭腔顫抖地唱道：“這驚雷般的消息?。￠W電啊，扯破了我的咽喉！”表達(dá)了他心中巨大的悲痛。

(二)音樂(lè)形象

1.彭政委的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)。彭政委是劇中的一號(hào)男主人公，又是軍人形象，作曲家為其設(shè)計(jì)了大量的抒情性、戲劇性和軍旅風(fēng)格的唱段，是全劇著力刻畫(huà)的最主要音樂(lè)形象。首先，他作為革命軍人，作曲家就要突出他果斷、堅(jiān)韌的性格特點(diǎn)，宣敘調(diào)的語(yǔ)氣不能帶有絲毫的拖泥帶水。如下例是第一幕第8曲《我們要留下》中的一個(gè)片段：曾團(tuán)長(zhǎng)不忍心看著彭、洪夫妻二人分離，試圖向上級(jí)申請(qǐng)讓洪醫(yī)生跟隨部隊(duì)走，彭政委為了顧全大局忍痛犧牲個(gè)人幸福，婉拒了曾團(tuán)長(zhǎng)的好意。這個(gè)宣敘性的唱段頗有進(jìn)行曲的氣質(zhì)，作曲家采用一字一音的詞曲結(jié)合手法，并較多地使用等分、順?lè)忠粜蛠?lái)突出彭政委斬釘截鐵的語(yǔ)氣感，充分展現(xiàn)出了彭政委作為軍人嚴(yán)格服從命令的紀(jì)律性。

譜例1：《我們要留下》彭政委唱段

作曲家共創(chuàng)作了四首詠嘆調(diào)來(lái)塑造彭政委的音樂(lè)形象，分別是：《寒夜中》《不敗的精神》《生死與共》《我的心為你顫抖》。前兩首是刻畫(huà)他作為軍政干部的音樂(lè)形象，尤其是在《寒夜中》中，這是在湘江血戰(zhàn)之后，彭政委看著寒夜中相擁而眠的戰(zhàn)士們有感而發(fā)的一首詠嘆調(diào)，歌曲內(nèi)容非常有深意，通過(guò)對(duì)戰(zhàn)事的回憶、對(duì)英勇的紅軍戰(zhàn)士們的贊頌以及鼓舞士氣三個(gè)部分展現(xiàn)了彭政委心理變化的三個(gè)階段。第一階段(第二幕361～384小節(jié))彭政委通過(guò)對(duì)戰(zhàn)事的回憶，感嘆紅軍付出的巨大犧牲，表達(dá)了他對(duì)勇士們的自豪與敬意；第二階段(第二幕386～422小節(jié))表達(dá)了他對(duì)紅軍戰(zhàn)士們的贊頌和對(duì)革命勝利的信心；第三階段(第二幕427～445小節(jié))彭政委的心態(tài)更加堅(jiān)定了，他鼓舞著戰(zhàn)士們：“睡一睡吧戰(zhàn)友們，讓我們?cè)俅文哿α浚用魈斓奶?yáng)?！比涡睦碜兓倪^(guò)程體現(xiàn)了彭政委作為軍政干部，十分愛(ài)護(hù)戰(zhàn)士們，為他們的英勇感到自豪的同時(shí)也激勵(lì)著戰(zhàn)士們?yōu)榱烁锩詈蟮膭倮⒂聤^斗。

彭政委的后兩首詠嘆調(diào)篇幅比較短小，刻畫(huà)的是他作為丈夫的音樂(lè)形象。在面對(duì)心愛(ài)的妻子時(shí)，彭政委展現(xiàn)出了他情深義重、鐵骨柔情的一面。第六幕中，彭政委得知妻子英勇?tīng)奚南⒑?，有一首短小抒情的詠嘆調(diào)——《我的心為你顫抖》，這是彭政委在劇中最后一首詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)回顧了劇中的重要音樂(lè)主題，集中采用了《我不知道該說(shuō)些什么》中的兩個(gè)核心音調(diào)(見(jiàn)譜例2)，表達(dá)了他心中無(wú)限的悲痛以及對(duì)愛(ài)人舍生取義的敬重之情。

譜例2：《我的心為你顫抖》片段

全曲的最后一句是彭政委音樂(lè)形象的點(diǎn)睛之筆，此時(shí)彭政委在經(jīng)過(guò)失去愛(ài)人的巨大悲痛之后，帶著洪醫(yī)生未完成的革命理想，重新振作起來(lái)向最后的勝利奮勇前進(jìn)。最后的“向前！向前！”音調(diào)昂揚(yáng)，動(dòng)力十足，尤其是第二個(gè)“向前！”作曲家采用了上行純四度音程，非常具有戰(zhàn)斗性和號(hào)召力。如我們非常熟悉的《義勇軍進(jìn)行曲》的開(kāi)頭(“起來(lái)！”)和結(jié)尾(“前進(jìn)！”)都是采用上行純四度音程，聽(tīng)起來(lái)非常振奮人心，具有強(qiáng)烈的號(hào)召力作用。作曲家此處的“向前！”有異曲同工之妙，表達(dá)了彭政委遠(yuǎn)大的革命理想和決心。

譜例3：《我的心為你顫抖》片段

2.通過(guò)核心音調(diào)塑造人物形象。作曲家為彭政委設(shè)計(jì)了一個(gè)核心音調(diào)，首次出現(xiàn)是在詠嘆調(diào)《我不知道該說(shuō)些什么》中，也可稱之為“彭政委主題”：

譜例4：彭政委的核心音調(diào)

這個(gè)核心音調(diào)最初是表達(dá)彭政委在面對(duì)即將分別的愛(ài)人時(shí)的惆悵、糾結(jié)的心情，之后此核心音調(diào)在劇中又出現(xiàn)四次，除了最后一次是在彭政委的詠嘆調(diào)《我的心為你顫抖》中由人聲演唱(參見(jiàn)譜例4)以外，另外三次均由樂(lè)器呈示，但都與彭政委的音樂(lè)形象緊密相關(guān)。如在第五幕《生死與共》的前奏中由小提琴奏出此核心音調(diào)，這是對(duì)彭政委這個(gè)人物出場(chǎng)的預(yù)告。隨后彭政委深情地唱道：“你的愛(ài)伴我路漫漫，待到云開(kāi)破日時(shí)，笑看大地?fù)Q人間！”此時(shí)弦樂(lè)組再一次奏出此核心音調(diào)，與人聲部分的“我的愛(ài)人”形成呼應(yīng)，表達(dá)了彭政委對(duì)愛(ài)人深切的思念之情。

彭政委的藝術(shù)形象總體來(lái)說(shuō)是比較飽滿的，全劇用了較多的筆墨來(lái)刻畫(huà)他的三重身份特征。對(duì)于他自己而言，他恪守軍人的職責(zé)，有著鋼鐵般的意志；對(duì)于紅軍戰(zhàn)士們而言，他是一位好領(lǐng)導(dǎo)、好戰(zhàn)友，有著過(guò)硬的政治素養(yǎng)和果敢正確的決斷力；對(duì)于洪醫(yī)生而言，他是一位稱職的丈夫，雖然劇中對(duì)二人的感情戲著墨不多，但不難看出彭政委對(duì)愛(ài)人的情深義重。

二、“女軍醫(yī)”洪醫(yī)生的形象塑造

(一)戲劇形象 洪醫(yī)生是該劇的一號(hào)女主角，她是彭政委的愛(ài)人，也是醫(yī)護(hù)人員的代表。從她做出留在瑞金照顧傷員的決定的那一刻起就注定了她的悲劇結(jié)局，她承載起了如同紅色經(jīng)典民族歌劇中革命女英雄的角色。在紅軍撤離瑞金前夕，傷員同志們不理解上級(jí)的命令，紛紛表示：“死要死在團(tuán)隊(duì)里，我不留下！”這時(shí)洪醫(yī)生出場(chǎng)了，她耐心地向傷員們解釋：“留下來(lái)的不只是你們，還有項(xiàng)英、陳毅、賀昌……這些同志都不走。戰(zhàn)友們，瑞金是蘇維埃的中心，走和留都是在革命，回去吧，請(qǐng)服從命令！”洪醫(yī)生三言兩語(yǔ)化解了矛盾，解開(kāi)了傷員同志們的思想疙瘩，體現(xiàn)了她聰明、睿智并且具有很強(qiáng)的調(diào)解能力，是一位非常有魅力的女性。比較可惜的是該劇對(duì)她著墨太少，只有兩首詠嘆調(diào)和第一幕《我們要留下》中的幾句唱，缺乏必要的戲劇內(nèi)容，因此她的戲劇形象略顯倉(cāng)促而單薄。

(二)音樂(lè)形象 洪醫(yī)生音樂(lè)形象的初次塑造是在第一幕的詠嘆調(diào)《我不知道該說(shuō)些什么》中，表現(xiàn)出了一個(gè)深明大義、為了革命的前程不惜犧牲自己的幸福并置身于危險(xiǎn)當(dāng)中的英雄女軍醫(yī)的形象。在之后的二、三、四、五幕中再也沒(méi)有出現(xiàn)洪醫(yī)生的身影，只在彭政委表達(dá)思念的唱段里間接地讓觀眾聯(lián)想到了洪醫(yī)生，如第五幕第31曲《生死與共》中彭政委唱到：“我的愛(ài)人，你可聽(tīng)見(jiàn)，家鄉(xiāng)的歌聲飛的多遠(yuǎn)，日夜思念苦，風(fēng)霜不覺(jué)寒，總感到你就在我身邊……”洪醫(yī)生作為該劇的女主角，但在劇中戲份較少，在前五幕中并沒(méi)有給觀眾留下深刻印象，因此作曲家在最后一幕為她設(shè)計(jì)了一首篇幅長(zhǎng)大的“絕唱唱段”來(lái)完成對(duì)她藝術(shù)形象的最終塑造。第六幕中采用了過(guò)去完成時(shí)展現(xiàn)了洪醫(yī)生在獄中的“絕唱唱段”《告別的時(shí)刻就要來(lái)到》，這首長(zhǎng)達(dá)9分鐘的詠嘆調(diào)包括了“告別丈夫”“托付幼子”“展望革命未來(lái)”“視死如歸”這幾個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)環(huán)節(jié)，并反復(fù)出現(xiàn)《我不知道該說(shuō)些什么》中的核心音調(diào)“愛(ài)人啊，我的愛(ài)人”，既是對(duì)前曲的回顧，也是對(duì)劇中重要音樂(lè)主題的再現(xiàn)與總結(jié)。

在這首絕唱詠嘆調(diào)中，沒(méi)有控訴敵人的暴行，沒(méi)有太多表達(dá)革命忠誠(chéng)的內(nèi)容，在“展望未來(lái)”的部分也僅僅是一語(yǔ)帶過(guò)沒(méi)有展開(kāi)性的處理，劇作家和作曲家在“告別丈夫”“托付幼子”這兩個(gè)主要環(huán)節(jié)下了濃重的筆墨，下例是“托付幼子”的片段：

譜例5：《告別的時(shí)刻就要來(lái)到》片段

在這個(gè)片段中，我們可以看到每一個(gè)句讀處的和聲都是Sii(下屬)、D(屬)和弦，具有很強(qiáng)的傾向性，語(yǔ)氣中帶有一種期待感，表達(dá)出了洪醫(yī)生對(duì)孩子濃濃的思念以及對(duì)孩子未來(lái)的期望。在絕唱唱段中加入這種類似“托孤”的做法是有跡可循的，比如在歌劇《江姐》中的江姐的絕唱《五洲人民齊歡笑》中唱到：“到明天全國(guó)解放紅日高照，請(qǐng)代我把孩子來(lái)照料，告訴他，勝利來(lái)得不容易，別把這戰(zhàn)斗的年月輕忘掉！告訴他，當(dāng)好革命的接班人，莫辜負(fù)人民的期望黨的教導(dǎo)！”從側(cè)面刻畫(huà)了江姐強(qiáng)忍個(gè)人悲痛、一心以革命事業(yè)為重，以及她細(xì)膩、崇高的內(nèi)心世界[2]，在《告別》中沿用此手法體現(xiàn)了編劇和作曲家向紅色經(jīng)典歌劇學(xué)習(xí)的創(chuàng)作態(tài)度。

在洪醫(yī)生的這首絕唱中，作曲家并不刻意渲染“壯烈犧牲”的悲劇性場(chǎng)面以及塑造過(guò)于剛毅的女性英雄形象，而是更注重人性，以溫柔善良的妻子和母親的角度來(lái)塑造這位為了革命犧牲的女英雄形象，更加符合觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)女性的審美期待。

三、“紅軍戰(zhàn)士”平伢子的形象塑造

(一)戲劇形象 平伢子是劇中普通紅軍戰(zhàn)士的代表，他的戲劇角色定位是：來(lái)自蘇區(qū)革命根據(jù)地的淳樸青年，熱愛(ài)紅軍，胸懷遠(yuǎn)大的革命理想。雖然平伢子的戲份和唱段都不多，但卻是作曲家印青傾注心血打造的一個(gè)人物，因?yàn)椤捌截笞印钡脑褪怯∏喔赣H的一名通訊員，農(nóng)村出身的他十幾歲就參軍，雖然沒(méi)有文化但非常機(jī)靈懂事，跟隨著印青父親在沙場(chǎng)出生入死，同時(shí)也在他父親的言傳身教中悄然成長(zhǎng)。不幸的是，在一次敵機(jī)轟炸中他身負(fù)重傷，犧牲前，他從貼身的衣服里掏出一疊被鮮血浸透的紙幣交給印青父親，用盡全力地說(shuō)道：“我一直想入黨，如果能追認(rèn)我為共產(chǎn)黨員，就把這當(dāng)黨費(fèi)吧！”印青父親每每想起此事都泣不成聲，這個(gè)真實(shí)的故事觸發(fā)了印青打造“平伢子”這么一個(gè)忠誠(chéng)樸實(shí)的英雄式人物。

(二)音樂(lè)形象 平伢子的初次亮相是在第一幕中，七個(gè)青年要求參加紅軍的唱段《我們來(lái)自不同的地方》，同其他六名青年一樣，平伢子是一個(gè)剛加入紅軍隊(duì)伍的熱血青年，作曲家在此時(shí)并沒(méi)有突出他的個(gè)性。第二幕寒夜中平伢子“夢(mèng)中殺敵”的片段是他的第一次正面形象塑造，平伢子領(lǐng)唱的這個(gè)唱段充分表現(xiàn)出了一個(gè)警惕性高、戰(zhàn)斗力強(qiáng)的勇士形象。在第五幕過(guò)草地途中平伢子帶領(lǐng)李文化和老班長(zhǎng)一起合唱了《打支山歌過(guò)橫排》，這首羽調(diào)式的“偽民歌”開(kāi)頭的襯詞“哎呀來(lái)——”的音調(diào)素材源自興國(guó)山歌的發(fā)端語(yǔ)，具有濃郁的江西地方風(fēng)格[3]，塑造了一個(gè)來(lái)自瑞金淳樸善良的農(nóng)村青年形象。由于戲份和唱段十分有限，平伢子的藝術(shù)形象此時(shí)仍然不夠豐滿，不夠完整。作曲家最后為他創(chuàng)作了一首長(zhǎng)達(dá)十多分鐘的“絕唱”詠嘆調(diào)《我舍不得離開(kāi)你們》，這首詠嘆調(diào)通過(guò)“回顧生平”“展望革命未來(lái)”“告別紅軍”“視死如歸”這個(gè)幾個(gè)環(huán)節(jié)再次表現(xiàn)了平伢子淳樸善良的本性、舍生忘死的可貴精神以及他對(duì)紅軍深深的熱愛(ài)和遠(yuǎn)大的革命理想。

四、其他角色的形象塑造

(一)曾團(tuán)長(zhǎng) 曾團(tuán)長(zhǎng)是全劇劇情正式展開(kāi)之后第一個(gè)出場(chǎng)的人物，他在劇中是一位擁有決策權(quán)和領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的關(guān)鍵人物(紅軍某團(tuán)團(tuán)長(zhǎng))，也是團(tuán)里的軍事指揮員，是彭政委工作和生活中的好搭檔。因此由男中音來(lái)扮演比較符合他成熟、有一定威嚴(yán)的身份特征。曾團(tuán)長(zhǎng)在劇中有大量的宣敘調(diào)，絕大部分都是對(duì)唱、合唱的戲份，僅有兩首短小的獨(dú)唱，分別是第一幕中的《多么雄壯的隊(duì)伍》《歡迎你們》。從他的唱段設(shè)置來(lái)看，曾團(tuán)長(zhǎng)這個(gè)角色的戲劇功能要遠(yuǎn)大于音樂(lè)功能，可以說(shuō)是為劇情的需要而設(shè)置的人物角色。獨(dú)唱唱段少并不代表這個(gè)角色不重要，曾團(tuán)長(zhǎng)的戲份幾乎貫穿了整部歌劇，雖然沒(méi)有大段的詠嘆調(diào)，但大量的宣敘調(diào)貫穿全場(chǎng)無(wú)疑是對(duì)演員體力與演唱功力的雙重挑戰(zhàn)與考驗(yàn)。

曾團(tuán)長(zhǎng)在劇中幾乎沒(méi)有強(qiáng)烈戲劇性的場(chǎng)面，也沒(méi)有抒情性的唱段，他的唱段以宣敘性為主，旋律起伏不大，音域基本控制在一個(gè)八度以內(nèi)(小字組e——小字一組e1之間)，體現(xiàn)出他成熟穩(wěn)重的性格特點(diǎn)。曾團(tuán)長(zhǎng)由男中音扮演，音色飽滿，聲線剛中帶柔，塑造出了他既有領(lǐng)導(dǎo)者的威信但又不過(guò)分嚴(yán)厲的音樂(lè)形象。下例是第一幕中曾團(tuán)長(zhǎng)歡迎新戰(zhàn)士們時(shí)的片段，不難看出，連續(xù)的前附點(diǎn)節(jié)奏重音突出，體現(xiàn)曾團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)話果斷有力，革命情緒飽滿，但又不失親切，容易讓人產(chǎn)生信服感。

譜例6：《歡迎你們》曾團(tuán)長(zhǎng)唱段

(二)軍團(tuán)長(zhǎng) 軍團(tuán)長(zhǎng)這個(gè)角色在劇中戲份不多，但非常重要，他在第二幕湘江之戰(zhàn)中以最高指揮官的身份登場(chǎng)，直截了當(dāng)?shù)乇砻髁怂菆F(tuán)里擁有最高決策權(quán)和指揮權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)人物。軍團(tuán)長(zhǎng)只在劇中的幾個(gè)關(guān)鍵的節(jié)骨點(diǎn)處出現(xiàn)，如第二幕湘江血戰(zhàn)、第三幕軍團(tuán)長(zhǎng)曾團(tuán)長(zhǎng)彭政委三人夜談中央遵義會(huì)議決策、第五幕過(guò)草地前與彭政委立下三天之約、第六幕中宣布紅軍勝利會(huì)師等重大事件。編劇和作曲家用非常節(jié)省的筆墨塑造了軍團(tuán)長(zhǎng)這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)人物的形象，最有效的方式就是通過(guò)音色的設(shè)置。軍團(tuán)長(zhǎng)的聲部是男低音，音色低沉、厚重，體現(xiàn)出了他作為團(tuán)里最高領(lǐng)導(dǎo)人的威嚴(yán)。其次是通過(guò)劇詩(shī)，軍團(tuán)長(zhǎng)在劇中只有宣敘調(diào)唱段，且有較多的命令式的語(yǔ)氣，如第五幕中彭政委高燒不退，軍團(tuán)長(zhǎng)與他立下了三天之約：“三天，三天后你的燒退了就跟著部隊(duì)走，如果三天燒沒(méi)退那就留下，我要對(duì)你的生命負(fù)責(zé)，這是命令！”劇中類似的劇詩(shī)還有很多，都體現(xiàn)了軍團(tuán)長(zhǎng)既嚴(yán)厲又充滿著人情味。

(三)萬(wàn)霞和李文化 萬(wàn)霞和李文化在劇中分別代表著宣傳干事和文書(shū)，印青有意塑造了這兩個(gè)有文化有理想的知識(shí)青年形象，因?yàn)樗胱層^眾們感受到那個(gè)年代的紅軍隊(duì)伍中許多人都是有文化有理想的，為了全中國(guó)老百姓的幸福而投入到革命當(dāng)中[4]。 這兩個(gè)人物正式的亮相是在第三幕后半段的宣傳隊(duì)標(biāo)語(yǔ)比賽中，兩人作為比賽對(duì)手出現(xiàn)，此時(shí)作曲家對(duì)二人進(jìn)行了正式的介紹：

譜例7：《革命同志你聽(tīng)好》片段

萬(wàn)霞對(duì)自己名字的形容非常高雅，體現(xiàn)了較為深厚的文化底蘊(yùn)。而李文化的回答更加精彩，刻意拖長(zhǎng)的“李——”頗有些賣(mài)關(guān)子的味道，之后的“文化”才是他想“炫耀”的內(nèi)容，顯出他對(duì)于自己的文化非常有自信，并以自己的名字為豪。標(biāo)語(yǔ)比賽結(jié)束后，緊接是萬(wàn)霞領(lǐng)唱的主題歌《三月桃花心中開(kāi)》，作曲家做此安排有兩個(gè)目的：一是主題歌貫穿的需要。主題歌是女聲合唱，加入萬(wàn)霞的領(lǐng)唱之后使主題的陳述更加深刻，起到了深化主題思想的作用；二是刻畫(huà)了萬(wàn)霞的女紅軍戰(zhàn)士音樂(lè)形象。標(biāo)語(yǔ)比賽賽場(chǎng)上的萬(wàn)霞是作為紅軍隊(duì)伍中知識(shí)女性的代表人物，那么此時(shí)她帶領(lǐng)女紅軍戰(zhàn)士們唱起主題歌，表達(dá)了對(duì)革命未來(lái)的美好愿望和憧憬，則是對(duì)她女紅軍戰(zhàn)士身份的刻畫(huà)。在第五幕翻越雪山時(shí)，萬(wàn)霞獨(dú)當(dāng)一面，以一首抒情性極強(qiáng)的詠嘆調(diào)《雪啊，雪》貫穿全場(chǎng)，此時(shí)她的戲份和唱段甚至超過(guò)了該劇的一號(hào)女主人公洪醫(yī)生，足以說(shuō)明萬(wàn)霞這個(gè)角色在劇中的重要性非同一般。相對(duì)來(lái)說(shuō)，李文化這個(gè)角色就顯得有些黯淡，第五幕過(guò)草地時(shí)，彭政委命令他將皮包煮來(lái)吃給戰(zhàn)士們充饑，他著急地唱到：“政委，這包里面有很多重要文件！”，這里體現(xiàn)了他對(duì)工作十分認(rèn)真負(fù)責(zé)，塑造了一個(gè)稱職的文書(shū)形象。

(四)劉平權(quán) 劉平權(quán)是劇中一位非常幽默滑稽、既帶有市井之氣又有著自己原則和本分的人物，他的出現(xiàn)是該劇的亮點(diǎn)之一，給全劇帶來(lái)一些喜劇性的色調(diào)，營(yíng)造出輕松活潑的戲劇氛圍。他的形象塑造主要通過(guò)音調(diào)和方言來(lái)完成，如《人生在世》的每一句的尾音都是下滑的語(yǔ)氣詞“啊↘”“哪↘”“呀↘”，非常有南方地方小調(diào)的韻味。之后的唱段中也有很多的貴州方言，如“哪個(gè)”(哪過(guò))、“困覺(jué)”(睡覺(jué))、“朗個(gè)”(為何)等，都是典型的貴州方言，貴州方言中能夠特有的韻律感和幽默感給歌劇增添了一些靈動(dòng)，對(duì)歌劇整體上嚴(yán)肅、悲愴的氣氛起到了很好的調(diào)節(jié)作用。在音色方面也很有講究，劉平權(quán)的男高音音色比較尖細(xì)，音調(diào)較高，鮮明地突出了他作為商人的身份象征。

五、紅軍群像的塑造

該劇是一部“紅軍戲”，紅軍群像是劇中絕對(duì)的第一主角。印青為了塑造一個(gè)英勇堅(jiān)毅、有組織有紀(jì)律的“紅軍群像”，設(shè)置了較多的紅軍合唱，并且大多數(shù)都是進(jìn)行曲風(fēng)格，非常具有軍隊(duì)氣質(zhì)。這些合唱曲的進(jìn)行曲風(fēng)格首先體現(xiàn)在鮮明的步伐節(jié)奏上，它們的節(jié)奏(尤其是歌曲開(kāi)頭句)，基本都以順?lè)中秃偷确中蜑橹?，?qiáng)弱分明、重拍突出，有一種豪邁、穩(wěn)健有力的行進(jìn)感；其次在歌曲的速度上也有講究，一般來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)士們齊步行進(jìn)的步伐速度約為每分鐘116—122步，進(jìn)行曲的速度依照這個(gè)速度來(lái)設(shè)定，那么歌曲的行進(jìn)感就會(huì)準(zhǔn)確到位[5]。

除了在合唱曲中正面地塑造紅軍群像，在一些敘事性的片段中也刻畫(huà)了紅軍的不同面貌。如第一幕中眾傷員同志們接到要留下養(yǎng)傷，而不能跟隨部隊(duì)撤離的命令時(shí)，傷員們焦急地唱到：“我不走！我不能留下，我要跟著部隊(duì)走，死要死在團(tuán)隊(duì)里！”體現(xiàn)出紅軍戰(zhàn)士們強(qiáng)烈的革命決心，并將生死置之身外。然而在洪醫(yī)生和彭政委的勸說(shuō)之下，這些傷員同志們毅然服從了命令。這個(gè)小插曲體現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士們有著絕對(duì)忠誠(chéng)的革命信念，也有著自己的思想。他們?cè)谝庖?jiàn)分歧時(shí)敢于表達(dá)自己的想法，但在緊要關(guān)頭又嚴(yán)格服從上級(jí)命令。再如五幕過(guò)草地時(shí)軍團(tuán)長(zhǎng)擔(dān)憂彭政委的傷勢(shì)，命令他留下養(yǎng)傷，眾戰(zhàn)士們懇切地唱到：“我們會(huì)照顧好政委！你放心吧，你放心吧！”此時(shí)體現(xiàn)了紅軍隊(duì)伍中官兵友愛(ài)的戰(zhàn)友情。劇中還有許多這樣的段落，我們可以感受到作曲家和編劇將目光投向了人性的角度，塑造了一群有思想、有血肉、有情義的紅軍形象。

歌劇《長(zhǎng)征》顛覆了革命歷史題材歌劇中女主人公至上的固有創(chuàng)作模式，集中精力塑造了幾位男性角色，以兩位女性角色作為襯托，這是最適合《長(zhǎng)征》的藝術(shù)表現(xiàn)策略。尤其是在歌劇《長(zhǎng)征》中，劇作家沒(méi)有塑造領(lǐng)袖人物或是歷史真實(shí)存在的英雄人物，而是通過(guò)塑造紅軍某團(tuán)彭政委、曾團(tuán)長(zhǎng)、軍團(tuán)長(zhǎng)以及彭政委愛(ài)人洪醫(yī)生、普通戰(zhàn)士平伢子、宣傳干事萬(wàn)霞等幾位虛構(gòu)的人物形象，來(lái)完成對(duì)“紅軍群像”的塑造。他們之中有軍政干部代表、有醫(yī)護(hù)人員，還有普通紅軍戰(zhàn)士，這才是長(zhǎng)征途中最真實(shí)的寫(xiě)照。正是這樣的一群人為了中國(guó)革命的未來(lái)、為了實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義的偉大理想，懷著滿腔熱血投身于革命事業(yè)中，為中國(guó)革命的勝利作出巨大的犧牲和貢獻(xiàn)。作曲上普遍性地運(yùn)用革命樂(lè)觀主義和革命浪漫主義精神來(lái)書(shū)寫(xiě)革命理想主義情懷，是中國(guó)共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征精神的生動(dòng)體現(xiàn)。