周墨蘭

摘 要：地方博物館行進(jìn)在轉(zhuǎn)型發(fā)展的道路上面臨諸多現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)，特別是陳列展覽的策劃與實(shí)施需要平衡各方利益，因應(yīng)各種因素進(jìn)行折中調(diào)和。太原市博物館處于時(shí)間性間隔和空間性混合的雙重作用之中，展覽體系和敘事策略由此調(diào)整發(fā)生轉(zhuǎn)向，其目的是展覽的社會(huì)效益最大化，以實(shí)現(xiàn)博物館的使命價(jià)值。

關(guān)鍵詞：地方博物館;展覽;敘事;折中性

地方博物館是依托于特定地域社會(huì)的在地性博物館，通常以行政區(qū)劃為“身份基準(zhǔn)”，成為某一區(qū)域或城市的文化地標(biāo)。這種在地性特征強(qiáng)化了地方博物館的社會(huì)關(guān)注度，使其處于政府、媒體、公眾共同構(gòu)造的輿論場(chǎng)。而地標(biāo)性身份在賦予其相應(yīng)社會(huì)職責(zé)的同時(shí)，也使其面臨諸多現(xiàn)實(shí)困擾。面對(duì)復(fù)雜多變的狀況，地方博物館如何清醒認(rèn)識(shí)自身使命定位？展覽策劃如何因應(yīng)現(xiàn)實(shí)條件進(jìn)行折中調(diào)和？這種策略調(diào)整如何積極有效地推動(dòng)地方博物館履行其使命職責(zé)、謀劃其未來(lái)發(fā)展？帶著這些問(wèn)題，從太原市博物館案例研究入手，考察其面對(duì)各種因素影響所進(jìn)行的適應(yīng)性調(diào)整，進(jìn)一步總結(jié)地方博物館折中調(diào)和策略的經(jīng)驗(yàn)得失。

1 變化及應(yīng)對(duì)：太原博物館案例分析

太原市博物館是太原市的地標(biāo)建筑和文化名片，負(fù)有系統(tǒng)收集本地區(qū)社會(huì)記憶載體，并進(jìn)行整理、研究和傳播的使命。①然而時(shí)間性間隔和空間性混合，擾亂了博物館的展示設(shè)計(jì)邏輯和對(duì)外開(kāi)放計(jì)劃，造成了博物館對(duì)其“地方性身份”和“在地性使命”的淡化。面對(duì)時(shí)間性滯后和空間性壓縮等不利因素，太原市博物館根據(jù)現(xiàn)實(shí)矛盾和環(huán)境變化適時(shí)調(diào)整策略，重新承擔(dān)起地方博物館的使命和職責(zé)，重塑城市地標(biāo)新形象。

1.1? 時(shí)間性間隔的處置

太原市博物館籌建于21世紀(jì)初，從機(jī)構(gòu)組建到新館建設(shè)再到對(duì)外開(kāi)放歷時(shí)近20年之久。期間，太原市博物館作為組織機(jī)構(gòu)，與作為地標(biāo)建筑以及作為公共文化設(shè)施的多重身份未能有序重合，時(shí)間間隔明顯，職能步調(diào)不一。

作為組織機(jī)構(gòu)的博物館。太原市博物館建設(shè)項(xiàng)目籌備組成立于1998年6月;2000年3月，市編辦下達(dá)建制，太原市博物館機(jī)構(gòu)正式成立。2016年，太原市博物館機(jī)構(gòu)規(guī)格調(diào)整為副縣級(jí)，采用“三部一室”制，設(shè)立收藏保管科、陳列展覽科、公眾服務(wù)科和辦公室，這種運(yùn)行管理機(jī)制延續(xù)至今。

作為地標(biāo)建筑的博物館。太原市博物館位于長(zhǎng)風(fēng)商務(wù)區(qū)中央文化島，主體建筑為五個(gè)相對(duì)獨(dú)立又相互連通的倒錐體塊，由保羅·安德魯設(shè)計(jì)事務(wù)所和北京市建筑設(shè)計(jì)研究院聯(lián)合設(shè)計(jì)，靈感源于中國(guó)紅燈籠。2009年9月，太原市博物館開(kāi)工建設(shè);2011主體工程完工，成為太原市標(biāo)志性建筑。

作為公共文化設(shè)施的博物館。2018年10月1日，“紫禁風(fēng)華—2018太原·故宮文物展”在太原博物館開(kāi)幕，標(biāo)志著太原市博物館向社會(huì)公眾正式開(kāi)放。該展覽包括7項(xiàng)專(zhuān)題大展和1個(gè)配套教育中心，占據(jù)太原市博物館二層至四層全部12個(gè)展廳。2019年4月1日展覽結(jié)束，太原市博物館暫停開(kāi)放。

回顧這段發(fā)展歷程可以看出，長(zhǎng)時(shí)段的身份區(qū)隔導(dǎo)致太原市博物館角色模糊，游離于社會(huì)職責(zé)之外，服務(wù)公眾的意識(shí)淡化、行動(dòng)滯后，特別是反映地方歷史文化、體現(xiàn)本館性質(zhì)定位的基本陳列長(zhǎng)期缺失。鑒于此，回歸博物館本位是彌合時(shí)間性間隔的關(guān)鍵所在。太原市博物館必須加快建立具有地方特色的收藏體系和展覽體系，加緊完成基本陳列，加速對(duì)外開(kāi)放進(jìn)程。

1.2? 空間性秩序的重塑

太原市博物館面臨的又一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題是與山西青銅博物館共用館舍。太原市博物館原館舍建筑為五個(gè)倒錐體，其中1～4號(hào)桶為開(kāi)放區(qū)域，5號(hào)桶為辦公區(qū)域。目前，山西青銅博物館占用1、2號(hào)桶和3號(hào)桶四層，太原市博物館占用3號(hào)桶一至三層及4號(hào)桶。這種縱向切割的劃分方式，切斷了各層展廳之間的橫向關(guān)系，擾亂了參觀動(dòng)線(xiàn)。

太原市博物館重新規(guī)劃空間秩序和展覽體系，首先保留了基本陳列、專(zhuān)題陳列和臨時(shí)展覽的設(shè)計(jì)思路，在此基礎(chǔ)上優(yōu)先保障基本陳列的展廳面積和位置。四層4號(hào)展廳位置不佳（進(jìn)入該展廳需穿越青銅館），無(wú)法和三層展廳形成邏輯接續(xù)，應(yīng)考慮單獨(dú)使用，作為專(zhuān)題展廳或臨時(shí)展廳。三層展廳面積適中，將連廊和兩個(gè)展廳連成一體，可以設(shè)置基本陳列，提高空間利用率。二層展廳規(guī)劃為專(zhuān)題展覽，視展覽內(nèi)容既可以單獨(dú)使用，又可以連接使用;展覽可以常設(shè)也可以定期更換。

這種空間布局從合理性和利用率的角度對(duì)展廳功用進(jìn)行規(guī)劃，三層展廳的基本陳列處于太原市博物館展覽體系的核心位置，其余樓層的展廳可以靈活使用，或用于專(zhuān)題陳列，或用于臨時(shí)展覽。通過(guò)空間性秩序的重塑，太原市博物館不僅強(qiáng)化了基本陳列的空間關(guān)系，還擴(kuò)大了專(zhuān)題展覽常換常新的可能，這將對(duì)博物館的未來(lái)發(fā)展產(chǎn)生積極意義。

目前太原市博物館依據(jù)重新規(guī)劃的空間秩序，分批開(kāi)放了二層和四層的專(zhuān)題展覽，三層基本陳列也在屢經(jīng)變動(dòng)之后完成設(shè)計(jì)。就基本陳列而言，地方政府和社會(huì)民眾的密切關(guān)注是展覽面臨的壓力之一，準(zhǔn)備工作不足和陳舊觀念盤(pán)踞是展覽設(shè)計(jì)需要克服的障礙之一。根據(jù)已經(jīng)存在的以及可能出現(xiàn)的各種問(wèn)題，適時(shí)調(diào)整思路、方向和策略，是太原市博物館應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)之舉，也為地方博物館的策展實(shí)踐積累了經(jīng)驗(yàn)。

2? 回應(yīng)現(xiàn)實(shí)：展覽敘事策略調(diào)整

太原市博物館基本陳列的敘事設(shè)計(jì)面臨藏品、文本、空間等現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)。首先，考古出土文物構(gòu)成了太原市博物館的藏品基礎(chǔ)，但是存在較多歷史缺環(huán)，這些文物在敘述考古學(xué)和歷史學(xué)相關(guān)性方面的能力有限。另外，同一批出土文物分散于不同的收藏機(jī)構(gòu)，文物組合的信息完整性被削弱。其次，文本敘述的歷史時(shí)段跨度較大，展覽內(nèi)容的時(shí)間下限一再延長(zhǎng)，但是缺少相應(yīng)的展品支持。最后，與展覽預(yù)期敘述內(nèi)容相比，展廳空間略顯局促，內(nèi)容信息需要壓縮、取舍，有所側(cè)重。

面對(duì)上述情形，太原市博物館在變與不變之中重新定義展覽。首先，基本陳列的敘事邏輯沿襲了地方博物館的常規(guī)設(shè)計(jì)思路，以線(xiàn)性敘事為展覽的結(jié)構(gòu)支撐，文物作為信息物證，延伸展示地方歷史文化面貌。其次，展覽的敘事角度向城市史發(fā)生轉(zhuǎn)向，定位于“用考古與藝術(shù)講述一座城的故事”?！懊甲怨挪⒅荨瓪v史文化展”圍繞歷史文化名城這一主線(xiàn)，演繹城市發(fā)展、城市與人、城市的故事和城市的精神等內(nèi)容。

展覽遵循時(shí)間線(xiàn)索，根據(jù)太原發(fā)展的歷史脈絡(luò)和階段特征，將內(nèi)容劃分為四個(gè)部分，時(shí)間跨度從史前時(shí)期至太原解放。第一部分“河流曲繞晉陽(yáng)城”從地理環(huán)境、先民活動(dòng)引出公元前497年晉陽(yáng)建城，太原城市歷史從此揭開(kāi)序幕。第二部分“黃云畫(huà)角見(jiàn)并州”展示秦漢以來(lái)，晉陽(yáng)作為北中國(guó)軍事重鎮(zhèn)，發(fā)揮出砥柱中原的歷史作用。第三部分“并門(mén)雄鎮(zhèn)軍權(quán)重”展示北朝至隋唐，名城晉陽(yáng)迎來(lái)了又一次發(fā)展高峰，成為具有全局意義的大都市，既是民族融合之地，也是文明互動(dòng)前沿。第四部分“太原烽火照中原”展示自宋代以來(lái)，太原府城政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展及近代化開(kāi)端，直至1949年4月24日太原解放，千年古城獲得新生。

展覽敘事改變了以往歷史書(shū)寫(xiě)和考古話(huà)語(yǔ)主導(dǎo)內(nèi)容的模式，通過(guò)物和信息的重組，重構(gòu)城市社會(huì)風(fēng)貌，強(qiáng)調(diào)人在其中的活動(dòng)以及文化流動(dòng)。例如，對(duì)于北朝晉陽(yáng)（東魏霸府、北齊別都）這一文化亮點(diǎn)的特寫(xiě)，展覽轉(zhuǎn)向絲綢之路與北朝晉陽(yáng)的敘事，“霸府別都”的政治地位作為“絲路華章”內(nèi)容的鋪墊。交通路網(wǎng)、胡商駝隊(duì)等視覺(jué)符號(hào)引出“絲路客來(lái)”，形成以虞弘墓為中心關(guān)于粟特人的敘事?！昂L(fēng)西韻”進(jìn)一步從物質(zhì)文化的角度，對(duì)太原及周邊地區(qū)出土的帶有域外文化元素的文物進(jìn)行解讀，闡釋中西文化的互動(dòng)、融合與流動(dòng)。敘事設(shè)計(jì)的調(diào)整拓寬了展覽內(nèi)容的故事語(yǔ)境，有助于觀眾加深理解和認(rèn)知。

3 調(diào)和、沖突及經(jīng)驗(yàn)得失

“名都自古并州—太原歷史文化展”在設(shè)計(jì)之初即因應(yīng)現(xiàn)實(shí)條件有意識(shí)地對(duì)藏品、文本、空間等要素進(jìn)行調(diào)和，通過(guò)轉(zhuǎn)變敘事角度和設(shè)計(jì)策略，在有限的展廳空間對(duì)文物和信息進(jìn)行重組利用，完成了地方歷史文化的敘事，確保了展覽主題定位和敘事邏輯一以貫之，基本達(dá)到了預(yù)期目標(biāo)。當(dāng)然，展覽在完成之后也存在一定缺憾，顯現(xiàn)一些問(wèn)題。

一是文本敘事和空間敘事的關(guān)系不對(duì)稱(chēng)。上述敘事設(shè)計(jì)更多的是從文本角度構(gòu)思，側(cè)重于時(shí)間的邏輯。如果從空間敘事著手，根據(jù)太原城市發(fā)展特征和展廳格局，將展覽直接劃分為晉陽(yáng)古城和千年府城兩大篇章，同時(shí)利用展廳之間的連廊意象化表現(xiàn)古城毀滅和新城崛起等信息，易于從空間的關(guān)系揭示城市的變遷。兩個(gè)展廳對(duì)應(yīng)兩大時(shí)段，以此進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)也易于營(yíng)造對(duì)比效果，從而使信息傳播和視覺(jué)傳達(dá)更加直觀明晰，具有層次感。因此，空間敘事在展覽設(shè)計(jì)中的作用應(yīng)予以充分發(fā)揮，同文本敘事相輔相成。

二是缺乏機(jī)構(gòu)之間的差異化處理和優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。太原市博物館基本陳列涉及的一些重要內(nèi)容在其他博物館的展覽中同樣有所體現(xiàn)，如：山西青銅博物館“禮樂(lè)春秋”篇章即對(duì)趙卿墓進(jìn)行了重點(diǎn)展示;婁睿墓、徐顯秀墓和虞弘墓的驚世發(fā)現(xiàn)亦出現(xiàn)在山西博物院的基本陳列之中。此外，太原北齊壁畫(huà)博物館、太原晉商博物館、太原孫中山紀(jì)念館、太原解放紀(jì)念館的展示內(nèi)容與“名都自古并州—太原歷史文化展”存在交叉重疊。遺憾的是太原市博物館缺乏對(duì)相關(guān)內(nèi)容的差異化表現(xiàn)，也未能同這些機(jī)構(gòu)形成文化聯(lián)動(dòng)，彌補(bǔ)資源短缺。

三是藏品體系不健全，藏品征集存在較大缺環(huán)。這一問(wèn)題集中體現(xiàn)在展覽的最后部分。關(guān)于展覽的時(shí)間下限，決策機(jī)構(gòu)屢次調(diào)整，從辛亥革命太原首義（1911年）一度延伸到太原解放（1949年）。這一決策忽視了展品無(wú)法支持相應(yīng)內(nèi)容的現(xiàn)狀，也暴露了長(zhǎng)期以來(lái)藏品征集工作缺失的問(wèn)題。雖然展覽的信息鏈看似完整，但是展品的空間分布失調(diào)，展覽節(jié)奏拖沓。根據(jù)空間環(huán)境，其實(shí)應(yīng)讓現(xiàn)有內(nèi)容“適可而止”，以確保重點(diǎn)亮點(diǎn)能夠充分展示，待補(bǔ)齊藏品短板之后，將需要延伸展示的內(nèi)容以專(zhuān)題展覽等形式予以呈現(xiàn)，增強(qiáng)發(fā)展后勁。

四是研究力量薄弱，資料積累不足。基本陳列是檢驗(yàn)博物館業(yè)務(wù)能力的重要標(biāo)尺，太原市博物館目前藏品研究、地方歷史文化研究基礎(chǔ)較為薄弱，圖文等信息資料缺乏積累。展覽中可挖掘的信息量非常豐富，但是研究不足，積累不足，對(duì)內(nèi)容解讀的廣度和深度有限。盡管通過(guò)展覽觀眾可以了解太原城市的歷時(shí)性發(fā)展，但是缺乏對(duì)共時(shí)性特征的把握;觀眾可以知曉展品的物質(zhì)特征，但缺乏對(duì)其文化深義的理解。研究、闡釋能力不足將影響博物館知識(shí)傳播和價(jià)值教育的功能發(fā)揮，觀眾難以同展覽形成共鳴，距離感也會(huì)由此產(chǎn)生。

太原市博物館在籌備基本陳列過(guò)程之中面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，有些得到了較好的化解，有些也是短期之內(nèi)難以解決的。如果從有限的空間、有限的藏品、緊迫的開(kāi)放任務(wù)等方面考察，“名都自古并州—太原歷史文化展”基本合格，但是從專(zhuān)業(yè)眼光和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來(lái)看，藏品、研究、展教結(jié)合項(xiàng)目等在展覽中明顯滯后，這使展覽客觀而言成為現(xiàn)實(shí)之舉，而非精品之作?；蛟S這也是很多地方博物館的共性問(wèn)題所在，需要在不變與轉(zhuǎn)變之間進(jìn)行折中調(diào)和。不變的是對(duì)于藏品和觀眾，博物館需要持續(xù)的投入研究和更新的服務(wù)理念;轉(zhuǎn)變的是問(wèn)題之下博物館的反應(yīng)能力和應(yīng)對(duì)機(jī)制，以及相應(yīng)的展示策略和積極的態(tài)度作為。

4 關(guān)于折中性的思考

當(dāng)代博物館正處于沖突和包容并存、矛盾性趨于調(diào)和的復(fù)雜環(huán)境之中，各種現(xiàn)實(shí)條件的影響和制約，使重構(gòu)展覽敘事的邏輯話(huà)語(yǔ)和價(jià)值導(dǎo)向成為博物館調(diào)適物、人關(guān)系的必要手段。折中性意味著博物館付諸實(shí)施的平衡措施，是多邊利益可承受的折中結(jié)果，而非妥協(xié)、讓步的代名詞。在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)條件下，如何平衡各種因素、調(diào)和各方利益，從而讓展覽的社會(huì)效益最大化，是折中調(diào)和策略的要義。對(duì)地方博物館而言，展覽敘事邏輯話(huà)語(yǔ)的轉(zhuǎn)向使地方性、社會(huì)性、公共性逐漸匯流。以此為契機(jī)，借由展覽進(jìn)一步聯(lián)結(jié)藏品和觀眾①，是博物館踐行使命，重塑文化認(rèn)同，再造城市記憶和社區(qū)活力的必由之路。