唐冬冬

摘 要：《積雪凝寒圖》是明末清初畫(huà)壇巨匠—藍(lán)瑛創(chuàng)作的一件山水作品。藍(lán)瑛工書(shū)、擅畫(huà)，尤長(zhǎng)于山水。其畫(huà)風(fēng)融合南北二宗，屬文人畫(huà)的職業(yè)畫(huà)家。作者通過(guò)對(duì)藍(lán)瑛的傳世作品及其繪畫(huà)風(fēng)格、特點(diǎn)的分析，試對(duì)開(kāi)封市博物館收藏的《積雪凝寒圖》的藝術(shù)風(fēng)格及創(chuàng)作時(shí)代進(jìn)行品鑒和欣賞。

關(guān)鍵詞：藍(lán)瑛;浙派;武林派

在開(kāi)封市博物館眾多的書(shū)畫(huà)藏品中，有一幅明代畫(huà)壇巨將、浙派殿軍、武林派的開(kāi)山之祖—藍(lán)瑛所繪的《積雪凝寒圖》（圖1）。此圖畫(huà)面幽古，構(gòu)圖清奇，筆法精妙。作者用獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，給人們傳遞出一種秀潤(rùn)典雅、平淡清和的寧?kù)o感和畫(huà)家個(gè)人的思想情感和精神追求。

1 開(kāi)宗立派自成一家

藍(lán)瑛（1585—1664），一說(shuō)（1585—1666），字田叔，號(hào)蜨叟，晚號(hào)石頭陀、山公、萬(wàn)篆阿主者、西湖研民，又號(hào)東郭老農(nóng)，浙江錢塘（今浙江杭州）人。我國(guó)明末清初“浙派”后期的代表畫(huà)家之一。藍(lán)瑛工于書(shū)法，擅長(zhǎng)繪畫(huà)，繪畫(huà)尤以山水見(jiàn)長(zhǎng)。其繪畫(huà)藝術(shù)成就卓越、獨(dú)特，令世人仰慕。在中國(guó)繪畫(huà)史上，有人稱他和戴進(jìn)、吳偉為“浙派”三大巨匠。也有人認(rèn)為藍(lán)瑛和戴進(jìn)雖同為浙江人，但畫(huà)風(fēng)與戴進(jìn)等不同，不能完全附屬于“浙派”。而潘天壽先生認(rèn)為：“至崇禎間，藍(lán)田叔瑛出，重為振起，造浙派之極則，為一代名家。”①藍(lán)瑛的藝術(shù)成就得益于他“性眈山水”，飽游飫看，涉獵廣泛，眼界開(kāi)闊。藍(lán)瑛在臨摹晉唐宋元諸家方面頗有建樹(shù)，甚至達(dá)到了精妙亂真的地步，并從中吸取了豐富的藝術(shù)養(yǎng)分與靈感，在師古人之意的基礎(chǔ)上又不拘泥于成法，開(kāi)宗立派，獨(dú)創(chuàng)了兼容南北二宗、水墨淋漓畫(huà)風(fēng)的武林派。

2 《積雪凝寒圖》的藝術(shù)風(fēng)格

《積雪凝寒圖》為絹本、設(shè)色，縱280厘米，橫64.7厘米。《積雪凝寒圖》左上角有四字隸書(shū)題“積雪凝寒”（王羲之《十七帖》中句）。行書(shū)款：“題王右軍貼中句，遂法王右丞筆意以和之蜨圃藍(lán)瑛?！焙筲j白文篆書(shū)“藍(lán)瑛之印”、朱文篆書(shū)“田叔”兩方?。▓D2）。從款中“遂法王右丞筆意以和之”可知此圖藍(lán)瑛以唐代王維筆意寫(xiě)之。

王維（699—759），字摩詰，盛唐時(shí)著名詩(shī)人和畫(huà)家。官至尚書(shū)右丞。王維崇信佛教，性愛(ài)山水，擅畫(huà)人物、叢竹、山水。據(jù)唐人記載，他的山水有兩種面貌：一種自己落墨，指揮工人布色，“原野簇成遠(yuǎn)樹(shù)，過(guò)于樸拙，復(fù)務(wù)細(xì)巧，翻更失真”;另一種山水松石，面目像吳道子，而“風(fēng)標(biāo)特出”“筆力勁爽”，以破墨而成。①《雪溪圖》《江山雪霽圖》并非王維真跡，王維至今已無(wú)真跡傳世。

《積雪凝寒圖》以淺絳設(shè)色寫(xiě)初冬日山中之景色。雖以高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，但又別出新意。畫(huà)面中巍峨雄偉的山體層巒陡壁，山石以幾何狀繁復(fù)堆積，占據(jù)畫(huà)面的大部分，多偏向左側(cè)，右側(cè)留出一定的空間，使觀者感覺(jué)畫(huà)面縱向拉長(zhǎng)，并有一種逼人的氣勢(shì)。畫(huà)面中不論是近處的坡石，還是高大的山體，畫(huà)家均用中鋒勾勒，沒(méi)有瑣碎躍動(dòng)的短線。雖連續(xù)的長(zhǎng)線肯定、整飭近乎刻板，但所畫(huà)物象輪廓堅(jiān)實(shí)有質(zhì)感。山石畫(huà)法潤(rùn)澤渾圓無(wú)棱角。坡石、山陰以赭絳漬染而無(wú)勾皴。山石不施白粉而多留空白。苔點(diǎn)密集圓潤(rùn)，雙勾填色。近處和山腰的樹(shù)木用重墨勾勒，使叢樹(shù)寒柯、錯(cuò)落有致。畫(huà)家用雙勾夾葉法、鹿角等多種技法，描繪樹(shù)葉和枝杈。樹(shù)葉大部分用三綠設(shè)色，少數(shù)一兩株樹(shù)的葉子用署紅設(shè)色，以示霜葉未盡。枝丫上有白粉，表現(xiàn)積雪映襯的初冬雪霽景象。近景山路上有一頭戴斗笠、外披紅色披風(fēng)、內(nèi)著白色長(zhǎng)袍、曳杖前行者。人物比例準(zhǔn)確，造型生動(dòng)。雖初冬雪霽，但行人并不畏寒冷，似慢行賞雪，給人一種遠(yuǎn)離塵俗、一塵不染的超塵脫俗之覺(jué)。紅色的披風(fēng)給初冬靜寂的山中增添了幾分鮮活的氣息，這不僅使畫(huà)面靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜，和諧統(tǒng)一，而且不禁使人感到畫(huà)面充滿詩(shī)意，有王維“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的藝術(shù)境界。

在筆墨處理上，藍(lán)瑛秉承王維的山水畫(huà)法—“不皴擦，但有輪廓”即“刻畫(huà)”①的技法，把山石勾勒得潤(rùn)澤圓潤(rùn)，沒(méi)有過(guò)多的棱角。山石上的留白，讓觀者足以感到有雪的覆蓋。藍(lán)瑛雖以王維的“破墨”法即“渲染法”①來(lái)渲染山石，但并沒(méi)有大片的墨色，而使山石極富質(zhì)感，且層次清楚，有立體感?！斗e雪凝寒圖》雖構(gòu)圖簡(jiǎn)勁、凈化，但奇縱穩(wěn)定，畫(huà)面充實(shí);用筆渾厚古雅，筆意清潤(rùn);設(shè)色平淡和潤(rùn)，風(fēng)格秀潤(rùn)清和、疏松簡(jiǎn)略。此圖雖不是墨筆畫(huà)雪景，山峰礬頭眾多，但山石渲染而無(wú)皴擦，設(shè)色濃淡相宜，蒼渾而又清潤(rùn)，的確是藍(lán)瑛采用唐代王維繪畫(huà)的風(fēng)格而創(chuàng)作的一件仿古作品。

3 《積雪凝寒圖》的創(chuàng)作時(shí)間

藍(lán)瑛是一位勤奮、高壽的畫(huà)家，從他的50余件傳世作品來(lái)看，他的山水畫(huà)創(chuàng)作大致可分為三個(gè)時(shí)期：早期—臨習(xí)古人、功力堅(jiān)實(shí)，中期—融會(huì)貫通、變革創(chuàng)新，晚期—獨(dú)立門戶、自成一家。

早期是50歲以前。這一時(shí)期是藍(lán)瑛大量臨習(xí)古人和“元四家”為主的繪畫(huà)作品，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)功底。作品風(fēng)格多是以中鋒運(yùn)筆，以長(zhǎng)披麻皴、解索皴、荷葉皴為主要皴法。山石潤(rùn)澤渾圓以長(zhǎng)線勾勒，苔點(diǎn)密集圓潤(rùn)。樹(shù)木以多種筆法描繪，所畫(huà)樹(shù)葉一絲不茍。構(gòu)圖簡(jiǎn)練、疏淡，設(shè)色平潤(rùn)柔和。臺(tái)北故宮博物院收藏的藍(lán)瑛《溪山雪霽軸》，作于公元1623年，是藍(lán)瑛39歲時(shí)的作品?！断窖╈V軸》中鋒用筆謹(jǐn)慎穩(wěn)健，樹(shù)、石、房屋勾勒細(xì)致、工整，比例協(xié)調(diào)，枝丫下垂呈蟹爪狀，苔點(diǎn)雙勾填色，畫(huà)面典雅、古逸。

中期是50～60歲。這一時(shí)期藍(lán)瑛精心研習(xí)宋元諸家，以自己扎實(shí)的繪畫(huà)功力和對(duì)各家繪畫(huà)獨(dú)到的見(jiàn)解，力求筆墨變化，作品已進(jìn)入成熟期。此時(shí)他漫游南北，寫(xiě)生山水，追求真山秀水的自然神韻，并脫離開(kāi)單純的臨摹與仿寫(xiě)，逐漸形成了一種筆墨蒼勁、氣勢(shì)雄渾、骨力剛硬的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格。吉林省博物院收藏的《喬岳松年圖》是藍(lán)瑛55歲時(shí)的作品。畫(huà)面遠(yuǎn)景于流動(dòng)的煙霧中繪忽隱忽現(xiàn)的樓臺(tái)仙閣，增加了畫(huà)面的動(dòng)感和深遠(yuǎn)感。近處蒼干虬枝的古松、青翠繁密的松針、點(diǎn)苔規(guī)律的山石，使畫(huà)面蒼渾郁茂、氣氛清新。在古松的掩映茅亭中，一高士正觀賞飛流而下的瀑布。雄奇壯觀的畫(huà)面中亦充滿了文人山水畫(huà)抗懷鳴高的逸趣情調(diào)。

晚期是60歲以后。晚年的藍(lán)瑛愈老愈工，這一時(shí)期是他藝術(shù)生涯中最輝煌、收獲頗豐的時(shí)期。在晚年的山水畫(huà)創(chuàng)作時(shí)期，他能師古造化，融各家之長(zhǎng)，獨(dú)立門庭，形成了筆法蒼勁疏宕、構(gòu)圖精妙獨(dú)特、雄偉渾穆的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格。藍(lán)瑛晚年作品筆益精良，畫(huà)風(fēng)多姿多彩：有用傳統(tǒng)的勾勒淺絳法創(chuàng)作的作品，這些作品筆墨含蓄雋秀;還有用沒(méi)骨法創(chuàng)作的作品，這些作品，設(shè)色鮮艷奪目，畫(huà)法工細(xì)。浙江省博物館收藏的《松岳高秋圖》是藍(lán)瑛晚年作品的代表作：畫(huà)中山頭兀立猙獰，山石輪廓線條硬直、短小、躁動(dòng)，棱角分明;老樹(shù)屈曲，樹(shù)根盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，紅葉盡染，氣勢(shì)雄偉奇古，一派深秋的景象;用側(cè)鋒亂柴皴，使整個(gè)畫(huà)面線條縱橫、蒼勁雄偉、剛?cè)岵?jì)，達(dá)到南北宗合而為一的完美境界。

縱觀藍(lán)瑛早、中、晚三個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)風(fēng)格及其作品，作者在《積雪凝寒圖》落款中雖沒(méi)有寫(xiě)具體的創(chuàng)作時(shí)間，但從其特點(diǎn)，如穩(wěn)健的中鋒運(yùn)筆，所畫(huà)山石圓潤(rùn)，無(wú)皴擦;樹(shù)葉畫(huà)法一絲不茍，人物造型準(zhǔn)確，在畫(huà)面中有點(diǎn)睛之效;構(gòu)圖簡(jiǎn)練、奇巧，有明顯的空間感;淺絳設(shè)色平淡潤(rùn)和，秀潤(rùn)清朗;用筆簡(jiǎn)練疏淡，皴筆較少，于柔美中見(jiàn)剛勁……可見(jiàn)其畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)逸、明快，格調(diào)高雅。此畫(huà)筆墨功底扎實(shí)，文人意趣濃厚，有明顯的臨習(xí)宋元繪畫(huà)之遺風(fēng)，應(yīng)屬藍(lán)瑛早期作品。

4 結(jié)語(yǔ)

藍(lán)瑛的一生以繪畫(huà)為職業(yè)，集各家優(yōu)長(zhǎng)，雖力追古法，但能融會(huì)貫通，自成風(fēng)范，是一位文人畫(huà)職業(yè)畫(huà)家。他倡導(dǎo)的武林派主要集中在杭州一帶。直接繼承武林畫(huà)風(fēng)衣缽的有藍(lán)氏一門子孫及藍(lán)瑛的弟子。明末同時(shí)和稍后的金陵八家以及陳洪綬、禹之鼎等畫(huà)家也受其影響，陳洪綬山水畫(huà)奇古怪誕的風(fēng)格就是從藍(lán)瑛山水畫(huà)風(fēng)中變化而來(lái)。藍(lán)瑛既是浙派的殿軍，又是武林派的開(kāi)創(chuàng)者，筆者認(rèn)為對(duì)他的這個(gè)定位是確切的。千百年來(lái)，名見(jiàn)經(jīng)傳的山水畫(huà)家不計(jì)其數(shù)，但能夠創(chuàng)立一格一派的畫(huà)家卻是屈指可數(shù)。我們要摒棄陳見(jiàn)，全面分析藍(lán)瑛的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。藍(lán)瑛是一位卓有成就的山水畫(huà)畫(huà)家，他所創(chuàng)立的武林派以及他獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，對(duì)中國(guó)當(dāng)時(shí)乃至近現(xiàn)代山水畫(huà)壇的影響都是極其深遠(yuǎn)的。