與前作舞臺劇電影化改編的風(fēng)格一脈相承，2019年上映的電影《半個(gè)喜劇》同樣脫胎自導(dǎo)演周申與劉璐2008 年的話劇《如果，我不是我》。雖然這兩個(gè)版本之間的聯(lián)系并不像導(dǎo)演的前系列作品——2016年的電影與2012年的話劇《驢得水》一樣緊密，但每每談及電影，還是避不開它與母版話劇在種種層面上的關(guān)聯(lián)。對于電影版與話劇版的聯(lián)系，導(dǎo)演首先承認(rèn)其共性：“無論是話劇還是電影，我們在構(gòu)建每一個(gè)場景情節(jié)時(shí)，都會(huì)比較注重矛盾沖突”，這樣的劇本結(jié)構(gòu)導(dǎo)致電影同樣呈現(xiàn)著話劇的戲劇性特征；同時(shí)，也明確指出這是兩種形式、甚至兩個(gè)故事：“《半個(gè)喜劇》電影版與話劇的情節(jié)基本沒有什么相似的地方”。電影版與話劇版之間的差異必然由電影與戲劇的形式差異所致，但形式的影響對于這個(gè)故事而言又并非決定性的，因?yàn)橹苌昱c劉璐的“話劇與電影都是強(qiáng)調(diào)敘事與人物，而不是強(qiáng)調(diào)話劇的形式感與電影的鏡頭語匯、視聽語言的風(fēng)格等”所以電影《半個(gè)喜劇》與話劇《如果，我不是我》的差異，歸根結(jié)底還是在于敘事層面的重新整合與建構(gòu)：電影完成了對話劇原作的敘事變奏與超越。

電影版和話劇版圍繞著基本相同的人物網(wǎng)絡(luò)和情節(jié)線索展開：孫同、鄭多多和高璐是大學(xué)好友，孫同和多多都喜歡高璐，但孫同止步暗戀，為多多和高璐即將到來的婚禮忙前忙后；婚禮前鄭多多出軌中學(xué)同學(xué)莫默，為向高璐隱瞞真相，孫同竭力安撫莫默，最終兩人之間發(fā)展出一段感情。

四幕話劇《如果，我不是我》的場景主要設(shè)置在公寓內(nèi)外。第一幕，錯(cuò)位導(dǎo)致的誤會(huì)和錯(cuò)綜的人物關(guān)系在公寓內(nèi)外展開，孫同阻止失敗，鄭多多與不知真相的莫默共度良宵；第二幕，高璐的意外來訪向莫默暴露了鄭多多并非單身的真相，多多把爛攤子丟給孫同處理，孫同撫慰了莫默的心傷，莫默也鼓勵(lì)了孫同的夢想，兩人之間產(chǎn)生情愫，共度一夜；第三幕，多多得知孫同與莫默的關(guān)系后十分憤怒，以工作脅迫孫同結(jié)束這段關(guān)系，在孫同媽媽的共同施壓下，孫同與莫默分手，孫同的生活從脫軌的愛情機(jī)遇與音樂夢想回歸到主線；第四幕，鄭多多在婚禮當(dāng)天仍舊為莫默事件魂不守舍，高璐叫來了莫默對峙，婚禮不歡而散，莫默鼓勵(lì)孫同作出了正確的選擇，去勇敢追夢，成為了一名歌手。這是一個(gè)以孫同與莫默之間的關(guān)系為核心人物關(guān)系的經(jīng)典封閉式敘事結(jié)構(gòu)，故事主線，即二人關(guān)系的“起承轉(zhuǎn)合”在一至四幕中整齊排列。根據(jù)格雷馬斯的動(dòng)素模型理論，可從孫同的角度構(gòu)建出如下動(dòng)素模型：

圖1：《如果，我不是我》孫同動(dòng)素模型

由鄭多多與孫母形成的現(xiàn)實(shí)工作壓力，是擠壓行動(dòng)主體孫同追尋受者與客體音樂夢想的發(fā)出力量。在此過程中，莫默成為孫同行動(dòng)的幫手，對他進(jìn)行了啟蒙與鼓勵(lì)；孫母則繼續(xù)扮演敵手角色，在思想和行為上控制、脅迫著孫同。最后孫同在莫默的幫助下掙脫了原生家庭的影響，行動(dòng)完成，追夢成功，成為歌手。若將行動(dòng)主體轉(zhuǎn)換至莫默的視角，同樣可以構(gòu)建起一個(gè)以追尋愛情和獨(dú)立人生為客體的動(dòng)素模型；由此可見，話劇中孫同與莫默在這段關(guān)系中“平分秋色”，各自閃耀著羅伯特·麥基所說的“人物弧光”。

電影《半個(gè)喜劇》的敘事線索則可根據(jù)麥茨的組合段理論梳理如下：

1.序幕，段落：莫默前往鄭多多家赴晚飯之約，但鄭多多才從一場宿醉中醒來，房間里還睡著昨晚一夜情的女孩。為了在莫默面前營造單身假象，多多假稱那是室友孫同的房間、而孫同的房間才是自己的。油嘴滑舌的多多對莫默展開攻勢，一段括入性組合段閃回中學(xué)時(shí)代初中部的鄭多多幼稚地吸引高中女籃隊(duì)女神莫默注意的往事。

2.段落：在菜市場買菜的孫同接到鄭多多未婚妻高璐的電話。鄭多多與高璐正在冷戰(zhàn)中，孫同從中調(diào)和，約定了第二天一同吃飯。

3.場景：送一夜情女孩下樓的鄭多多在樓下撞見孫同，才得知今晚孫同在家，而且從外地來的孫同媽媽已經(jīng)到公寓了。

4.段落：孫同媽媽與莫默在公寓相遇，互相誤會(huì)了對方的身份。莫默無意透露了鄭多多對孫同施舍、同情的態(tài)度，要強(qiáng)的孫同媽媽強(qiáng)行拽孫同離開了公寓去酒店單住。孫同聽說了莫默與鄭多多的關(guān)系，想回去阻止；孫同媽媽讓他長點(diǎn)骨氣，不要再摻合鄭多多與高璐的事情。

5.交替敘事組合段：夜?jié)u深。公寓中，莫默與多多的感情逐漸升溫；酒店里，看電視的孫同陷入沉思。

6.場景：孫同回到公寓，將莫默趕走。

7.交替敘事組合段：孫同離開公寓去酒吧唱歌，莫默在公寓樓下徘徊。二人在路口擦肩而過，莫默掉頭回公寓。

8.段落：次日早，孫同回到公寓，撞見了留宿的莫默。

9.場景：高璐來訪，撞見莫默。鄭多多哄走了高璐、成功向未婚妻隱瞞了自己的偷情，卻向莫默暴露了自己并非單身的真相。

10.線性敘事組合段：哄走了高璐后鄭多多在公寓樓下吃早點(diǎn)，將對付莫默的爛攤子留給了孫同。殘忍的真相逐層向莫默展開：鄭多多不僅并非單身，還即將結(jié)婚，而且對她的感情也是虛偽的。她徹底被騙了。莫默心碎，砸掉了“鄭多多的房間”后才知道那原來是孫同的。她在孫同的歌聲中嚎啕大哭，最后還不忘留下修電腦的賠償金。

11.段落：孫同入職鄭多多父親的公司。孫同媽媽殷勤來給上司裴經(jīng)理送禮并沒有什么效果，但鄭多多向裴經(jīng)理展示關(guān)系，顯著地為孫同帶來了特殊待遇。

12.場景：公寓里，孫同打開鄭多多為他要來的新電腦，看到了莫默留下的“修電腦”字條。

13.交替敘事組合段：咖啡廳。二樓，莫默在與母親介紹的快板庸俗男相親；一樓，孫同在和高璐與朋友計(jì)劃婚禮事宜。高璐認(rèn)出莫默，以為莫默是孫同的女友，便讓孫同上前對峙；孫同硬著頭皮上前，最后以為莫默打架——實(shí)際上是挨打告終。

14.線性敘事組合段：莫默給因打架弄壞了眼鏡的孫同配了新眼鏡，隨后在酒吧約會(huì)，兩人的關(guān)系變得微妙，莫默在孫同含蓄的表白中默默離去。中間閃過一插曲式段落，酒后亂了心弦的莫默獨(dú)自跑到球場投籃。孫同以還東西為由追到了莫默的家中，兩人定情，共度一夜。

15.段落：次日早，戀愛中的孫同開心上班，發(fā)現(xiàn)了鄭多多強(qiáng)烈的占有欲。

16.線性敘事組合段：孫同與莫默開始了甜蜜的戀愛。孫同想帶莫默見母親，莫默說出了自己底線：她要孫同坦誠過往，她要開誠布公、光明正大。

17.場景：孫同向鄭多多坦白。多多勃然大怒，要求分手，二人在樓梯間大吵。

18.線性敘事組合段：孫同向媽媽坦白，帶莫默與媽媽見面。孫同媽媽要求分手，甚至裝病相挾。孫同把媽媽送到醫(yī)院，莫默焦急趕來，意外聽到了孫同與媽媽協(xié)商的“地下戀情，保住工作”計(jì)劃。莫默不同意，兩人在醫(yī)院大吵，不歡而散。

19.線性敘事組合段：分開后，莫默與孫同都過著沉郁悲傷的生活。

20.段落：鄭多多與高璐的婚禮中，高璐意外發(fā)現(xiàn)了鄭多多高中時(shí)與莫默的合照，有所察覺，打電話叫來了莫默。

21.段落：婚禮上賓客往來，孫同媽媽照料前后。裴經(jīng)理對孫同“全家上陣”的“贊嘆”令孫同心中不快，母親撮合他和高璐表姐的提議更加重了他長久以來心中的怨郁，母子兩人大吵一架。

22.線性敘事組合段：莫默來到婚禮，對高璐說出真相，與胡攪蠻纏的鄭多多對峙。高璐叫來孫同證明，孫同在這一刻決定做真實(shí)的自己。孫同說出真相，婚禮不歡而散；孫同與莫默重歸于好；孫同媽媽撮合孫同與高璐表姐的計(jì)劃失敗。

23.段落：孫同與莫默乘出租車離開酒店，在晴朗的天氣中開始兩個(gè)人的新生活。

由麥茨組合段理論梳理可知，電影《半個(gè)喜劇》采用了相對簡潔常規(guī)的線性敘事結(jié)構(gòu)，同樣以孫同與莫默的感情發(fā)展為主線，聚焦二人關(guān)系進(jìn)展的起承轉(zhuǎn)合。我們同樣可以根據(jù)格雷馬斯的動(dòng)素模型理論，從孫同的角度出發(fā)構(gòu)建出如下動(dòng)素模型：

圖2：《半個(gè)喜劇》孫同動(dòng)素模型

由鄭多多與孫母形成的針對適齡男青年孫同的工作與婚育壓力，將其發(fā)送給與莫默的一段愛情中，讓孫同形成了以追逐客體莫默為終點(diǎn)的行動(dòng)。在此過程中，孫同承受著來自世俗與家庭的敵手壓力，卻并無幫手。最后，孫同獨(dú)立地從多層面意義上擺脫了鄭多多與母親即原生家庭的纏繞，追回莫默，重始愛情。

電影敘事對話劇敘事的調(diào)整，體現(xiàn)在刪增的兩個(gè)部分。首先，電影在受者與客體的位置上刪除了孫同的音樂夢想?！叭ゾ瓢沙琛辈辉偈撬c母親關(guān)系中的隱患所在，“歌手”與“鄭父公司職員”的職業(yè)也并不構(gòu)成非此即彼的沖突；但母親即原生家庭對孫同的控制與壓迫依舊存在，只不過呈現(xiàn)為唯一的、明確的、與主體行動(dòng)主線關(guān)系更緊湊的表現(xiàn)：接受莫默與否。孫同的行動(dòng)客體不再游移于愛情對象與夢想對象之間，而是純?nèi)痪劢褂谀?，讓影片的情感線索與行動(dòng)線索合二為一。其次，電影增加了裴經(jīng)理一角。對比話劇敘事可知，裴經(jīng)理完全是主要人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)之外的全新角色，但他是孫同可見的世俗敵手。相比成為鄭多多公司勢力的背景板，裴經(jīng)理更明顯地作用于孫同人生選擇的反面，在更深層次上形成“孫母”即世俗攀爬的深化與“莫默”即獨(dú)立自我的對照。以上刪增處理清晰了孫同的行動(dòng)線索，隱形了以莫默為主體的動(dòng)素模型，讓莫默完全融入在以孫同為主體的動(dòng)素模型中，強(qiáng)化了孫同的人物弧光，突出了電影的敘事主線。刪增調(diào)整形成的敘事變奏，讓電影敘事主體的情感客體與行動(dòng)客體合二為一，情感線索融入主體自身的追尋與改變中，電影敘事變得更加統(tǒng)一、順暢。

符號學(xué)家羅蘭·巴特將敘事作品看作一個(gè)多層次的等級結(jié)構(gòu)，敘述在功能層、行動(dòng)層和敘事層三個(gè)層面分布性或整合性的完成敘事功用。羅蘭·巴特認(rèn)為：“理解一個(gè)敘事，不只是追隨故事的展開，而且也需識別其中的‘階段’，將敘述‘線’的水平軸連接，投射到一種隱含的垂直軸上去……不管敘述關(guān)系在水平組合上的尋索多么完善，為了達(dá)致成效，必須朝向‘垂直面’：意義不存在于敘事的‘尾端’，而是穿越整個(gè)敘事。”也就是說，讀解一個(gè)敘事，除了理解其情節(jié)性展開，更要理解其縱深性開掘。這需要所有細(xì)節(jié)貫穿為整體，因?yàn)椤肮δ軐哟蔚慕Y(jié)構(gòu)是賦格式的”，并且“藝術(shù)不承認(rèn)‘噪音’的存在：它是一個(gè)純系統(tǒng)，其中沒有也絕不會(huì)有‘被荒置的’單元，不管使其聯(lián)系于故事諸層次的線索有多長、多松散、多纖細(xì)?！?。由此讀解路徑可發(fā)現(xiàn)，電影《半個(gè)喜劇》已經(jīng)通過更細(xì)致與豐富的敘事內(nèi)容，在敘事深度上形成了對原作的超越。

一方面，電影縱深性地展現(xiàn)了更多舞臺所未能表現(xiàn)的情感細(xì)節(jié)。電影敘事組合段8-14 的內(nèi)容是話劇中第二幕的含量，此段形成了孫同與莫默情感的第一重高潮。在話劇第二幕中，兩人情感的推進(jìn)是通過孫同唱歌、莫默傾訴、假升旗、吃面、鄭多多來訪五個(gè)行動(dòng)完成的。不同于話劇場面極高假定性的呈現(xiàn)方式，電影使用了更多細(xì)節(jié)縱向深化情感內(nèi)涵。如敘事組合段10 結(jié)尾，莫默給孫同留下的補(bǔ)償金及字條、與孫同為莫默端來的熱湯面的特寫；場景12 中，孫同對莫默字條與鄭多多禮贈(zèng)的凝視；以及敘事組合段14 中經(jīng)典的鏡中交錯(cuò)鏡頭與莫默投籃的插曲式段落，都說明了二人情感的逐步深入。相比更依賴虛擬性與假定性的舞臺呈現(xiàn)，電影利用更自由的時(shí)空，將橫向短暫的情感在縱向上開掘得更加真切與深入。

另一方面，電影將敘事單元整合性貫穿，通往了更深的意義層次。在功能層與行動(dòng)層上，行動(dòng)主體孫同的敘事線索是擺脫對好友鄭多多的附著、擺脫母親及其所代表的原生家庭的影響，拒絕被安排的工作與婚姻，勇敢地追求理想的愛情對象；但在敘事層上，這是孫同——或者說是所有像孫同一樣的、初入社會(huì)的當(dāng)代年輕人——生活與精神獨(dú)立的第一步。孫同在充滿阻力的環(huán)境中與沒有幫手的情況下完成了自己的追尋行動(dòng)，這也是每一個(gè)人形成獨(dú)立人格的第一步。表面上，他的行動(dòng)客體是莫默；實(shí)際上，他的行動(dòng)客體是他自由選擇的對象、是他的自由意志。至此，電影《半個(gè)喜劇》已完全實(shí)現(xiàn)了對原版話劇敘事深度的超越，成為了一部完成度極高的喜劇類型片。

電影《半個(gè)喜劇》對話劇《如果，我不是我》的敘事變奏與超越，無疑說明了這是一部成功的舞臺劇電影化改編。近些年，舞臺劇到電影的跨媒介轉(zhuǎn)換創(chuàng)作頻有成功案例，這為藝術(shù)創(chuàng)作與學(xué)術(shù)研究提供了豐富的素材與視角。在此過程中，創(chuàng)作者與評論者多聚焦于形式上的迭換與更新，較為忽略敘事性調(diào)整與整合。但通過本文的分析，我們發(fā)現(xiàn)舞臺劇電影化改編的成功，依舊離不開敘事性內(nèi)容的超越性重構(gòu)。這是一種隱蔽的深層次轉(zhuǎn)換與改編，但是關(guān)系著作品的筋骨與結(jié)構(gòu)，仍需創(chuàng)作者與評論者的關(guān)注與研究。