習(xí)近平總書記在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員會(huì)上強(qiáng)調(diào)，要鼓勵(lì)創(chuàng)作黨史題材的文藝作品。我們欣喜地看到，黨史題材的文藝作品早已引起全國各級(jí)宣傳文化部門的高度重視。2020年10月，文化和旅游部公布了慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程重點(diǎn)扶持作品名單，江蘇被列入百年百部創(chuàng)作計(jì)劃的有4部，被列入百年百部傳統(tǒng)精品復(fù)排計(jì)劃的有2部，被列入百年百項(xiàng)小型作品創(chuàng)作計(jì)劃的有6個(gè)，入選總數(shù)在各省區(qū)市中占首位。2021年1月，江蘇省文化和旅游廳也公布了慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程入選作品名單，其中大型劇目50部、小型節(jié)目20個(gè)。江蘇省文化和旅游廳為此成立了慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程領(lǐng)導(dǎo)小組和專家組。最新統(tǒng)計(jì)，全省黨史題材大型舞臺(tái)藝術(shù)作品超過100 部。由常州市錫劇院創(chuàng)排，羅周編劇、童薇薇導(dǎo)演、孫薇主演的錫劇《燭光在前》，由于題材獨(dú)特，該劇演出之前已相繼入選2020江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)投入劇目、江蘇省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程，是江蘇省文化和旅游廳重點(diǎn)關(guān)注的主題作品之一。近日，錫劇《燭光在前》又榮幸地入選中央中央宣傳部、文化和旅游部等聯(lián)合舉辦的慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演，全國在京展演劇目50部，其中江蘇2部。

記得當(dāng)初討論江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點(diǎn)投入劇目時(shí)，最讓我興奮的是錫劇《燭光在前》劇本，最吸引我注意的是錫劇《燭光在前》劇名。4月1日晚，我應(yīng)邀觀看了該劇在常州大劇院的試演，演出現(xiàn)場，觀眾無不沉浸其中，我也含淚看完全劇，思緒萬千，更加佩服羅周駕馭這一題材的洞察能力和寫作技巧。該劇以中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人和早期重要領(lǐng)導(dǎo)人之一的張?zhí)住盀槿嗣裰\永遠(yuǎn)幸福”的崇高理想為背景，通過講述陸靜華理解并支持丈夫張?zhí)住⒍畠簭埼骼?、兒子張一陽為信仰前赴后繼的故事，深情禮贊這位極其平凡、極其偉大的女性，是舞臺(tái)藝術(shù)作品中一位兼具革命母親、英雄妻子和賢惠兒媳三位一體的形象。由此我們也更加深刻認(rèn)識(shí)到，黨旗之下、先烈背后，往往就有無比堅(jiān)強(qiáng)的女性；中國共產(chǎn)黨的壯大，中國革命的成功，中華民族的復(fù)興，永遠(yuǎn)離不開平凡女性的無私奉獻(xiàn)。

深刻的思想內(nèi)涵，是錫劇《燭光在前》的最大亮點(diǎn)。張?zhí)?，中國共產(chǎn)黨最早的58 名黨員之一，中國共產(chǎn)黨12 名創(chuàng)始人之一，中國共產(chǎn)黨早期的重要領(lǐng)導(dǎo)人之一，中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)的重要?jiǎng)?chuàng)始人之一，廣州起義的主要領(lǐng)導(dǎo)人。是第一個(gè)被派往共產(chǎn)國際工作的中國共產(chǎn)黨的使者，也是新民主主義革命時(shí)期我黨第一個(gè)犧牲于戰(zhàn)火中的中央政治局成員。他為中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建和發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)，為中國青年團(tuán)組織創(chuàng)建和青年運(yùn)動(dòng)發(fā)展建立不朽功勛，為實(shí)現(xiàn)國共合作和掀起大革命高潮發(fā)揮重要作用，為挽救革命和掀起土地革命風(fēng)暴立下豐功偉績。張?zhí)谞奚鼤r(shí)年僅29歲，他用自己短暫的生命踐行了“愿化作震碎舊世界驚雷”的錚錚誓言。我看過《燭光在前——張西蕾自述》這本書，張西蕾曾說，從幼年起，就有一團(tuán)燭光在我心中閃耀，隨著時(shí)間的推移，這燭光愈加明亮燦爛，它給我溫暖，給我鼓勵(lì)，給我信仰，給我支撐。這燭光，就是我的父親張?zhí)诪槊癖娊夥攀聵I(yè)不懈追求、英勇奮斗的崇高靈魂。羅周大膽借用“燭光在前”作劇名，非常貼切地表達(dá)了中國共產(chǎn)黨已走過100年光輝歷程，中國共產(chǎn)黨堅(jiān)定不移地推進(jìn)救國、興國、富國和強(qiáng)國大業(yè)，我們比歷史上任何時(shí)期都更接近、更有信心和能力實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)，如今我們更加深切緬懷以張?zhí)诪榇淼脑缙诠伯a(chǎn)黨人的精神信仰和不懈追求，我們一定要繼承和發(fā)揚(yáng)老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的優(yōu)良傳統(tǒng)，更加緊密地團(tuán)結(jié)在以習(xí)近平同志為核心的黨中央周圍，不忘初心、牢記使命，把我國建成富強(qiáng)民主文明和諧美麗的社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國，中華民族也將以更加昂揚(yáng)的姿態(tài)屹立于世界民族之林。

獨(dú)特的觀察角度，是錫劇《燭光在前》的最大特點(diǎn)。該劇沒有直接、正面歌頌革命先驅(qū)張?zhí)祝且詮執(zhí)追蛉岁戩o華為第一主人公，描述她的人生遭遇，通過這個(gè)典型的傳統(tǒng)的中國女性，折射張?zhí)讏?jiān)定的革命信念、崇高的革命品格和大無畏的獻(xiàn)身精神，以及在張?zhí)?、陸靜華影響之下，三個(gè)孩子走上革命道路或被迫留守家中的精神世界。寫建黨初期革命先驅(qū)題材，從這樣的角度切入，令人耳目一新。陸靜華與張?zhí)淄晖鲁錾?，自幼失去雙親，從小靠叔父撫養(yǎng)，只讀完小學(xué)，20 歲嫁與張?zhí)?，張?zhí)状藭r(shí)尚在北洋大學(xué)念書。張?zhí)追钇淠钢苫椋榍芭c陸靜華并不相識(shí)，婚后教她認(rèn)字、讀古典小說，并學(xué)習(xí)繪畫、刺繡和縫紉。22 歲、24 歲、25 歲分別生下大女兒、二女兒和兒子。23歲收到張?zhí)讌⒓舆h(yuǎn)東書記處工作離境前寫的書信，這是張?zhí)啄壳拔ㄒ淮媸赖男偶?6歲攜孩子與張?zhí)自谏虾Ｏ嗑郯肽?，與瞿秋白、蔡和森、向警予同住中共中央機(jī)關(guān)宿舍。29歲張?zhí)谞奚趶V州起義，這一年婆母患腦溢血臥床不起，從此挑起全家生活重?fù)?dān)。31 歲送孩子三人上學(xué)。40歲、41歲，二女兒和兒子分別走上革命道路。43歲皖南事變，兒子張一陽犧牲于上饒集中營，犧牲時(shí)不滿18歲。44歲婆母去世。51歲新中國成立，受到全社會(huì)尊重。53歲參加國慶觀禮，受到毛澤東、周恩來等親切接見。70歲與大女兒同時(shí)亡故。從這份年譜簡編可以看到，張?zhí)锥虝憾x煌的生命里程，如果沒有陸靜華大地般的承載，沒有她對丈夫的理解和支持、對孩子的培養(yǎng)和激勵(lì)、對長輩的侍奉和孝敬，毫無疑問，張?zhí)讓o法集中精力從事革命工作；陸靜華始終遵循張?zhí)椎倪z愿，長期贍養(yǎng)臥床不起的婆母，為此放棄周恩來直接安排的奔赴延安的機(jī)會(huì)；陸靜華懷著對革命事業(yè)的堅(jiān)定信心，撫育孩子，讓他們接受良好的教育，間接感受張?zhí)椎乃枷牒徒陶d，并引導(dǎo)他們走上革命道路。因?yàn)閻?，張?zhí)讓彝?、對妻子選擇了隱瞞；因?yàn)閻郏戩o華對丈夫選擇了信任、相守；因?yàn)閻?，陸靜華忍痛選擇了將二女兒、兒子送往共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人們軍隊(duì)。陸靜華一生沒有做驚天動(dòng)地的大事，也沒有走上殺敵的戰(zhàn)場，但在孩子心目中，如果說張?zhí)资悄菭T光，陸靜華就是那擎起燭光的人。從這個(gè)意義來說，以陸靜華為第一主人公，無疑是承載張?zhí)最}材的最佳選擇。

傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，也是該劇的重要特點(diǎn)。與大多數(shù)現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)戲曲作品不同，錫劇《燭光在前》采用元雜劇四折體例。四折體例是羅周的拿手強(qiáng)項(xiàng)，粗略統(tǒng)計(jì)，她寫的四折體例劇本已多達(dá)39部。錫劇《燭光在前》以陸靜華與丈夫及三個(gè)孩子數(shù)次別離為主體，構(gòu)成四場主戲，分別對應(yīng)她與三個(gè)孩子和丈夫。具體敘述上，以陸靜華支持孩子們尋找黨組織為切入點(diǎn)，既有按時(shí)間順序一送再送、一別再別的情節(jié)延伸，又在張一陽之死上重組時(shí)間線，展開對張?zhí)椎幕貞洠纬墒孜埠魬?yīng)之閉環(huán)，從而完成對“燭光”的追隨和追溯。全劇沒有激烈的矛盾沖突，但是每場戲，陸靜華都面對著與至親的生離死別。第一折《剪信》，此時(shí)正值淞滬會(huì)戰(zhàn)后期，尚未改名的張西梅欲隨醫(yī)護(hù)、傷員向南京撤退，被陸靜華制止。她告訴孩子，他們早年亡故的父親是共產(chǎn)黨員，是中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建人之一。若參加革命，只能參加共產(chǎn)黨的隊(duì)伍，走父親生前的道路。為證明女兒身份，陸靜華取出丈夫當(dāng)年家書，剪去書信抬頭“靜華吾妻”和結(jié)尾落款“太雷手書”。孩子們也因此終于知道自己的父親就是張?zhí)住榱嗽佻F(xiàn)陸靜華與張?zhí)拙o密相關(guān)的人生節(jié)點(diǎn)，這里穿插了對張?zhí)孜ㄒ淮媸兰視脑佻F(xiàn)。第二折《議去》，中共交通員來接陸靜華去延安，大女兒張西屏想和母親一同離開，婆母癱在床上，陸靜華只能留守家中，但她支持大女兒走上革命道路，張西屏因?yàn)榧依锷钐D難最終選擇留下。這里穿插了對張?zhí)着c陸靜華婚姻往事的敘述。第三折《擲衣》，兒子張一陽要跟隨中共交通員去新四軍根據(jù)地，怕母親阻攔，便藏匿于船上。陸靜華假裝不知道，她與中共交通員的對話，實(shí)則句句是對兒子的叮嚀。小船遠(yuǎn)去，陸靜華淚下如雨，這是陸靜華與兒子的最后一面。這里穿插了對張?zhí)讐蚜覡奚淖匪荨５谒恼邸镀鹈?，回溯張?zhí)谆貋硖接H但夫妻不能相認(rèn)，離家許久的張?zhí)谆丶伊?，因特?wù)在場，為保護(hù)丈夫，陸靜華隨機(jī)應(yīng)變，稱張?zhí)资桥c自己丈夫一同做生意的同鄉(xiāng)。特務(wù)離開，他們?nèi)圆桓蚁嗾J(rèn)，只能用話中有話的方式，傳達(dá)愛的深沉。臨別之時(shí)，張?zhí)诪閮鹤尤∶魂?。這里穿插了對瞿秋白、張?zhí)坠餐瑥氖碌墓伯a(chǎn)主義偉大事業(yè)的憧憬。這是濃墨重彩的一折，全劇進(jìn)入高潮。

縱觀全劇，生動(dòng)的細(xì)節(jié)支撐、洗練的語言風(fēng)格，同樣令人嘆為觀止。

寫到這里，還是要再說說編劇羅周。羅周現(xiàn)任江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長，是目前全國戲劇界最活躍的青年劇作家。因?yàn)樵?jīng)分管過藝術(shù)創(chuàng)作，我對羅周比較熟悉。有人說羅周絕對是個(gè)奇才、是匹黑馬，她是以橫空出世的方式呈現(xiàn)在戲劇界的，對此我有同感。羅周加入專業(yè)編劇隊(duì)伍13年，已創(chuàng)作戲劇作品98部，其中大多數(shù)已搬上舞臺(tái)，她本人也兩次獲得中國戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)，六次獲得田漢戲劇獎(jiǎng)劇本獎(jiǎng)。羅周26歲博士畢業(yè)，師從復(fù)旦大學(xué)古代文學(xué)研究中心章培恒教授，她在戲劇文學(xué)上的成就，與她扎實(shí)的文史功底是分不開的，同時(shí)也有她刻苦勤奮的因素。應(yīng)該說羅周更擅長寫歷史題材作品，但她也在挑戰(zhàn)自我，加大了現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作力度，近年來由她編劇的黨史題材作品就有越劇《丁香》、淮海戲《夫妻哨》、昆劇《眷江城》、錫劇《燭光在前》、昆劇《瞿秋白》、話劇《新華方面軍》等。相信羅周在未來的戲劇創(chuàng)作中會(huì)進(jìn)一步走向成熟，不斷超越自己、超越他人、超越前人，期待看到羅周的第100部戲劇作品給我們帶來的驚喜。

錫劇《燭光在前》的成功還體現(xiàn)在導(dǎo)演、主演、音樂和舞美等多方面。從全劇演出效果看，孫薇的表演尤其可圈可點(diǎn)。孫薇曾在錫劇《卿卿如晤》中塑造過革命烈士林覺民妻子的形象，同樣是烈士妻子，陸靜華承載的東西更多。前三場陸靜華是40歲左右的中年婦女，最后一場變成了懷胎十月的25歲少婦，形態(tài)、步態(tài)不同于以往的角色，對演員來說是個(gè)挑戰(zhàn)，孫薇的表演樸實(shí)而有深度。第二折《議去》中，陸靜華是挑著一擔(dān)蘿卜干上場的，孫薇對這個(gè)上場的表演精雕細(xì)刻，用了有難度的身段，較好地烘托了陸靜華的勤勞、堅(jiān)韌和擔(dān)當(dāng)。劇中陸靜華的唱段很重，第一折《剪信》和第四折《起名》有兩大唱段，一段表現(xiàn)對丈夫的懷念與眷念，一段表現(xiàn)對孩子深厚的母愛。前者是揪心的，后者是唯美的。這兩個(gè)唱段打破了傳統(tǒng)戲的唱法，孫薇用心體驗(yàn)主人公的內(nèi)心世界，唱出了真情實(shí)感，其演唱頗見功力。

錫劇《燭光在前》是一部黨性光輝與人性光芒交相輝映，既有思想高度、又有藝術(shù)成就的優(yōu)秀藝術(shù)作品，對主題性藝術(shù)作品創(chuàng)作有許多重要啟示。當(dāng)然，錫劇《燭光在前》還需要進(jìn)一步打磨提升，比如恢復(fù)三、四折之間的楔子，將陸靜華建國后才知道兒子早已犧牲交代清楚，這樣也才更符合史實(shí)，同時(shí)也與一、二折之間的楔子形成呼應(yīng)。音樂、舞美也需要進(jìn)一步提升。我們相信，經(jīng)過常州試演、南京首演、北京展演和國內(nèi)巡演，這部優(yōu)秀紅色戲曲作品還會(huì)更具藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力，成為叫得響、傳得開、留得住的藝術(shù)精品。