韓浩月

從《實話實說》，到《東方夜譚》《今晚80后脫口秀》，再到《脫口秀大會》，脫口秀文化在中國間歇性地發(fā)展了一二十年后，終于迎來了爆發(fā)時刻，目前不僅線上點擊量很高，據(jù)說線下的脫口秀表演也一票難求。

脫口秀的走紅，以及其散發(fā)出的頑強活力與生命力，吻合了社交媒體時代年輕人釋放壓力與吐槽的需求：對老板的反感，對超時工作的抱怨，對未知生活的恐懼，還有對人際交往的逃避等等，都被寫進了脫口秀段子里，在爆笑中觀眾似乎得到了些許安慰與治愈。

但也有一種潛在的風(fēng)險盤桓在脫口秀節(jié)目周圍，即觀眾對于脫口秀演員與內(nèi)容的要求越來越高，唯有更加勁爆的段子、更為激烈的情緒，才能使觀眾保持對節(jié)目持久的興趣，于是，一些脫口秀演員開始冒險，追求“炸場”效果，但這對于脫口秀的長期發(fā)展來說，卻如同飲鴆止渴。

就目前脫口秀的基本盤來看，一是相比之下觀眾更喜歡簡單“粗暴”的搞笑，二是一旦把握不好分寸與尺度，很容易讓一名脫口秀演員被集體拋棄。此外，還有一個重要的原因是，現(xiàn)在的脫口秀內(nèi)容基本是靠梗文化支撐起來的。而梗文化的易碎性以及難以保鮮，使得脫口秀節(jié)目缺乏更耐人尋味的空間。

何為梗文化？簡而言之，梗文化是網(wǎng)絡(luò)起哄文化、吐槽文化、彈幕文化、網(wǎng)紅文化的綜合體，梗文化集合了上述各種網(wǎng)絡(luò)文化的精華，并賦予了某種神秘感，使得“講?！背蔀槟贻p人心照不宣的秘密。通過梗文化，年輕人獲得了一種更深的共鳴和一種集體在場感。于是，不斷尋找流行于年輕人中間的各種梗，成為脫口秀演員在當(dāng)下最為本能的創(chuàng)作沖動。

“女工?！薄半p胞胎梗”“直男?！薄半x婚梗”“諧音梗”……以今年夏天很受關(guān)注的《脫口秀大會》第三季為例，可以看出當(dāng)下的脫口秀內(nèi)容是段子與梗的天下。對于新鮮的梗，觀眾報之以掌聲;對于老梗，因為早已與演員建立了一種情感上“朋友式”的聯(lián)系，觀眾也會給予默契的笑聲，正是基于梗文化的中介功用，讓脫口秀體現(xiàn)出空前的活力。

早期的脫口秀節(jié)目之所以沒能生存到現(xiàn)在，一個很大的原因是播出平臺的限制。因為在電視臺播出，需要更長時間的制作準(zhǔn)備，也受更多內(nèi)容上的約束，在跟進新鮮事物、實現(xiàn)靈活轉(zhuǎn)身方面，比不上現(xiàn)在主要在網(wǎng)絡(luò)平臺上傳播的脫口秀節(jié)目。但是，節(jié)目受歡迎，不等于制作者沒有危機感，觀眾寬容背后的挑剔以及喜劇口味的不可捉摸，也讓現(xiàn)在的脫口秀節(jié)目制作者如履薄冰。

想要長期贏得關(guān)注與喜愛，中國的脫口秀節(jié)目亟須解決的一個問題是擺脫“梗依賴”，多用演員的人生經(jīng)歷與生命體驗以及對生活的敏銳觀察，創(chuàng)作出既幽默又有深度的段子。西方脫口秀的影響很大，他們的主持人與演員以中年人為主，甚至不乏老年演員仍然意氣風(fēng)發(fā)的實例，這就是得益于年齡與閱歷所帶來的優(yōu)勢。而中國的脫口秀演員都年輕，這使得他們在生活積累與素材提煉方面難免有所欠缺。要知道，優(yōu)質(zhì)的脫口秀，只講梗、只嘲諷是不夠的，最終還是要回到內(nèi)容層面上的豐富與見識。

不過，年輕也有年輕的好處，成長的空間很大，未來的舞臺也很大，這一代脫口秀演員有可能改變中國觀眾的喜劇觀念，造就一個新的喜劇時代。

摘自《解放日報》2020年11月19日

小黑孩/圖