何華挺

在數(shù)碼單反的視頻拍攝功能逐漸發(fā)展至高清水平后，大多數(shù)專業(yè)攝影師和業(yè)余攝影愛好者都選擇使用單反相機(jī)進(jìn)行影像錄制。近年來，各個衛(wèi)視及電視臺都對電視節(jié)目的畫面制作有了越來越嚴(yán)格的要求，因此越來越多的電視制作機(jī)構(gòu)將數(shù)碼單反的視頻功能應(yīng)用在節(jié)目錄制過程中。

與廣播級攝錄設(shè)備相比，數(shù)碼單反體積小且操作靈活，可以更好地在空間受限的地區(qū)內(nèi)進(jìn)行攝影錄制，因此攝影工作者也得到了與以往不同的工作體驗(yàn)。在使用數(shù)碼單反錄制節(jié)目時(shí)，使用望遠(yuǎn)鏡頭可以實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)距離物體的拍攝，當(dāng)數(shù)碼單反的焦距超過150mm時(shí)，畫面與視角、景深成反向作用，能突出被攝影事物的鮮明特點(diǎn)，并在背景虛化效果和散焦效果方面有一定的優(yōu)勢，使人物和靜物的拍攝更加明確。數(shù)碼單反相機(jī)與傳統(tǒng)的電視制作攝像機(jī)相比，傳統(tǒng)攝影機(jī)的變焦能力較弱，而數(shù)碼單反相機(jī)的攝影體系對鏡頭群以及濾鏡群的設(shè)置較為豐富，數(shù)碼單反相機(jī)的超廣角鏡頭更加適用于城市建筑群以及人物攝影，微距鏡頭則可以更加突出拍攝景象的特點(diǎn)。

例如在美食類紀(jì)錄片的拍攝中，攝影人員可以將數(shù)碼單反應(yīng)用于拍攝具體事物的特寫上，這樣畫面的清晰度更高。同時(shí)，數(shù)碼單反的機(jī)身更加小巧輕便，這使得美食類的紀(jì)錄片攝制組在拍攝汽車運(yùn)輸?shù)泉M小空間內(nèi)的內(nèi)容影像時(shí)，不使用汽車吸盤便可輕松獲得想要的畫面。此外，在拍攝水下鏡頭時(shí)，可以利用潛水輔助套件，以相對較低的拍攝成本獲得畫面，利用輕型斯坦尼康或者其他小型拍攝穩(wěn)定器，可以使體積較小的數(shù)碼單反拍出穩(wěn)定的畫質(zhì)，并且通過使用無人機(jī)航拍設(shè)備，使數(shù)碼單反相機(jī)進(jìn)行航拍作業(yè)。又如在人物紀(jì)錄片的制作中，攝影師用數(shù)碼單反的長鏡頭拍攝出較為高清的人物畫面，可以讓人們更加細(xì)致地觀察到人物的表情或情感變化，由此傳遞出人物主體想要表達(dá)的思想內(nèi)容等信息，讓電視節(jié)目內(nèi)容與觀眾產(chǎn)生共情。

現(xiàn)階段，大多數(shù)數(shù)碼單反都是從膠片相機(jī)35mm進(jìn)化而成，在感光元件上具有先天的優(yōu)勢，大尺寸的感光元件給拍攝效果帶來的最為顯著的優(yōu)點(diǎn)在于可以提升整個視頻畫面的空間立體效果，原因在于大尺寸的感光元件可以使拍攝畫面更加突出“虛化”效果，焦距、光圈與攝距對所拍出的畫面效果影響最大，對于常拍攝藝術(shù)畫面的電視工作者來說，更加需要這種有意境的拍攝角度與影像效果，但是由于傳統(tǒng)的拍攝設(shè)備感光面積無法與數(shù)碼單反相提并論，使得拍攝的鏡頭物理焦距與光圈較小，景深較大，在拍攝背景虛化的畫面時(shí)，便要求攝影師推到距離景物更遠(yuǎn)的地方，才能營造出長焦的效果，這也使拍攝的難度增大，造成了許多的不便，在拍攝廣角淺景深的畫面時(shí)，拍攝的難度則更大，幾乎很難做到。傳統(tǒng)的攝錄相機(jī)在提高了感光面積后，物理焦距的需要也隨之增加，但由于設(shè)備的限制，導(dǎo)致變焦能力較弱，光學(xué)變焦系統(tǒng)較為簡單，所以在鏡頭的物理孔徑方面，數(shù)碼單反相機(jī)與電視臺傳統(tǒng)使用的攝錄設(shè)備相比量級更強(qiáng)，捕捉淺景深與超淺景深畫面的能力更強(qiáng)。其次是畫面的透視感有所提升，攝距對畫面的透視感影響較大，同時(shí)物理焦距對畫面透視感的影響也不容忽視，通常而言，電影畫面較電視畫面相比更加具有凝重的氛圍感，這是由于除了畫面色彩、層次、質(zhì)感以及幀數(shù)的不同外，也得益于感光面積的差異，不同的感光面積會使畫面在長鏡頭的物理焦距影響下，突出了“空氣感”營造，使得畫面具有電影式的空間效果。

現(xiàn)階段，數(shù)碼單反的高清視頻功能在像素方面不斷升級，千萬級像素的設(shè)備逐漸增多，其COMS的感光水平與感光面積都有所提升，數(shù)碼單反相較于攝錄一體機(jī)的單片CCD高出六倍以上，索尼PDW-700的攝像機(jī)水平分辨率在700萬，而數(shù)碼單反相機(jī)尼康D800的像素為3630萬，佳能5DMarkII的像素也達(dá)到了2240萬，這對于高清衛(wèi)視頻道的節(jié)目制作無疑更加方便與快捷。對于一個作品來說，能與客體間所產(chǎn)生的共鳴價(jià)值即為其展現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值，當(dāng)然，這個價(jià)值不是絕對固定的。作為一個創(chuàng)作者，在這個過程當(dāng)中，更注重的應(yīng)該是畫面的表達(dá)與具象的傳遞間的平衡關(guān)系，平衡好兩者之間的尺度，數(shù)碼單反的優(yōu)勢便得以顯現(xiàn)。在數(shù)碼單反的鏡頭選擇上，大多數(shù)的DSLR在非全畫幅相機(jī)中通常使用35mm的膠片鏡頭，在進(jìn)行拍攝時(shí)會出現(xiàn)畫面剪裁的問題，畫面剪裁對電視制作的效果有所影響，為解決這一問題，則需要選用數(shù)碼單反的專用鏡頭，這一類型的鏡頭在避免了由于焦距誤差所導(dǎo)致的各種問題的同時(shí)，還可以對耀斑等拍攝問題予以最大程度的控制。

目前，在音樂節(jié)目的制作中，通常會有對歌手的采訪或者外景跟拍小短片等環(huán)節(jié)，從而對節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行豐富。因此使用數(shù)碼單反設(shè)備的視頻拍攝功能可以更加靈活地讓觀眾切實(shí)感受到歌手的魅力與節(jié)目的趣味性。此外，外景綜藝節(jié)目對數(shù)碼單反的視頻功能需求更為突出?，F(xiàn)階段，各個電視臺的真人秀外景節(jié)目逐漸增加，并競爭激烈，這些節(jié)目往往在戶外設(shè)置更多驚險(xiǎn)與好玩的環(huán)節(jié)，帶觀眾體驗(yàn)更多的風(fēng)土人情以及戶外實(shí)景，從而衍生出大量的旅游綜藝、戶外競技綜藝或體驗(yàn)生活類綜藝，這些綜藝節(jié)目對拍攝制作的環(huán)境考驗(yàn)較大，對拍攝器材的功能性考驗(yàn)也隨之增加。由于外景綜藝節(jié)目中嘉賓的活動空間較廣，常常處于快速移動的狀態(tài)，數(shù)碼單反的便攜性與高清拍攝能力，輔以穩(wěn)定器材的幫助，可以拍攝出更多的細(xì)節(jié)畫面，這對電視節(jié)目的后期制作有很大的幫助，使節(jié)目的趣味性不會因?yàn)樵O(shè)備的問題大打折扣。

例如在某戶外親子綜藝節(jié)目中，團(tuán)隊(duì)的拍攝、編輯、字幕設(shè)計(jì)、音樂和線條都需要非常語言化，由于拍攝地多為環(huán)境復(fù)雜的高山或草原，交通的顛簸以及兒童的活動更為頻繁，攝像團(tuán)隊(duì)選用了更加靈便的數(shù)碼單反相機(jī)，高清的拍攝水平，保障了拍攝團(tuán)隊(duì)對每個孩子的跟拍工作，在拍攝過程中所使用的佳能EOS 100D便有一定的代表性，其具備極為輕便的機(jī)身設(shè)計(jì)，具體尺寸為116.8×90.7×69.4mm，光機(jī)身重量只有370克左右。EOS 100D還搭載了SCN特殊場景模式，自動對相應(yīng)場景進(jìn)行相應(yīng)的拍攝設(shè)置。特殊場景模式包括“兒童”“食物”“燭光”“夜景人像”“手持夜景”和“HDR逆光控制”6種。這對于戶外親子節(jié)目的拍攝需求有了一定的滿足，在相對較為昏暗的場所或夜晚活動中，數(shù)碼單反的視頻功能對畫面的感光度提升，可以更好地進(jìn)行夜拍作業(yè)，而傳統(tǒng)的攝錄一體機(jī)很難在環(huán)境光線較暗的室外拍攝出節(jié)目需要的畫面質(zhì)量，由于通常綜藝節(jié)目現(xiàn)場記錄的素材過100小時(shí)，并且去到現(xiàn)場要做好各種預(yù)案，任何情節(jié)都不會重新來過，也使得數(shù)碼單反記錄影像的優(yōu)勢得以顯現(xiàn)，這樣可以給節(jié)目組的錄制工作帶來更多的可能性。

隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展，電視節(jié)目的內(nèi)容越來越豐富，數(shù)碼單反在拍攝視頻功能上的優(yōu)勢一定會得到更多的重視與運(yùn)用，從當(dāng)前的發(fā)展勢頭來分析，數(shù)碼單反的視頻功能已經(jīng)可以滿足越來越多的“類電影”拍攝需要，在未來，相信更多的電視制作團(tuán)隊(duì)可以將數(shù)碼單反應(yīng)用到節(jié)目的制作之中，其呈現(xiàn)的效果也會不斷提升。