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        她從大唐來(lái)

        2021-04-16 07:24:37蔡武
        華聲 2021年3期
        關(guān)鍵詞:黑石官窯瓷器

        蔡武

        2017年5月14日,習(xí)近平主席在北京召開(kāi)的“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇開(kāi)幕式上發(fā)表主旨演講時(shí),特意提到1998年在印度尼西亞勿里洞海域發(fā)現(xiàn)的“黑石號(hào)”沉船,以此證明古絲綢之路上各國(guó)交往的絢爛歷史。

        習(xí)主席提到的“黑石號(hào)”沉船,發(fā)現(xiàn)當(dāng)年即被德國(guó)的打撈公司打撈上岸,67000多件珍貴文物從海底“浮出”,其中長(zhǎng)沙窯瓷器就有56500多件。美國(guó)《國(guó)家地理》雜志后來(lái)評(píng)論稱,這是一次千年前“中國(guó)制造”的集中展示。

        這艘沉船因?yàn)槭窃谝粔K黑色大礁石附近發(fā)現(xiàn)的,故名為“黑石號(hào)”,船上裝有大量長(zhǎng)沙窯燒制的瓷碗,其中一件彩瓷碗上有“寶歷二年(即公元826年)七月十六日”的字樣。寶歷二年為唐敬宗年號(hào)??脊艑W(xué)家結(jié)合對(duì)其他器物的考證,確認(rèn)沉船的年代為9世紀(jì)上半葉。也就是說(shuō),這艘商船在中國(guó)裝載了大量的瓷器等物品后出發(fā),在勿里洞附近海域觸礁沉沒(méi),在海底已經(jīng)沉寂了千年之久。

        考古學(xué)家最開(kāi)始并不確切知道“黑石號(hào)”上的56500多件瓷器出自長(zhǎng)沙窯,因其中一件瓷盤上有“湖南道草市石諸孟子有明樊家記”字樣,才揭開(kāi)了它們的身世之謎。

        “黑石號(hào)”是一艘阿拉伯縫合商船,裝載由東南亞運(yùn)往西亞、北非的中國(guó)貨物。阿拉伯處于歐亞大陸之間,阿拉伯人熟悉從東亞到紅海的航線,知道印度洋信風(fēng)的規(guī)律,他們是天然的東西方貿(mào)易中間人,他們把東方的夢(mèng)想和西方的渴望編織成一個(gè)大大的風(fēng)帆,迎風(fēng)起航了。據(jù)考古發(fā)掘,全世界有29個(gè)國(guó)家和地區(qū)出土了長(zhǎng)沙窯的瓷器,如伊朗、日本、朝鮮、巴基斯坦、伊拉克、菲律賓、泰國(guó)、斯里蘭卡等。

        令今人疑惑的是,史籍文獻(xiàn)上從沒(méi)有正式記載,長(zhǎng)沙有如此巨型的窯口。要知道能生產(chǎn)5萬(wàn)多件瓷器的窯場(chǎng)在當(dāng)時(shí)也是不多見(jiàn)的。但有一位有心人用他的詩(shī)歌為我們記錄下了長(zhǎng)沙窯當(dāng)年熱火朝天的生產(chǎn)景象,那個(gè)人就是詩(shī)人杜甫。唐大歷四年(公元769年)春,漂泊一生的杜甫由川入湘,在岳州(今岳陽(yáng))稍做休整之后,繼續(xù)向潭州(今長(zhǎng)沙)進(jìn)發(fā),去會(huì)見(jiàn)好友韋之晉,請(qǐng)求資助。過(guò)了喬口,來(lái)到古代楚國(guó)鑄錢的銅官山下,潭州的天氣變壞,湘江開(kāi)始起風(fēng),杜甫一家只好在銅官渚避風(fēng),等待好天氣。杜甫正好看到銅官窯燒瓷的情景,非常壯觀,不勝感嘆,作《銅官渚守風(fēng)》:不夜楚帆落,避風(fēng)湘渚間。水耕先浸草,春火更燒山。早泊云物晦,逆行波浪慳,飛來(lái)雙白鶴,過(guò)去杳難攀。

        杜甫看到大火,開(kāi)始以為是春耕燒山,直到燒紅了半邊天,才知道那不是燒山,而是銅官窯在用山柴燒龍窯,制造當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的彩瓷。

        我曾多次到銅官窯尋訪,最早的一次是20多年前了。那時(shí)一入瓦渣坪地界,鋪天蓋地印入眼簾的全是長(zhǎng)沙窯瓷器碎片,層層堆積,方圓五公里都是瓷之山瓷之海,令人震撼,雖時(shí)過(guò)多年,那情景仍歷歷在目,讓人感受到大唐雄風(fēng)!

        現(xiàn)存的長(zhǎng)沙窯遺址是1956年湖南省文物普查時(shí)發(fā)現(xiàn)的,距長(zhǎng)沙僅29公里,從望城銅官窯至石渚湖,沿湘江東岸,十里河濱,現(xiàn)存十九處唐代燒窯遺址,占地面積約20萬(wàn)平方米,其中譚家坡1號(hào)窯遺址是中國(guó)現(xiàn)存發(fā)現(xiàn)的最大的唐代窯址。

        為何在唐代長(zhǎng)沙會(huì)出現(xiàn)如此巨型窯口呢?公元755年,唐玄宗時(shí)代爆發(fā)安史之亂,民不聊生,為討生計(jì),百工流散。湖南因?qū)賰?nèi)陸深處,社會(huì)較為安定,人們安居樂(lè)業(yè)。窯工南遷,潭州(今長(zhǎng)沙)石渚湖一帶,瀕臨湘江,依山傍水,水運(yùn)便利,林木柴草豐足,并有取之不盡的優(yōu)質(zhì)陶沙陶土及瓷泥,引發(fā)四方窯工云集于此。工匠利用山丘自然形成的山坡挖溝建筑成簡(jiǎn)單的龍窯,以便充分利用山坡的斜面和自然抽力強(qiáng)化火勢(shì),不需要較高的煙囪,也不用砌磚墻,大大節(jié)省了開(kāi)窯成本,在十九處遺址中,發(fā)現(xiàn)有百余座從唐到五代的龍窯,令人嘆為觀止。

        在長(zhǎng)沙銅官窯國(guó)家考古遺址公園內(nèi)的譚家坡遺跡館中和在長(zhǎng)沙銅官窯博物館里,陳列著眾多的長(zhǎng)沙窯瓷器精品,人們會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)它與我們見(jiàn)過(guò)的別的瓷器都不同。在釉下的胎體上題詩(shī)是長(zhǎng)沙窯的一大創(chuàng)舉:“春水春池滿,春時(shí)春草深。春人飲春酒,春鳥(niǎo)弄春聲。”“君生我未生,我生君已老。君恨我生遲,我恨君生早?!钡葻o(wú)名詩(shī)人的無(wú)名作品比比皆是。1999年中華書(shū)局新版《全唐詩(shī)》中,增錄了60首出土于長(zhǎng)沙窯瓷器上而未收入《全唐詩(shī)》 中的“長(zhǎng)沙窯唐詩(shī)”。這些詩(shī)歌對(duì)研究唐朝文學(xué)及唐代社會(huì)生活都是不可多得的實(shí)物資料。而那些題詩(shī)的書(shū)法則不衫不履,瀟灑自如,別有一種野逸之趣,頗見(jiàn)唐人風(fēng)采。

        長(zhǎng)沙窯首創(chuàng)釉下多彩工藝,將中國(guó)人對(duì)這種工藝的認(rèn)知時(shí)間至少提前了400年。從長(zhǎng)沙窯開(kāi)始,在瓷器裝飾領(lǐng)域開(kāi)啟了一個(gè)五顏六色的大千世界,是一座里程碑,從這兒開(kāi)始,我國(guó)的瓷器沿著青瓷、白瓷、彩瓷的發(fā)展大道并驅(qū)向前。

        而將繪畫(huà)藝術(shù)成功地運(yùn)用于瓷器上更是長(zhǎng)沙窯的首創(chuàng)。專家們驚訝地發(fā)現(xiàn),在已出土的數(shù)萬(wàn)件彩瓷上,花紋幾乎無(wú)一重復(fù),且人物、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú),題材極其豐富。

        長(zhǎng)沙窯的器型、圖案、花紋、書(shū)法、詩(shī)詞是匠人的心血和生命時(shí)間的物化,顯示出了盛唐博大浩瀚的文化氣場(chǎng)。只有巨大深厚的文化土壤,才能孕育出這么多的文化匠人。站在遼闊的遺址上,你不禁會(huì)問(wèn),他們是誰(shuí)?來(lái)自哪里?去向何方?有過(guò)哪些悲歡離合?這些都不可考證了,唯有他們留下的這些詩(shī)文圖畫(huà)描述了大唐景象,讓我真實(shí)地感受到盛世大唐是真實(shí)存在過(guò)的。他們的落寞與悲欣都化成了縈繞古城長(zhǎng)沙的才氣,彌久不散,鑄就著這座古城不變的絢麗文化底色。

        長(zhǎng)沙窯瓷器已不再是簡(jiǎn)單的實(shí)用器皿,而是時(shí)代文化的積淀。不刻意的花紋在潔白的胎體上百轉(zhuǎn)千回,勾勒著唐帝國(guó)縱橫百年的激蕩沉浮,更傳遞著開(kāi)放與包容、創(chuàng)新與并蓄的從唐代至今天一脈相承的長(zhǎng)沙人的時(shí)代精神!

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