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        關(guān)于舞臺(tái)劇中中國傳統(tǒng)音樂的作用分析

        2021-04-15 01:22:17
        卷宗 2021年22期
        關(guān)鍵詞:舞臺(tái)融合音樂

        楊 虎

        (銀川藝術(shù)劇院有限公司,寧夏 銀川 750001)

        在現(xiàn)代音樂藝術(shù)中,舞臺(tái)劇作為一種在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的戲劇藝術(shù),它可以分為喜劇、悲劇、正劇三大類別,在表現(xiàn)形式上,舞臺(tái)劇又可以分為歌劇、舞劇、啞劇等方式,體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)作用。伴隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,現(xiàn)代舞臺(tái)的配套設(shè)置更加完善和先進(jìn),燈光、配樂技術(shù)的更新使舞臺(tái)劇的展示效果更加新奇,而對于舞臺(tái)劇的音樂融入,也更加注重個(gè)性化和特色化。借助于中國傳統(tǒng)音樂的融入,能夠充分調(diào)動(dòng)表演者的舞臺(tái)情緒,將傳統(tǒng)、現(xiàn)代的藝術(shù)思想融會(huì)貫通,通過聲調(diào)、節(jié)奏變化來表達(dá)情感,使民族文化變得更加鮮明和突出。

        1 舞臺(tái)劇中中國傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)價(jià)值

        伴隨著多媒體、互聯(lián)網(wǎng)等信息技術(shù)的快速發(fā)展,人們對藝術(shù)欣賞的需求在加速轉(zhuǎn)變。對于舞臺(tái)劇而言,將聽覺和視覺融合在一起,能夠呈現(xiàn)出綜合性的表演形式,使舞臺(tái)劇藝術(shù)能夠具備更加獨(dú)特的藝術(shù)優(yōu)勢,甚至超越文化屬性和藝術(shù)價(jià)值,推動(dòng)舞臺(tái)劇藝術(shù)創(chuàng)作更加協(xié)調(diào)、實(shí)現(xiàn)全面的協(xié)調(diào)和更新。從整體上看,舞臺(tái)劇中中國傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)價(jià)值主要表現(xiàn)在一下幾個(gè)方面:

        1.1 創(chuàng)新性

        相比世界其他國家的傳統(tǒng)文化,中國傳統(tǒng)音樂具有別具一格的文化氣韻,是我國民族音樂中國必不可少的組成元素。舞臺(tái)劇中中國傳統(tǒng)音樂的呈現(xiàn)更具影響力和感染力,尤其是二胡獨(dú)奏《二泉映月》、古箏曲《漁舟唱晚》,通過傳統(tǒng)音樂和舞臺(tái)劇的搭配,體現(xiàn)出了別具一格的藝術(shù)氣韻,在交響作品、唱腔作品和音樂劇的結(jié)合上,呈現(xiàn)深厚的創(chuàng)新價(jià)值。

        1.2 象征性

        2012年,在中國臺(tái)北上映的舞臺(tái)劇《殷商王后》在配樂中運(yùn)用了大量的漢唐音樂,為了更好地展現(xiàn)出威名垂史的商王武丁和他的王后婦好的故事,舞臺(tái)設(shè)計(jì)者在選擇音樂的時(shí)候,以笛子、古箏、琵琶為創(chuàng)作元素,體現(xiàn)出了深刻的文化氣韻。2016年,舞臺(tái)劇《等待戈多》中也將中國傳統(tǒng)音樂和當(dāng)代劇目進(jìn)行結(jié)合,開辟了新的藝術(shù)途徑,使作品的呈現(xiàn)既有東方美學(xué)的然轉(zhuǎn)清麗又有西方音樂作品的大氣恢弘。

        1.3 文化性

        中國傳統(tǒng)音樂中,包含了各民族的思想內(nèi)涵和價(jià)值觀念。這些傳統(tǒng)音樂在歷史發(fā)展中不斷轉(zhuǎn)化,演變成為具有本民族特色的音樂作品,在汲取了傳統(tǒng)文化的同時(shí),還包含了璀璨光輝的音樂文化。以八音孔笛為例,所演奏出來的樂曲具有極強(qiáng)的文化特色,因而呈現(xiàn)出鮮明的文化特性。在話劇《菩提青蛇》中,通過傳統(tǒng)音樂的加入,能夠更好地塑造舞臺(tái)形象,讓劇中的人物角色更加形象,因而呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的文化特性。

        2 舞臺(tái)劇中中國傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)作用

        在舞臺(tái)劇中,中國傳統(tǒng)音樂的融入能夠使演出呈現(xiàn)出獨(dú)特的氣韻,借助寫實(shí)和寫意相結(jié)合的方法,能夠?qū)⒚褡甯栉鑴≈袑憣?shí)和寫意的部分緊密相連,形成更加優(yōu)秀的音樂案例。而從整體上看,舞臺(tái)劇中中國傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)作用主要體現(xiàn)在表演風(fēng)格、表演主題和音樂概要三個(gè)方面:

        2.1 突出表演風(fēng)格和音樂主題

        在現(xiàn)代舞臺(tái)劇中,中國傳統(tǒng)音樂融入既是對傳統(tǒng)文化的繼承,也是對現(xiàn)代音樂題材的創(chuàng)新。和其他音樂不同的是,舞臺(tái)劇中的音樂題材更加注重對音樂、畫面的組合搭配,在當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新中,中國傳統(tǒng)音樂能夠達(dá)到烘托和感染的作用。表演風(fēng)格和民族文學(xué)藝術(shù)的相互融合,能夠保持突出的故事結(jié)構(gòu),以戲劇性的藝術(shù)效果,明確舞臺(tái)音樂主題,加深舞臺(tái)劇目給受眾的獨(dú)特感受。

        例如,在重慶歌舞團(tuán)民族舞劇《杜甫》2019首場巡演上,設(shè)計(jì)者為了更好地講述“詩圣”杜甫顛沛流離的傳奇人生,通過音樂、燈光、LED大屏等方式,zai 表演中濃縮了杜甫從宦游、為官到棄官的全過程,展現(xiàn)了杜甫為理想苦苦追尋、為百姓大聲疾呼、為人格絕不屈尊的一生。在四個(gè)篇章的配樂中,最知名的莫過于群舞《麗人行》,這段配樂中,結(jié)合舞臺(tái)情緒,編導(dǎo)者在保留了原音樂離情別緒、深沉憂郁情調(diào)的基礎(chǔ)上,將傳統(tǒng)音樂元素融入其中,改變了原有的音樂對特定友人的勸酒送別之情,轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出了“深宮怨婦”無盡的怨恨與情愛。在舞臺(tái)劇的配樂上,拋棄了原琴歌中對別離時(shí)節(jié)的景致描寫,而添加了對女主人公深埋于心的情感的節(jié)奏刻畫。通過對音樂框架的調(diào)整,將音樂和舞蹈形象緊密結(jié)合,從而實(shí)現(xiàn)樂、舞、神、形的重構(gòu),呈現(xiàn)出了更加獨(dú)特的舞臺(tái)音樂效果。

        2.2 民謠類元素的構(gòu)建和融入

        在舞臺(tái)劇表演中,故事是支撐舞臺(tái)的核心,而音樂則是舞臺(tái)劇的靈魂。中國傳統(tǒng)音樂的融入,進(jìn)一步加強(qiáng)音樂舞蹈和故事結(jié)構(gòu)的緊密連接,通過通俗的情感和表達(dá)方式,呈現(xiàn)出獨(dú)特的民族特色。在創(chuàng)作現(xiàn)代音樂劇時(shí),通過一些民謠類藝術(shù)元素的融入,能夠以更加通俗的情感和表達(dá)方式,增強(qiáng)民族音樂的吸引力。一些獨(dú)具地方特色的民謠的融入上,民間音樂中對勞動(dòng)者情感、生活、生產(chǎn)變化的結(jié)合,能夠凸顯出濃郁的地方元素,使之成為音樂課程的重要組成。

        例如,在天津人民藝術(shù)劇院上演的戲劇《民謠戲劇夜——愛在日落日升時(shí)》,在傳統(tǒng)音樂的運(yùn)用上,就融合了民謠、戲劇等諸多元素,使民謠能夠成為傳遞節(jié)目情感的重要特征。悠揚(yáng)悅耳的曲調(diào)、富有東方特色的戲曲,在不同藝術(shù)形式的構(gòu)成下,帶給受眾深刻的藝術(shù)感受,并借助舞臺(tái)劇的舞臺(tái)融入日常表演之中。

        2.3 民族器樂的巧妙運(yùn)用

        舞臺(tái)劇中,民族器樂的巧妙運(yùn)用能夠使舞臺(tái)效果更加突出,例如,在壯族舞臺(tái)劇目《白馬姑娘》《張四姐下凡》中,通過銅鼓等不同民族器樂的運(yùn)用,能夠呈現(xiàn)出凝重、洪亮、清脆等不同的樂曲形式。在銅鼓藝術(shù)的烘托下,舞臺(tái)劇的表演能夠更具藝術(shù)韻味。除此之外,壯嫪作為壯族的一種打擊樂器,也具備了洪亮的音色,舞臺(tái)曲目的呈現(xiàn)深度地展示了當(dāng)?shù)夭煌貐^(qū)和民族在歷史、天文、地理及勞動(dòng)生產(chǎn)技術(shù)上的生活習(xí)俗。通過民族器樂中具備固有氣息的傳統(tǒng)音樂,呈現(xiàn)出更加欣欣向榮的發(fā)展局面,進(jìn)一步推動(dòng)了傳統(tǒng)音樂的深度和廣度。

        而在具體的應(yīng)用和發(fā)展上,主要體現(xiàn)為兩大方面:第一,民族樂器與西洋樂器的配合之美。在舞臺(tái)劇中,藝術(shù)底蘊(yùn)能夠體現(xiàn)出古典音樂的深刻造詣,在舞臺(tái)劇所展現(xiàn)的藝術(shù)之美上,能夠通過民族器樂和西洋音樂的相互融合,呈現(xiàn)出較高的張力和感染力。尤其是從舞臺(tái)劇伴奏音樂的質(zhì)感上,西洋音樂所具備的豐富的藝術(shù)形象和多樣的樂器特點(diǎn),形成了綜合化的藝術(shù)品鑒。例如,西洋樂器中的鋼琴、小提琴,在和中國二胡、笛子、古箏、琵琶的運(yùn)用上,實(shí)現(xiàn)互補(bǔ)的舞臺(tái)劇表現(xiàn)形式,將西方樂曲融入到日常創(chuàng)作,確保所塑造的舞臺(tái)劇配樂更加獨(dú)特和協(xié)調(diào)。例如,中西方樂器打造出來的經(jīng)典舞臺(tái)劇配樂《夜鶯》,就是借鑒了東方古典音樂和西方古典樂曲的相互融合,在東西方文化的融合上,形成了別具一格的音樂氛圍和舞臺(tái)意境。尤其是通過獨(dú)特的演奏旋律,以東方樂器的婉轉(zhuǎn)清麗、搭配西方樂曲的大氣磅礴,使演奏的曲目能夠達(dá)到旋律、情感和氛圍的緊密融合,為舞臺(tái)劇藝術(shù)展示出極大魅力。

        在民樂樂器月流行音樂的藝術(shù)融合上,現(xiàn)代舞臺(tái)劇對于這種模式的運(yùn)用更加常見。中國古典音樂中凝聚的歷史積淀和文化底蘊(yùn),既能夠體現(xiàn)出隔絕塵世的超然之氣、又能夠呈現(xiàn)出古樸雅致的書香氛圍,還能夠烘托千軍萬馬的壯闊輝煌。這些獨(dú)特的感受和體會(huì),是琵琶、二胡、揚(yáng)琴、笛子等演奏器樂的獨(dú)特優(yōu)勢。將其融入到流行樂曲之中,能夠帶來直擊人心的獨(dú)特旋律。而這種樂曲魅力所烘托的舞臺(tái)劇氛圍,能夠更好地烘托舞臺(tái)效果,打造別具一格的表演風(fēng)格。

        一方面,民族器樂煥發(fā)出新的生機(jī),能夠給人別具一格的藝術(shù)感受;另一方面,流行音樂中也深刻融入了傳統(tǒng)民族樂器的元素,如《新貴妃醉酒》《知否、知否》《琵琶行》《青花瓷》等等。將這些音樂融入在舞臺(tái)劇之中,能夠達(dá)到民族樂器和流行音樂的完美融合,在傳統(tǒng)因素的廣泛推動(dòng)下,通過全面的藝術(shù)融合,達(dá)到對民族樂器的良好推廣,加速對民族樂器的發(fā)展和傳承。

        3 總結(jié)

        綜上所述,舞臺(tái)劇中中國傳統(tǒng)音樂的作用體現(xiàn)在多個(gè)方面,借助于動(dòng)靜結(jié)合的教育方式,觀眾能夠具備更加獨(dú)特的審美特點(diǎn),通過多種方式,最大限度調(diào)動(dòng)觀眾對表演的期待和想象。使傳統(tǒng)音樂成為角色情感的重要陪襯,確保舞臺(tái)劇的人物角色、表演氛圍得以顯現(xiàn)。使舞臺(tái)劇能夠呈現(xiàn)出獨(dú)特的價(jià)值魅力,讓更多的人感受到音樂劇中的藝術(shù)價(jià)值。除此之外,中國傳統(tǒng)音樂還應(yīng)該借助本民族固有的藝術(shù)形態(tài),將更加璀璨的音樂文化轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)藝術(shù)的藝術(shù)陪襯。通過對傳統(tǒng)音樂的挖掘、整理和創(chuàng)新,能夠促使傳統(tǒng)音樂文化為現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)增光填色,讓更多的舞臺(tái)劇藝術(shù)愛好者都能夠感受到傳統(tǒng)文化帶來的魅力,使傳統(tǒng)音樂項(xiàng)目能夠煥發(fā)出新的生機(jī)。

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