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        從生態(tài)中來 寫生態(tài)中事

        2021-04-12 18:25:22趙憲臣
        時(shí)代報(bào)告 2021年1期
        關(guān)鍵詞:親歷散文書寫

        趙憲臣

        近年來,作家秦勇創(chuàng)作了大量以自然為書寫對(duì)象的生態(tài)散文,這些散文分別被收入了北方文藝出版社出版的《留在心中的時(shí)光》《歲月細(xì)語》兩部散文集中,還有他近期發(fā)表在《綠葉》《散文選刊》《中國(guó)報(bào)告文學(xué)》《西部散文選刊》《黑龍江日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊上的作品。

        我讀他的生態(tài)散文后最鮮明的印象是,這個(gè)作家之所以在生態(tài)散文的寫作上表現(xiàn)優(yōu)異,主要應(yīng)該歸因于他與自然生態(tài)有著牽系很深的根脈,可以說這就是一個(gè)從生態(tài)中走出來的作家,他在作品中書寫自然生態(tài)實(shí)屬份內(nèi)之事。

        深究起來還得從秦勇的農(nóng)民身份說起,盡管后來的秦勇主要從事的是北方富??h城的機(jī)關(guān)工作,但就寫生態(tài)散文來說,對(duì)他影響至深也最有幫助的還是生活在農(nóng)村的那段歲月。說他是從生態(tài)中走出來的作家,也主是著眼于他的農(nóng)民身份。眾所周知,農(nóng)民與土地有著天然的聯(lián)系,農(nóng)民出身的作家書寫土地河流,也就是在書寫生態(tài)。也由于農(nóng)民與生俱來的與生態(tài)相處相伴,他們也最了解自然生態(tài)的變遷,熟知生態(tài)的今昔,因而在生態(tài)的言說方面最有發(fā)言權(quán)。這也是為什么在秦勇的散文集序言中,有的作序者把他稱為“從綠野中走出的歌者”,“黑土地上的歌者”的緣由。秦勇也的確能與這樣的稱呼名實(shí)相符,他的寫作凸顯了一個(gè)自然生態(tài)歌者的使命和責(zé)任。沒有人對(duì)他提出明確的散文要書寫生態(tài)的要求,他的散文對(duì)生態(tài)的取向和重視,完全是一個(gè)農(nóng)民在生態(tài)寫作上有著“近水樓臺(tái)先得月”的便捷。就像《故鄉(xiāng)的河》所寫的那樣,他的出生地富??h龍安橋鎮(zhèn)小河?xùn)|村,依賴烏裕爾河豐沛自然資源的滋養(yǎng),這里的村民得以在春夏秋冬以不同方式收獲著大自然的饋贈(zèng)。小河?xùn)|村的自然生態(tài),曾給秦勇留下了深刻記憶,他不吝筆墨贊美著一條河流,其中所表露的是一個(gè)生態(tài)作家的故土情懷。這種情懷就是人與自然的和諧相處,人對(duì)自然的感恩,把烏裕爾河稱為“救命河”就是他的一種情感訴求。

        在秦勇的筆下,生態(tài)散文呈現(xiàn)出了兩種時(shí)間上的劃分,一種是過去時(shí)的生態(tài)散文,一種是現(xiàn)在時(shí)的生態(tài)散文。過去時(shí)的生態(tài)散文是指他的那些以回望的姿態(tài)寫下的散文,這些散文突出的是個(gè)人的生態(tài)記憶,描述的是曾經(jīng)存在過的自然生態(tài)情景。對(duì)往事的回憶是秦勇過去時(shí)生態(tài)散文常用的敘述方式,在回憶中將要表達(dá)的自然生態(tài)進(jìn)行有序呈現(xiàn),這些散文包括《麻雀,可愛的小生靈》《從堿泡子到生態(tài)園》《割葽子草》《濕地觀鳥巢》《燕子情》等篇。這些過去時(shí)的生態(tài)散文,雖然有的在寫作上也有當(dāng)下的內(nèi)容,但明顯側(cè)重于回到歲月深處去打撈記憶。那些記憶都與大自然中的花鳥蟲魚有關(guān),也與小河?xùn)|村的河水有關(guān),一方水土養(yǎng)一方人,同時(shí)也養(yǎng)育著一方植物和生物。

        秦勇力求在自己的散文中營(yíng)造出一個(gè)鳥語花香的生態(tài)世界,為此他調(diào)動(dòng)起了自己深藏的記憶,不斷在過去時(shí)生態(tài)作品中,把自己拉回往事,去重現(xiàn)昔日的自然場(chǎng)景。從散文描述上的清晰來看,秦勇在寫作中確實(shí)進(jìn)行了記憶的深挖,許多年過去了,一些細(xì)節(jié)仍能招之即來,他的散文依靠的就是細(xì)節(jié)的構(gòu)建,不斷閃回的細(xì)節(jié),常給人帶來身臨其境之感。讀他的《濕地觀鳥巢》更能強(qiáng)烈地感覺到他對(duì)水鳥的熟知,而這種熟知又是建立在對(duì)水鳥細(xì)致觀察的基點(diǎn)上,特別是對(duì)水鳥筑巢過程的描寫,真可謂活靈活現(xiàn),觀察之細(xì)、書寫之細(xì)都值得稱道。在這其中對(duì)秦勇生態(tài)觀形成影響最大的是父親,少年時(shí)期父親關(guān)于愛護(hù)鳥類的教誨,深深印刻在了秦勇的心里。如果那時(shí)的秦勇還有著一個(gè)少年對(duì)生態(tài)的懵懂,那么作為一個(gè)生態(tài)作家進(jìn)行生態(tài)散文寫作的秦勇則有著對(duì)生態(tài)的自覺自律,這也是從小接受父親樸素生態(tài)觀的結(jié)果。在秦勇的過去時(shí)生態(tài)散文中,“少年與父親”是兩個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的人物,在多篇散文中都有這父子倆的身影,回到過去的生態(tài)也是回到與父親共處的日子,在秦勇的生態(tài)情結(jié)里,其實(shí)也包含著父子情,秦勇能用情很深地寫生態(tài),也有著親情的牽連,畢竟在已經(jīng)過去了的那些歲月中,他目睹了父親愛鳥護(hù)燕的行為,聆聽了父親的教誨,在父親的身上學(xué)會(huì)了如何與大自然和諧相處。

        現(xiàn)在時(shí)的生態(tài)散文,在時(shí)間上突出的是當(dāng)下生態(tài)。如果說過去時(shí)的生態(tài)散文書寫方式是依賴回憶,是往事重現(xiàn)的話,那么現(xiàn)在時(shí)的生態(tài)散文則是作家對(duì)當(dāng)下的直面,有著對(duì)現(xiàn)實(shí)的正面強(qiáng)攻意味。這些現(xiàn)在時(shí)的生態(tài)散文包括《從堿泡子到生態(tài)園》《水鳥又回來了》《東方白鸛的家園》《守護(hù)濕地念富經(jīng)》《黃花菜情愫》,以及有關(guān)雁翔湖的系列散文。秦勇的現(xiàn)在時(shí)生態(tài)散文深究起來,實(shí)際上是對(duì)“綠水青山,就是金山銀山”生態(tài)理念的積極回應(yīng),保護(hù)生態(tài)的目的,最終是為了造福人民,這是生態(tài)文明的重要內(nèi)涵。就像紀(jì)實(shí)散文《守護(hù)濕地念富經(jīng)》所寫的那樣,只有濕地的生態(tài)資源豐富了,百姓的生活才會(huì)富足,才會(huì)在春夏秋冬的不同季節(jié)里收獲濕地盛產(chǎn)的各類物品。

        親歷和在場(chǎng)是秦勇現(xiàn)在時(shí)生態(tài)散文的重要特征,散文的親歷和在場(chǎng)是書寫者的親歷和在場(chǎng)。雖然這種書寫者的親歷和在場(chǎng)在過去時(shí)生態(tài)散文中也多有出現(xiàn),但是那種親歷和在場(chǎng)是回憶中的浮現(xiàn),有著時(shí)空的間隔,隔了時(shí)空的親歷和在場(chǎng)無論怎么書寫都是舊事重提,靠的是搜索記憶結(jié)構(gòu)成篇?,F(xiàn)在時(shí)生態(tài)散文的親歷和在場(chǎng),是書寫者直接的奔赴和前往。就綠色生態(tài)寫作來說,在寫綠色上,前者是“回憶滿眼綠”,后者是“眼前滿眼綠”。就像是秦勇寫的多篇富裕雁翔湖生態(tài)景地系列散文,其中的《春游雁翔湖》和《走進(jìn)雁翔湖》兩篇,所書寫的就是作家的滿眼所見,不僅有綠色,還有整個(gè)湖區(qū)的景致?!按河巍焙汀白哌M(jìn)”這兩個(gè)詞突出的就是親歷和在場(chǎng)。《黃花菜情愫》一文中,也是在市場(chǎng)上打聽到黃花菜的生長(zhǎng)地后,作家才驅(qū)車前往進(jìn)行采摘,并驚嘆于黃花菜生長(zhǎng)之地嫩江渡口的綠色景致,為讀者提供了一幅眼前所見的生態(tài)畫面。

        秦勇的散文大都運(yùn)用樸實(shí)的語言展開敘述和描摹,更注重對(duì)自然的寫實(shí),著名作家劉慶邦曾為他的散文集留言“秦勇先生散文集道法自然”,可能就是看出了他散文的這種樸實(shí)和寫實(shí)。這種寫實(shí)性應(yīng)該也是生態(tài)散文的遵循,虛構(gòu)和想象有違人們對(duì)自然的認(rèn)知,也得不出對(duì)自然的真實(shí)評(píng)判。秦勇的生態(tài)寫實(shí)就是寫出人在自然中的所見所感,以自然為摹本進(jìn)行細(xì)致的臨摹,力爭(zhēng)還原一個(gè)真實(shí)的生態(tài)世界,并在人與自然的關(guān)系中展示這個(gè)生態(tài)世界的誘人前景。

        不過,因?yàn)樯鷳B(tài)散文寫多了也寫順手了,加之在寫法上缺少變化,秦勇的生態(tài)散文也面臨著走入套路和陷入模式化的風(fēng)險(xiǎn)。畢竟作家的作品按照一種套路和模式寫下去,也會(huì)讓讀者產(chǎn)生審美疲勞,散文與散文之間手法上的相似性也是寫作上要竭力避免的。所以致力于在散文寫作上求新求變,當(dāng)是秦勇今后生態(tài)散文寫作的努力方向。如何求新求變?在我看來追求大開大闔,而不僅僅著眼于生態(tài)的“滿眼綠”,也是生態(tài)散文寫作的一個(gè)不錯(cuò)選擇,在大開大闔中的生態(tài)將更為壯觀。

        (責(zé)任編輯:碧澎)

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