蔣里

核心 陳文國(guó)（天津） 攝

點(diǎn)評(píng)：日落時(shí)，作者以枯枝為前景，夕陽(yáng)為背景，并匠心獨(dú)運(yùn)地通過(guò)手動(dòng)失焦，使枯枝和太陽(yáng)虛化創(chuàng)造夢(mèng)幻感。虛化后的夕陽(yáng)形狀酷似人的心臟，枯枝則酷似血管，與“核心”這一主題相契合。

水之彩 何敏（浙江） 攝

點(diǎn)評(píng)：微風(fēng)乍起，吹皺一池春水，也讓原本如鏡像般的水面倒影，扭曲、拉伸成奇妙的形狀。如果倒影對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景本身具備豐富的色彩，出片率會(huì)更高。風(fēng)力的大小也與出片率息息相關(guān)—風(fēng)太小，景物變形程度不高，趣味性不足;風(fēng)太大，波紋過(guò)于雜亂，影響畫(huà)面美觀。

迷林 王奎（四川） 攝

點(diǎn)評(píng)：試想一下，如果你面對(duì)著一大叢略顯丑陋的柳樹(shù)枯枝，有沒(méi)有什么好的創(chuàng)作思路？這位作者利用了相機(jī)的多重曝光功能，9張連拍，并利用手持導(dǎo)致的機(jī)震，進(jìn)一步加強(qiáng)了這種縹緲、虛幻的“畫(huà)意”。

扇 柴劍波（四川） 攝

點(diǎn)評(píng)：當(dāng)你的創(chuàng)作以“光與影”為主題時(shí)，不妨試一試黑白攝影。排除了場(chǎng)景中色彩的“干擾”后，純粹的光影對(duì)比或許會(huì)帶給你更多驚喜。

一半海水一半火焰

朱曉仁（浙江） 攝

點(diǎn)評(píng)：作者把“自然狀態(tài)”下縱向分布的景物進(jìn)行橫向展示，使畫(huà)面產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)感;再搭配上場(chǎng)景原本就具備的大片冷暖色調(diào)對(duì)比和大量重復(fù)的平行線條，一幅頗具新意的“吸睛”佳作就此誕生。

層層茶田纏山腰

徐愛(ài)軍（河南） 攝

點(diǎn)評(píng)：在近處看來(lái)并不是很整齊、“無(wú)趣”的茶樹(shù)，在“遠(yuǎn)觀”的視角下卻構(gòu)成了多組錯(cuò)落有致、相互平行的線條，宛若纏在山腰上的一條條腰帶。

冰之心 劉博弈（北京） 攝

點(diǎn)評(píng)：“遠(yuǎn)觀”的視角適合表現(xiàn)場(chǎng)景中蘊(yùn)含的線條，而“微觀”視角更擅長(zhǎng)表現(xiàn)景物自身的紋理、圖案。這張作品正是利用了這一點(diǎn)，貼近冰面拍攝了一個(gè)近似心形的撞擊凹痕，與周邊冰面的紋理和冰下水體的色彩，共同組成了一幅“抽象畫(huà)”。