趙姝婷

太和門廣場(chǎng)雨后彩虹 朱楷 攝

故宮的影像，總是和美麗、詩(shī)意聯(lián)系在一起：春天的落花、夏天的樹影、秋天的銀杏、冬天的白雪，宮墻和院落在四季的映襯下，有一種穿越時(shí)空的古意和美感。透過鏡頭，我們似乎可以看到古人眼中的紫禁城，想象一個(gè)幾百年以前的世界，這也是為什么很多攝影人如此偏愛故宮的原因之一。

在眾多熱愛拍攝故宮的攝影人當(dāng)中，故宮的“御用”攝影師稍顯特殊，相比需要特意“進(jìn)宮”創(chuàng)作的攝影人來(lái)說，他們作為故宮博物院的工作人員，在故宮游走，反而是他們?nèi)粘９ぷ魃畹囊徊糠?。作為“宮里人”，他們對(duì)宮里的一磚一瓦、一草一木都再熟悉不過，遇到特殊天氣，第一時(shí)間搶占拍攝先機(jī)，也算是工作帶來(lái)的福利。

文華殿海棠 張林 攝

承乾宮梨花 張林 攝

太和門廣場(chǎng)和中國(guó)尊 張林 攝

張林和朱楷，就是故宮博物院資料信息部的兩位青年攝影師，故宮官方賬號(hào)發(fā)布的各個(gè)系列、風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的故宮古建筑和園林?jǐn)z影美圖，大多出自于這兩位攝影師之手。雖然大家對(duì)“故宮攝影師”這一身份有著浪漫的想象，但在實(shí)際工作中，拍攝故宮的“藝術(shù)照”，卻不是他們的主業(yè)。同屬于故宮博物院的資料信息部，張林的職責(zé)是官方新媒體的運(yùn)營(yíng)管理，攝影是正職之外的工作;朱楷的主要工作則是文物攝影，大多時(shí)候都是在與文物打交道。

太和門廣場(chǎng)月食 朱楷 攝

和很多人想象中不同，對(duì)于“御用”攝影師來(lái)說，除非有特殊任務(wù)，不然也無(wú)法在非開放區(qū)域或者非開放時(shí)間拍照。但一年四季與故宮的朝夕相處，他們還是能捕捉到不同季節(jié)、不同時(shí)間、不同天氣、不同光線下的宮中美景，細(xì)細(xì)地品味故宮的點(diǎn)滴古韻。

與張林、朱楷對(duì)談

作為故宮的官方攝影師，拍攝故宮的優(yōu)勢(shì)是什么？

張林：對(duì)故宮的感情。這么說可能看起來(lái)有點(diǎn)虛，但確實(shí)是實(shí)話。技術(shù)之外，只有真正愛這座城，才會(huì)愿意付出更多時(shí)間和精力去展現(xiàn)它的魅力。

朱楷：最大的優(yōu)勢(shì)是在出現(xiàn)特殊天氣的時(shí)候，可以第一時(shí)間趕到最佳位置拍攝。比如有一次我拍攝了一張彩虹連接了午門和太和門的照片，就是在下過雨之后立刻趕去太和門廣場(chǎng)拍到的。這個(gè)瞬間非常短暫，如果從外面趕來(lái)的話幾乎是來(lái)不及的。

在故宮一般用什么器材和鏡頭？需要借助其他輔助設(shè)備嗎？

張林：我不是器材黨，所以器材上一般不會(huì)有特別的準(zhǔn)備，主要是根據(jù)拍攝對(duì)象選合適焦段的鏡頭。比如，東西六宮空間比較逼仄，如果只帶長(zhǎng)焦就不大好表現(xiàn)空間關(guān)系。

朱楷：70-200毫米的鏡頭可以覆蓋大部分的拍攝場(chǎng)景。比如拍攝故宮屋頂上的脊獸都是沒問題的。如果拍攝月亮或拍鳥，可以使用100-400毫米的鏡頭，拍攝大場(chǎng)景可以用17-40毫米廣角鏡頭。還有一個(gè)建議是使用移軸鏡頭，校準(zhǔn)畸變以更好體現(xiàn)古建的工整與秩序。我拍攝外景不太使用三腳架，因?yàn)榕臄z時(shí)一旦有人物或者動(dòng)物出沒，可以更靈活地變換位置。

太和門烏鴉與月 朱楷 攝

神武門內(nèi)東大房騎鳳仙人 朱楷 攝

拍攝之前需要做什么準(zhǔn)備？

張林：簡(jiǎn)單來(lái)說就是要了解你打算拍的對(duì)象。比如拍宮里的花，那得知道花是什么品種，什么時(shí)候開，在哪兒，跟周圍環(huán)境的關(guān)系，歷史上有沒有什么故事，有的話能不能通過現(xiàn)存的視覺元素去表現(xiàn)，等等。

朱楷：大家來(lái)故宮之前，可以利用故宮出品的一些數(shù)字產(chǎn)品，去規(guī)劃自己的拍攝計(jì)劃。比如通過“全景故宮”，可以看到故宮所有開放區(qū)域的360 度全景，提前謀劃自己的拍攝角度。

如果讓你設(shè)計(jì)一條故宮一日游拍攝線路，你怎么規(guī)劃？途經(jīng)哪些最佳拍攝點(diǎn)？

朱楷：進(jìn)午門前，可以拍一拍午門外的鴿子。進(jìn)來(lái)后可以在內(nèi)金水橋的正中拍太和門，也可以到東西兩側(cè)拍午門。進(jìn)了太和門，就是太和殿，也可以在太和殿平臺(tái)上拍銅龜銅鶴和日晷。再?gòu)奶偷畛鰜?lái)到西邊的慈寧宮區(qū)域，有慈寧宮花園、壽康宮，人也相對(duì)少一些。再去西六宮，穿過后三宮，去到東六宮，到珍寶館，在頤和軒前可能會(huì)偶遇宮貓。出了珍寶館，再折回御花園，春季時(shí)可以拍到杏花、玉蘭、梨花等多種花卉，喜歡拍花的人可以重點(diǎn)在這里創(chuàng)作。逛完御花園，出了神武門，行程基本就結(jié)束了。

太和殿前銅鶴 朱楷 攝

內(nèi)金水河山桃花 朱楷 攝

如何避開人流？

張林：中軸線人會(huì)特別多，除非有特殊的拍攝構(gòu)思，最好是可以避開。東路的珍寶館區(qū)域，西路從斷虹橋到慈寧宮一路，都是人相對(duì)較少，創(chuàng)作素材又豐富的。

朱楷：大部分游客逛故宮的路線都是從太和門廣場(chǎng)出發(fā)，到了下午三四點(diǎn)，游客就已經(jīng)分散在宮里的各個(gè)區(qū)域了，如果此時(shí)再折返回太和門廣場(chǎng)，游客就會(huì)很少，能拍出比較空曠、氣勢(shì)恢宏的照片。

雪后皇極殿 朱楷 攝

故宮里有沒有那種很小眾，但是你個(gè)人私藏鐘愛的拍攝點(diǎn)？

張林：寧壽宮花園，在現(xiàn)在的珍寶館內(nèi)，是乾隆皇帝為歸政后游賞預(yù)備的，所以也叫乾隆花園，既精巧秀麗，又有皇家園林的氣質(zhì)，層層院落遞進(jìn)，非常有韻味。里面有曲水流觴;有在乾隆時(shí)期已經(jīng)是古樹的古楸樹，乾隆皇帝為了保護(hù)它還改變了花園的規(guī)劃;有院落中的隱秘院落，等等。目前暫時(shí)處于關(guān)閉維修中。

朱楷：我個(gè)人非常喜歡的一片區(qū)域叫十八槐。這里一向游客較少，比較清凈。從午門進(jìn)來(lái)向西走，就能走到斷虹橋，橋上有形態(tài)各異的石獅子，橋下有內(nèi)金水河流過，很有生氣，春夏秋冬都有很多適合拍攝的題材，各類小動(dòng)物也相對(duì)較多。

常年拍攝故宮，會(huì)有瓶頸期嗎？如何克服？

張林：會(huì)有階段性的瓶頸期，有時(shí)候就會(huì)覺得怎么拍都拍不好，就暫停一段時(shí)間，下次去探索新的區(qū)域和視角。因?yàn)榧幢闶墙?jīng)常走的路，也會(huì)有很多不被注意的角落。另外就是換設(shè)備，主要是換鏡頭，平時(shí)用70-200毫米鏡頭比較多，偶爾換個(gè)24-70毫米的鏡頭，視角就很不一樣，也有助于激發(fā)靈感。

朱楷：瓶頸期都會(huì)遇到，把相機(jī)放一放，離開攝影一段時(shí)間，轉(zhuǎn)移一下注意力。但我覺得故宮是非常耐拍的，即便是在相同位置拍攝，季節(jié)和光影都有不同的變化。

頤和軒前海棠和貓 朱楷 攝

按系列或者組照去拍攝故宮也是不錯(cuò)的方法，有沒有一些策劃思路提供給攝影愛好者們？

朱楷：之前設(shè)計(jì)過一組新老照片的對(duì)比。是我們之前找到一組1930年代拍攝的故宮老照片，我也尋找到了一模一樣的機(jī)位，將新舊照片拼接融合成一張照片。這兩組照片都能找到一種古今穿越之感。大家來(lái)到故宮，可以去按照一個(gè)主題去拍，比如說“故宮紅”“故宮貓”“雪后的故宮”，等等。

在拍攝中還有什么好建議或者竅門分享？

張林：建議買年票，便宜，而且隨時(shí)可以進(jìn)，哪怕下雪當(dāng)天票賣光了也可以用。除了美景、建筑，其實(shí)故宮平時(shí)還有很多文物展出，不要錯(cuò)過。故宮的生態(tài)環(huán)境還不錯(cuò)，除了“宮貓”之外，還有各種小動(dòng)物，都是很好的拍攝對(duì)象，比如春天會(huì)有鴛鴦和綠頭鴨來(lái)產(chǎn)卵育幼，但最好不要靠太近驚擾它們。不過在拍攝時(shí)一定要注意文物古建的安全，不要為了一張照片去踩踏、搬動(dòng)不應(yīng)觸碰的建筑構(gòu)件或者室內(nèi)外陳設(shè)的文物。

朱楷：故宮里游客很多，除了利用構(gòu)圖和遮擋去避開游客外，還可以在發(fā)現(xiàn)一個(gè)自己喜歡的角度的時(shí)候，耐心等一會(huì)兒，偶爾也會(huì)等到一些可愛的小動(dòng)物闖入鏡頭。