胡 言

本以為春節(jié)過(guò)后的劇集市場(chǎng)會(huì)平平無(wú)奇，沒(méi)想到竟然百花齊放。

先是《贅婿》率先破圈，緊接著是耽改劇《山河令》開(kāi)始屠榜。正當(dāng)所有人以為《山河令》會(huì)復(fù)制乃至超越當(dāng)年《陳情令》的成功之時(shí)，bg題材的《司藤》與《你是我的城池營(yíng)壘》相繼上線，斬獲諸多好評(píng)。重大歷史革命題材《覺(jué)醒年代》則成為了良心劇的新代表。以至于有小伙伴們?cè)谂笥讶锔袊@，自己未來(lái)都不會(huì)擔(dān)心“劇荒”了。

這其中，最具有黑馬氣質(zhì)的當(dāng)屬由景甜、張彬彬主演的奇幻懸愛(ài)劇《司藤》。司藤有多火？根據(jù)酷云數(shù)據(jù)，近日《司藤》的全網(wǎng)關(guān)注度成功登頂，全網(wǎng)最火可謂實(shí)至名歸。

作為國(guó)內(nèi)少見(jiàn)的奇幻題材影視作品，《司藤》不僅獲得了原著黨的“真香”反饋，還直接讓景甜的口碑徹底翻身，甚至承擔(dān)了推薦云南旅游的附加功能。在一向苛刻的豆瓣用戶那里，《司藤》獲得了7.9分的成績(jī)，且評(píng)分依然在繼續(xù)走高。

那么，能夠作為黑馬脫穎而出，筆者要問(wèn)的是：《司藤》憑什么？

極致“美強(qiáng)慘”

如果總結(jié)《司藤》出圈的秘訣，大概可以用這句話來(lái)形容：七分靠景甜，三分靠云南。

此次《司藤》采用的是實(shí)景拍攝，據(jù)悉，劇組前后用了近兩個(gè)月時(shí)間去云南勘察，最終選定了大理、香格里拉、西雙版納等地。劇集一經(jīng)播出，眾多觀眾都被其中的絢麗的景色所吸引，紛紛將拍攝地列在自己未來(lái)旅游打卡的計(jì)劃之列?！端咎佟窡o(wú)意中成為云南文旅的免費(fèi)代言人。

而從內(nèi)容上來(lái)看，bg題材的《司藤》本身屬于一個(gè)觀眾耳熟能詳?shù)膭〖?lèi)型：大女主劇。從最早的《甄嬛傳》，到《武媚娘傳奇》《羋月傳》開(kāi)始引領(lǐng)創(chuàng)作風(fēng)潮，再到女主全方位“開(kāi)掛”的《延禧攻略》，大女主劇一直是國(guó)內(nèi)劇集市場(chǎng)頭部重磅巨制的代名詞。

大女主劇的崛起，本身是國(guó)內(nèi)女性意識(shí)的覺(jué)醒和女性作為消費(fèi)者地位躍升的一個(gè)結(jié)果。但在內(nèi)容上，分析這些看似獨(dú)立的“大女主們”一路能夠打怪升級(jí)的內(nèi)因，無(wú)不是源于這些帶有主角光環(huán)的大女主有一項(xiàng)無(wú)可比擬的超能力：所有男人都會(huì)愛(ài)上我，并相繼送上“神助攻”。

從無(wú)辜的“白瘦幼”到開(kāi)掛的大女主，這種情節(jié)設(shè)定的確能帶給觀眾強(qiáng)烈的爽感，但卻難以實(shí)現(xiàn)持久的共情。加之人設(shè)的固化，讓觀眾開(kāi)始對(duì)千篇一律的大女主們喪失了興趣。去年唐嫣出演的《燕云臺(tái)》遭遇滑鐵盧，便是最好的例證。

反過(guò)來(lái)看，《司藤》獲得多方贊譽(yù)的原因，便在于對(duì)大女主“美強(qiáng)慘”的傳統(tǒng)人設(shè)進(jìn)行了“極致化”的推陳出新。

美，就美到極致。

從民國(guó)的服飾、經(jīng)典的細(xì)長(zhǎng)柳葉眉、冷艷高傲的臉龐乃至行住坐臥的儀態(tài)，景甜演繹的司藤可謂很好地詮釋了民國(guó)時(shí)期的獨(dú)特女性風(fēng)情。高貴、優(yōu)雅、冷艷的司藤，恰恰擊中了當(dāng)代女性渴望獨(dú)立與獨(dú)特之美的內(nèi)心向往。

尤其是劇中的穿搭非常吸睛。據(jù)悉，劇中為景甜設(shè)計(jì)的成衣搭配就多達(dá)80套。無(wú)論是微博、抖音、快手還是小紅書(shū)，景甜的穿搭都掀起了網(wǎng)友的熱議。這一次，《司藤》可謂讓全網(wǎng)get到了大甜甜的美。

強(qiáng)，就強(qiáng)得發(fā)指。

劇里的司藤，乃是“異界外星苅族之產(chǎn)物，異變于西南，性狠辣，逢敵從無(wú)敗績(jī)，同類(lèi)切齒，懸門(mén)色變”。

擁有超能力的司藤是一個(gè)有勇有謀的角色。能夠與綠植對(duì)話的她，其制造的樹(shù)藤兼具物理攻擊和控制技能效果。兼有強(qiáng)大能力的同時(shí)，還時(shí)刻保持著“智商在線”。甚至用巧妙的計(jì)謀讓?xiě)议T(mén)眾人遭遇藤殺。這些設(shè)定和橋段讓女觀眾直呼“好帥”。

同時(shí)，司藤的“強(qiáng)”，不僅僅是一種能力層面的強(qiáng)大，更是一種意識(shí)層面、人格層面的獨(dú)立。

司藤始終憑借自己的能力去達(dá)成目標(biāo)，不依附于任何人尤其不依附于男人。在面對(duì)感情問(wèn)題時(shí)，司藤也是難得的通透，參悟了感情紛亂的根源。男主角秦放在她面前，反而像是一個(gè)不太成熟、容易沖動(dòng)的男孩。傳統(tǒng)男女情感關(guān)系與模式，在《司藤》里實(shí)現(xiàn)了倒置。這種獨(dú)立性，恰是當(dāng)下廣大女性所十分認(rèn)可和追求的人格“理想型”。

慘，就慘到極點(diǎn)。

在強(qiáng)大的外表下，司藤卻有著十分悲慘的身世。司藤?gòu)男”坏朗壳鹕金B(yǎng)大，然而，由于丘山被懸門(mén)主流門(mén)派排斥，丘山便對(duì)司藤不停地虐待，從小對(duì)其進(jìn)行各種異化改造，讓她變成一個(gè)充滿冷漠與仇恨的殺戮工具，不允許司藤擁有正常的情感。他對(duì)司藤進(jìn)行改造、訓(xùn)練的目的，是希望先塑造一個(gè)懸門(mén)群體的“敵人”再將其制服，從而樹(shù)立自己的聲名。

從小被關(guān)在豬籠里長(zhǎng)大的司藤，與由景甜顏值加持的司藤構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差，成長(zhǎng)經(jīng)歷的“慘”，讓“美強(qiáng)慘”的司藤讓觀眾直呼“心疼”。

古典美的氣息與風(fēng)格，加上完全能夠與當(dāng)代人共鳴的心性，司藤雖然沒(méi)有脫離傳統(tǒng)大女主“美強(qiáng)慘”的人設(shè)框架，但通過(guò)“極致化”的操作方式，讓她成為了一個(gè)雖然具有超能力，但觀眾能夠理解和共情的女性角色。

奇幻邏輯下的CP線

人設(shè)能夠立住的關(guān)鍵，除了人設(shè)本身的創(chuàng)新外，更需要對(duì)劇中CP線的合理搭建。

不難發(fā)現(xiàn)，《司藤》中司藤與秦放的關(guān)系，是一種非常典型的“女A男O”模式。

所謂ABO設(shè)定，來(lái)源于同人圈書(shū)寫(xiě)。A即Alpha，代表強(qiáng)勢(shì)；B為Beta，即普通人；O則是Omega，代表弱小。在同人文設(shè)定里，人類(lèi)除了男女性別外，還具有ABO三種設(shè)定，從而構(gòu)成了六種人格類(lèi)型。

如果說(shuō)司藤極致化的“美強(qiáng)慘”人設(shè)，是女A的代表樣本，那么秦放便是忠犬式的男O。

一方面，兩人的CP線始終有著一個(gè)奇幻但又邏輯暢通的基礎(chǔ)。

首集里，秦放陰差陽(yáng)錯(cuò)地死在司藤的藤蔓上，自己的鮮血無(wú)意中喚醒了司藤，從而讓兩人的生命形成了一種奇妙的共生關(guān)系。只要男主離開(kāi)司藤超過(guò)一定的距離，便會(huì)面目全非、無(wú)法存活。而司藤則順理成章地成為了秦放的主人。

在兩人的相處過(guò)程中，女A男O以“主仆關(guān)系”的形式表現(xiàn)出來(lái)，且作為女性的司藤始終握有主動(dòng)權(quán)。這種新穎的設(shè)定貢獻(xiàn)了諸多“名場(chǎng)面”：秦放被命令脫下自己的鞋給司藤，自己不得不赤腳；以及讓觀眾大開(kāi)眼界的最新“搭把手”釋義。

另一方面，女A男O在為女性觀眾制造爽感的同時(shí)，又提供了許多生活化的互動(dòng)細(xì)節(jié)，眾多的吐槽、搞笑與發(fā)糖時(shí)刻，讓觀眾對(duì)這組CP欲罷不能。

性格高傲的司藤被賦予了毒舌體質(zhì)。吐槽某位懸?guī)煹淖舟E難看時(shí)，她直言“真是倉(cāng)頡為之吐血，夫子為之上吊”；吐槽秦放沒(méi)有文化時(shí)，感嘆“現(xiàn)在地里的韭菜，一茬不如一茬”。

但司藤又有許多“反差萌”的時(shí)刻：當(dāng)她看見(jiàn)毛毛蟲(chóng)時(shí)，嚇得花容失色；面對(duì)拍證件照時(shí)攝影師要求卸妝、取掉首飾的要求，她的不自然中透露著極大的不情愿。這些因“古穿今”而制造的生活化細(xì)節(jié)，成為《司藤》受到觀眾追捧的重要吸睛點(diǎn)。

觀眾對(duì)于這組另類(lèi)的CP的喜愛(ài)，不僅讓他們頻頻呼吁平臺(tái)“催更”，還將對(duì)CP的美好期待，帶入到了男女主角戲外關(guān)系的想象之中。一位劇迷便表示，“看了景甜與張彬彬去優(yōu)酷掃樓的視頻，感覺(jué)他們兩個(gè)人表現(xiàn)出來(lái)的甜蜜特別有想象空間”。

可以說(shuō)，《司藤》里呈現(xiàn)出來(lái)的“女A男O”模式，很好地規(guī)避了傳統(tǒng)大女主劇的缺陷：女主往往不干正事，只顧談戀愛(ài)。或者說(shuō)，大女主唯一正經(jīng)的要事便是談戀愛(ài)。在無(wú)論什么類(lèi)型，國(guó)產(chǎn)劇大多會(huì)淪為情感劇的當(dāng)下，“女A男O”其實(shí)無(wú)意中為解決這個(gè)內(nèi)容痼疾提供了一條解題思路：當(dāng)女主一出場(chǎng)便能力格全滿又兼有忠犬男伴時(shí)，非戀愛(ài)關(guān)系中的互撩橋段反而對(duì)喜好CP粉的觀眾而言是最為致命。

懸疑：從主菜變?yōu)檎{(diào)料

改編《司藤》這個(gè)IP并非易事。

《司藤》原著作者尾魚(yú)非常擅長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)奇幻題材。但國(guó)內(nèi)劇集里的五毛特效和令人存疑的敘事能力，為奇幻題材的視覺(jué)化呈現(xiàn)蒙上了陰影。在《司藤》之前，尾魚(yú)的相關(guān)作品并沒(méi)有成功影視化的先例。例如2016年搜狐視頻獨(dú)播的自制懸疑劇《示鈴錄》便改編自尾魚(yú)的《怨氣撞鈴》，其在豆瓣上的評(píng)分僅有3.3分，近乎65%的用戶給予了一星差評(píng)。

反觀《司藤》，雖然獲得了一定程度的出圈，但并非沒(méi)有槽點(diǎn)。只不過(guò)這些吐槽往往淹沒(méi)在一眾對(duì)于人設(shè)、服飾和景色的夸贊之中。

定位為奇幻懸愛(ài)劇的《司藤》，更加突出的是“愛(ài)”而非“懸”，畢竟“建國(guó)之后不能成精”，原著中一些過(guò)于怪異、血腥的場(chǎng)景也不宜轉(zhuǎn)化為畫(huà)面。因此，這樣的拍攝思路固然有為了順利過(guò)審的考量，在播出后也獲得了原著黨的基本認(rèn)可。然而，如果我們拋開(kāi)顏值濾鏡、CP濾鏡和景觀濾鏡，客觀以待，便能夠發(fā)現(xiàn)《司藤》在內(nèi)容層面的問(wèn)題所在：

對(duì)懸疑故事線的處理并不清晰。

這尤其體現(xiàn)在前幾集的劇情節(jié)奏上。例如，秦放現(xiàn)任女友安曼的存在讓人不知所云。涉及到眾懸?guī)煹膽蚍輹r(shí)，除了年幼的瓦房得以幸免外，其他懸?guī)熤g拖沓的劇情讓很多觀眾表示：“一看到懸門(mén)的戲就快進(jìn)”。

《司藤》試圖從男女主的相遇與共生，一步步牽扯出司藤前世的恩怨情仇，形成兩條故事線的雙向奔赴。但在將文字變?yōu)楫?huà)面后，原著里伏線千里的韻味很難被視覺(jué)化的手段的彰顯，反而呈現(xiàn)出主線曖昧不明的狀態(tài)。

這也是最讓部分原著黨詬病之處：“小說(shuō)里的張力在劇集中不見(jiàn)蹤影”“主線不明確”“無(wú)意義的鏡頭太多”“將玄幻變成了甜寵”。

可以說(shuō)，《司藤》的成功與遺憾，共同指向了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇的一大趨勢(shì)：重人設(shè)打造，而不得不對(duì)故事的打磨進(jìn)行難以平衡的妥協(xié)。

無(wú)論是傳統(tǒng)大女主劇，還是像諸如《三十而已》一般預(yù)設(shè)話題爆點(diǎn)的女性題材劇集，精心營(yíng)造一個(gè)獨(dú)特稀缺的人設(shè)，更有利于快速滿足觀眾對(duì)于爽感體驗(yàn)的要求，從而通過(guò)短視頻營(yíng)銷(xiāo)的裂變式傳播，實(shí)現(xiàn)一部劇集快速“破圈”。尤其在一個(gè)女性觀眾話語(yǔ)權(quán)不斷崛起的劇集市場(chǎng)里，對(duì)一個(gè)創(chuàng)新人設(shè)的饑渴顯得更加迫切。相比之下，精心打磨一個(gè)故事成了一件費(fèi)力不討好的差事。

結(jié)語(yǔ)

人設(shè)的創(chuàng)新、CP線的精心營(yíng)造與實(shí)景拍攝的精致畫(huà)面，成為《司藤》能夠殺出重圍的關(guān)鍵。帶著奇幻與顏值濾鏡的《司藤》，是否能掀起一陣奇懸的內(nèi)容熱潮尚未可知，但值得慶幸的是，《司藤》的成功，讓觀眾在紛繁的影視劇里看到了一個(gè)獨(dú)特的大女主——一個(gè)極致的“美強(qiáng)慘”女主，并不需要依附男人而存在。

只是，對(duì)于國(guó)劇來(lái)說(shuō)，若想真正講好一個(gè)關(guān)于女性的故事，除了過(guò)目難忘的人設(shè)之外，我們還需要更加豐富的故事來(lái)填充，這條路依然任重而道遠(yuǎn)。