張莉莉

（中影電影數(shù)字制作基地有限公司，北京 101400）

0 引 言

科技的發(fā)展帶動了電影制作技術(shù)的進(jìn)步，一些先進(jìn)的電影特技被應(yīng)用于電影拍攝，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的沖擊力與震撼感。同時，大量的視覺特效被應(yīng)用于戰(zhàn)爭題材的影片制作中，使觀眾跟隨畫面融入到劇情中，極大地改善了觀影體驗(yàn)。作為影響電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的重要元素，視覺特效技術(shù)有著舉足輕重的作用。

1 視覺特效的發(fā)展

視覺特效（Visual Special Effects，VFX）是利用計(jì)算機(jī)及數(shù)字圖形等技術(shù)對真人拍攝范圍外的鏡頭進(jìn)行處理，實(shí)現(xiàn)特殊的效果，對人的視覺形成沖擊。近年來，隨著觀眾欣賞水平的提高，電影制作技術(shù)也在相應(yīng)進(jìn)步。有些場景拍攝難度極高，有的場景甚至根本無法拍攝，如核彈爆炸的場面、大量軍事單位集結(jié)運(yùn)動的場面等，這就需要利用視覺特效技術(shù)來完成拍攝，不僅能保證人員安全，還能節(jié)約拍攝成本。

視覺特效的發(fā)展大體經(jīng)歷了4個階段。第一階段為1902年-1935年，一些驚人奇觀與怪獸形象出現(xiàn)在銀幕上，以科幻電影《月球旅行記》《大都會》等為代表。第二階段為1953年-1969年，經(jīng)過對視覺特效的初步探索，人們對視覺特效有了更深的認(rèn)識，視覺特效技術(shù)有了較大進(jìn)步，人類對外太空的幻想通過特效反映到電影中，如《人猿星球》《地球爭霸戰(zhàn)》等經(jīng)典影片，促進(jìn)了視覺特效的進(jìn)一步發(fā)展。第三階段為1977年-1989年，以《星球大戰(zhàn)》為代表的電影帶動視覺特效技術(shù)有了更大的進(jìn)步，當(dāng)時計(jì)算機(jī)成像技術(shù)還處在萌芽階段，視覺特效的應(yīng)用既滿足了人們獵奇的心理需求，又使電影制作有了更廣泛的發(fā)展空間，那些人力做不到的視覺效果，視覺特效技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)。第四階段為1990年至今，隨著視覺特效技術(shù)的逐步成熟，計(jì)算機(jī)動畫技術(shù)被廣泛應(yīng)用到電視視覺特效中，隨著《泰坦尼克號》《駭客帝國》等電影的陸續(xù)出品，規(guī)模宏大的場面、恰到好處的細(xì)節(jié)展示以及對畫面元素的精準(zhǔn)控制，無不顯示出視覺特效的重要作用，并帶給觀眾更好的觀影體驗(yàn)。

以戰(zhàn)爭為題材的電影深受觀眾的喜愛，百年電影發(fā)展史涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀影片，如國產(chǎn)影片《上甘嶺》《南征北戰(zhàn)》等，國外影片如《野戰(zhàn)排》《珍珠港》等。但拍攝戰(zhàn)爭題材電影的危險系數(shù)是所有影片中最高的，國內(nèi)外劇組在拍攝戰(zhàn)爭題材電影時經(jīng)常出現(xiàn)人員受傷的問題，甚至有演員付出生命的代價。在一些危險拍攝環(huán)境中使用視覺特效技術(shù)，可以大大降低拍攝風(fēng)險，保證演職人員的生命安全，同時也能使觀眾欣賞到令人震撼的戰(zhàn)爭場面。

2 視覺特效技術(shù)用于戰(zhàn)爭電影的優(yōu)勢

2.1 提升演員安全性

數(shù)字技術(shù)可以將戰(zhàn)爭片中火光沖天、布滿炸點(diǎn)、煙氣熏人等險象環(huán)生的危險場面與演員的表演分開拍攝，利用視覺特效技術(shù)在后期進(jìn)行合成，演員不必親臨現(xiàn)場，這可以確保演員的生命安全。拍攝時，可以先在外景地拍攝煙火、爆炸等戰(zhàn)爭場面，之后在安全環(huán)境下拍攝演員的表演。演員在綠、藍(lán)等背景前根據(jù)劇情做出相關(guān)動作，之后將兩邊場景匯總合成，影片的真實(shí)性不亞于演員親臨現(xiàn)場的表演。隨著技術(shù)的進(jìn)步，在拍攝煙火、爆炸等危險鏡頭或現(xiàn)實(shí)世界不存在的元素時，可利用三維技術(shù)制作的數(shù)字角色實(shí)現(xiàn)，例如，在戰(zhàn)爭中被炸飛、跌落懸崖的鏡頭，若使用真人表演有極大的危險性，而利用數(shù)字角色就沒有這種顧慮。

2.2 降低制片成本

一些影片的拍攝需要大量群演，人力成本較高，早期的電影拍攝需要花費(fèi)高昂的費(fèi)用。隨后，有劇組采取將人物模型等比縮小、多次曝光的方式拍攝需要大量群演的大場面，節(jié)約了人力成本。

3 視覺特效技術(shù)在戰(zhàn)爭電影中的應(yīng)用

3.1 特效化妝技術(shù)

3.1.1 對人體醫(yī)學(xué)的研究

電影特效化妝技術(shù)只有接近現(xiàn)實(shí)，才能給觀眾以視覺上的震撼。電影特效化妝技術(shù)要結(jié)合法醫(yī)學(xué)、外科醫(yī)學(xué)、解剖學(xué)、軍事醫(yī)學(xué)及血跡形態(tài)分析等構(gòu)筑獨(dú)特的傷效體系。在醫(yī)學(xué)領(lǐng)域，創(chuàng)傷的范疇很廣泛。例如，僅表層外傷就分為皮下傷、開創(chuàng)傷、淺創(chuàng)傷、醫(yī)學(xué)外傷、燒燙傷、槍彈傷、昆蟲及動物咬傷等。在使用特效化妝術(shù)時要充分考慮傷害武器、傷害速度、傷害力度、傷害位置及傷害時間等因素，例如，在影片中為士兵設(shè)計(jì)擦劃傷、崩濺傷等，要充分考慮真實(shí)的戰(zhàn)場環(huán)境，除在士兵的臉上涂抹血跡和炮灰外，還要考慮槍彈爆炸產(chǎn)生的彈片、石塊及碎玻璃碴等，因高速飛濺及強(qiáng)大的沖擊力造成的擦劃傷、崩濺傷都是戰(zhàn)場中極為常見的傷效。另外，士兵長期處在戰(zhàn)斗狀態(tài)，戰(zhàn)火長時間炙烤及缺水造成的環(huán)境干燥引起嘴唇起皮，在化妝時也需要考慮進(jìn)去。例如，在電影《八佰》中，上官志標(biāo)在經(jīng)歷爆炸、擦傷及日曬后，臉部不但有各種角度的擦傷，且嘴唇因干燥導(dǎo)致的開裂也非常逼真。

在2012年拍攝的戰(zhàn)爭題材的影片中，演員身上的傷疤多是利用膚臘、刀疤水及乳膠等材料制成的，加上當(dāng)時拍攝條件的限制，勉強(qiáng)可以還原戰(zhàn)爭場景，但拍攝特寫鏡頭時就顯得很不真實(shí)，尤其是造型復(fù)雜的傷疤，很容易出現(xiàn)穿幫鏡頭。自2012年開始，許多影片攝制組在國外購進(jìn)發(fā)泡乳膠或發(fā)泡凝膠等材料，以此制作出的傷效更真實(shí)，帶妝時間更長，并且這些材質(zhì)對人的皮膚傷害較小，這使得特效化妝術(shù)更加人性化和專業(yè)化。例如，制作骨頭斷裂突出的特效，傳統(tǒng)方法是用膚蠟堆積，因材料太重并且容易脫妝，給人的感覺不夠真實(shí)，而且因只能一次塑形，卸妝后再上妝就難以還原上次的妝容。而采用新材料，利用硅膠技術(shù)、立體轉(zhuǎn)印技術(shù)等，很容易完成演員的化妝，并且質(zhì)感真實(shí)，還能復(fù)制多個相同妝面，也可以長時間帶妝，從而可以拍攝出更理想的鏡頭。例如，電影《八佰》對刀割傷的仿真中，刀割傷屬于利器傷，傷口切面平滑、整齊、傷口邊緣損傷小，可見深層人體組織，血流量大，攝制組所應(yīng)用的硅膠仿真?zhèn)谝曈X效果突出，如真實(shí)人體損傷，在視覺上高度接近。

3.1.2 對道具的使用

現(xiàn)代戰(zhàn)爭影片對假尸等道具的需求量很大。例如，《紅海行動》中開場戰(zhàn)場上的碎尸殘肢，《戰(zhàn)狼2》中在埋尸坑中見到的非洲難民尸體等，都是道具。隨著電影制作方對道具要求的不斷提高，道具制作水平也在相應(yīng)提高。以《紅海行動》《戰(zhàn)狼2》為例，我國戰(zhàn)爭題材電影中使用的道具質(zhì)量越來越高，在劇中有假尸道具，還有靜態(tài)下的陳列焦尸、浮尸、解剖級尸體、內(nèi)置關(guān)節(jié)尸、爆炸用尸體及特殊演員的假肢假體等，這些道具采用新型硅膠材料制作，仿真度很高，并且與演員的互動處理也非常真實(shí)，如演員抱著道具尸體奔跑時，道具尸體的顛幅動作及關(guān)節(jié)動作都和抱著真人的場景非常相像。

3.1.3 特殊的血液營造手法

特殊血液在特效化妝中的應(yīng)用非常廣泛。實(shí)際情況中，人體不同部位的傷口有不同形態(tài)和顏色的血，并且血液的流動快慢也有區(qū)別。拍攝環(huán)境的氣候和溫度會對血液產(chǎn)生影響。之前特效化妝所用的假血不能真實(shí)還原實(shí)際受傷的場景，尤其是在大型戰(zhàn)爭題材的影片中，所有演員的傷口流出相同的血液，并且傷口結(jié)的痂也相同，看上去很不真實(shí)。隨著技術(shù)的進(jìn)步，我國視覺特效技術(shù)有了飛躍進(jìn)步。當(dāng)前有6種以上的新型血漿。例如，有一種血漿具有和真血相同的色彩，還原度達(dá)95%以上，當(dāng)制作大面積噴血鏡頭時，將該血漿噴射在道具、地面或墻面等物體上，具有高附著力，但材質(zhì)不會發(fā)生色變，并具有易清洗的特點(diǎn)，即使噴射在紡織物上也不會留下污漬，不僅有利于拍攝，還為劇組省下了購置服裝的費(fèi)用。我國還研制出了動脈與靜脈血漿，靜脈血漿的流動會逐漸減慢并結(jié)痂，能模擬血液變干的情形，使拍攝場景更加真實(shí)；動脈血漿的流動性非常好，多用于拍攝血液噴涌而出的鏡頭。另外，還有可以在零下二十多度也不凝固、不結(jié)冰的新鮮血漿、半凝血漿及陳舊血漿等系列產(chǎn)品，可以滿足不同的拍攝要求。

3.2 環(huán)境與光影特效

3.2.1 真實(shí)的表現(xiàn)效果

煙火、爆炸與演員表演的分離式拍攝完成后，影片就進(jìn)入后期制作階段。為了使分離拍攝的素材真實(shí)地呈現(xiàn)于同一鏡頭中，后期制作人員需要具備高超的技藝。后期制作需要注意以下要點(diǎn)。

（1）環(huán)境光線與透視度的一致性。爆炸時，光線明暗和色調(diào)的變化需要在演員身上合理地表現(xiàn)出來，還要注意取景的透視度。攝影師拍攝出高質(zhì)量的素材后，需選擇優(yōu)秀的素材進(jìn)行后期制作。

（2）光學(xué)鏡頭要符合物理原理。在電影前期拍攝過程中，光學(xué)鏡頭需要注意如下細(xì)節(jié)。首先，精密電影鏡頭多數(shù)由鏡片組成，其邊緣會產(chǎn)生不同程度的畸變，廣角鏡畸變會更明顯一些，拍攝時必須調(diào)整這種畸變，使畫面更符合人眼觀看效果；其次，不同攝影師的使用手法不同，對光圈和焦距等的調(diào)節(jié)習(xí)慣、手法各異，也會對后期效果產(chǎn)生影響；最后，對于膠片時代拍攝的素材，在數(shù)字時代進(jìn)行處理時要注意細(xì)節(jié)。

（3）拍攝內(nèi)容要符合運(yùn)動規(guī)律，速度要與之相匹配。爆炸場面往往是瞬間發(fā)生的，速度非?？欤虼伺臄z時長較短，而演員做出相應(yīng)動作的頻率并不統(tǒng)一，有快有慢，將不同素材合成在同一個鏡頭內(nèi)并使之相協(xié)調(diào)非常重要，因此要協(xié)調(diào)好爆炸前后各元素的運(yùn)動速度。在運(yùn)用特效技術(shù)處理物體運(yùn)動時，要對比實(shí)拍畫面元素，做好匹配度對照，確保后期制作的效果真實(shí)。

上述幾種技術(shù)是常用的特效技術(shù)，而在實(shí)際特效制作中，往往是多種技術(shù)組合使用，同時需要制作人員長期的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。相較于傳統(tǒng)制作方法，現(xiàn)代方法制作出來的特效更靈活，更有沖擊力。

3.2.2 數(shù)字特效與物理特效的綜合

盡管視覺特效可以帶給人較大的沖擊，但該技術(shù)并不是萬能的，物理特效仍有很多用武之地。例如，物理特效技術(shù)能帶給人真實(shí)的質(zhì)感與可信度，特別是在細(xì)節(jié)方面，處理爆炸及破碎等類型的鏡頭時，在物體間交互的范圍內(nèi)，物理特效比視覺特效更有優(yōu)勢，二者優(yōu)勢互補(bǔ)，尤其是利用視覺特效處理存在局限性的素材時，更需要利用物理特效處理，以帶給觀眾更好的觀影感受。例如，電影《我的戰(zhàn)爭》中，模擬山體垮塌襲擊敵方坦克的鏡頭就利用了視覺特效與物理特效技術(shù)。在這個場景中，采取物理特效更能帶給觀眾真實(shí)感與震撼力。該場景的制作過程主要有4個要點(diǎn)。

（1）主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先根據(jù)劇情進(jìn)行前期設(shè)計(jì)，制作出故事板，因物理特效具有制作周期長且不易修改的特點(diǎn)，在各部門充分溝通的基礎(chǔ)上，搭建出山體垮塌的場景。

（2）根據(jù)拍攝角度，采用虛擬拍攝技術(shù)，將物理模型與素材透視匹配好。為了有山體滑坡的效果，在坍塌部位制作繩索機(jī)關(guān)。工作人員向后拉扯繩索，使其抽離支架，出現(xiàn)山體被炮彈轟炸形成的山體滑坡效果。再使用升格拍攝技術(shù)，實(shí)現(xiàn)良好的動態(tài)效果。

（3）物理模型拍攝素材是全部鏡頭的核心內(nèi)容，現(xiàn)場環(huán)境采取數(shù)字技術(shù)體現(xiàn)冬天山體覆蓋白雪的效果。

（4）全部鏡頭拍攝完成后，在后期合成環(huán)節(jié)，將在各個地點(diǎn)拍攝的內(nèi)容與數(shù)字制作的雪霧、煙效等利用特效制作到同一畫面內(nèi)，實(shí)現(xiàn)真實(shí)效果。

4 結(jié) 語

隨著科技的進(jìn)步，現(xiàn)代電影的視覺特效技術(shù)也在不斷完善，帶動了電影制作質(zhì)量的提升，廣大觀眾也得以欣賞到更加優(yōu)質(zhì)的影片。在一代又一代電影人的努力下，視覺特效技術(shù)將實(shí)現(xiàn)更加逼真的效果，戰(zhàn)爭題材影片的質(zhì)量會更上一層樓。