安國(guó)樓 薛培
摘 要:歷代雅樂不相沿襲,北宋宮廷雅樂頻繁改作,前后經(jīng)歷“六變”,主要體現(xiàn)是樂律的改革和形器之變。除太祖年間樂制改革重樹了唐末以后廢壞的樂制體系外,其他五次改革,均是在否定前制基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。雅樂多變及其試圖標(biāo)新立異與當(dāng)時(shí)的思想變革相聯(lián)系,包含著宋儒對(duì)理想制度的追求。宋代的樂制改革,實(shí)則是現(xiàn)實(shí)政治力量頻繁變動(dòng)的結(jié)果,既符合這一時(shí)期“法令議論”的主題,亦顯示出樂制在北宋政治中的地位和作用。
關(guān)鍵詞:北宋;樂改;大晟樂
中圖分類號(hào):K244 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
文章編號(hào):1003-0751(2021)02-0125-05
樂制是中國(guó)古代重要的朝廷典制,也是禮樂制度的重要組成部分,具有一定的歷史繼承性,但更多體現(xiàn)出本朝自身的特點(diǎn),亦謂“三、五之興,禮樂不相沿襲”①。學(xué)界目前針對(duì)北宋雅樂的相關(guān)研究,主要包括以下幾個(gè)方面:首先,以某一階段或者某一次樂改作為論述對(duì)象②。其次,從史學(xué)的角度出發(fā),解析北宋雅樂改革的原因及其目的。③另外,部分文章以政治制度為論述基礎(chǔ),對(duì)宋代宮廷音樂機(jī)構(gòu)和樂官制度進(jìn)行梳理等。④但由于研究視角及取向不同,上述研究多停留在雅樂制度本身的陳述,并未就雅樂改革的社會(huì)環(huán)境和根本原因進(jìn)行分析。北宋朝樂前后經(jīng)歷六次改革,太祖乾德年間的樂改,主要以校訂律尺形器為主,重樹了唐末五代以來(lái)廢壞的樂制體系,樂制本身并沒有發(fā)生大的變化,改定后的朝樂主體依舊是后周時(shí)期的用樂規(guī)制。首次樂改只是北宋宮廷在繼承舊制的基礎(chǔ)之上,尋求“雅正”的皇權(quán)定位罷了。仁宗朝至徽宗朝時(shí)期,又經(jīng)歷了五次樂改。仁宗景祐李照樂、皇祐阮逸樂以承襲舊制為基礎(chǔ),創(chuàng)造出新的樂器和律制,參與者眾多,但因有違古制,最終棄之不用。神宗元豐楊杰、劉幾樂未涉及律制改革,樂改具有一定的實(shí)用性。哲宗元祐范鎮(zhèn)樂強(qiáng)調(diào)“古法”,重視雅樂的政治象征意義?;兆诔鐚幬簼h津樂利用皇權(quán)與政治緊密相連,是北宋史上影響最大的一次樂制改革。五次樂改爭(zhēng)論的焦點(diǎn)并非簡(jiǎn)單的音樂問題,而是背后不同政治團(tuán)體及派系之間的較量,與現(xiàn)實(shí)政治的形勢(shì)變化密切相關(guān)。
一、仁宗朝的兩次改制
仁宗朝的兩次樂改分別是景祐李照樂和皇祐阮逸樂,兩次樂改參與者眾多,影響較大。其特征均為否定前制的創(chuàng)新,即否定后周王樸樂,也就是否定太祖以來(lái)的和峴樂。同時(shí),也是君臣雙方都極力推動(dòng)的兩次試驗(yàn)性改制。兩次改革從律制角度出發(fā),制作出新的金石樂器,但均以恢復(fù)舊制為結(jié)果,最終被廢棄。不過,雖然結(jié)局一樣,但皇祐阮逸樂所包含的政治因素更為明顯。
1.“率意妄行”的李照樂
其實(shí)在李照樂改之前,仁宗對(duì)宋初以來(lái)行用的王樸樂也給予充分肯定。最初,李照也承認(rèn)王樸律準(zhǔn)的可行性,但隨后,情況卻發(fā)生了改變。景祐元年(1034)太常燕肅建言:“金石不調(diào),愿以周世王樸律準(zhǔn)更加考按?!钡玫饺首跍?zhǔn)許,李照等便開始改造金石形器,次年,“金石一部成,帝御延福宮臨閱焉,因問李照:‘樂果和否?照對(duì):‘金石之音,與王樸律準(zhǔn)已協(xié),然樸準(zhǔn)比古樂差高五律,比教坊樂差高二律。臣愿制管以度調(diào)。帝曰:‘試為之”⑤。李照認(rèn)為王樸律比古樂律制要高,意欲再造律管形器。這里所謂古樂音高標(biāo)準(zhǔn)如何,不得而知,之前太祖以為舊樂聲高,也不過高出一律而已,此時(shí)李照差高五律、二律之說(shuō),顯然前所未有。此外,李照曾斥王樸樂“鑿空創(chuàng)意,不合古法”⑥,不適用于本朝等。其否定前制的標(biāo)新立異之論,使得仁宗態(tài)度為之大變,竟同意李照“試為之”⑦,即準(zhǔn)其進(jìn)行試驗(yàn)性創(chuàng)制,顯然與之前針對(duì)王樸“律準(zhǔn)”的贊譽(yù)、承認(rèn)背道而行。
李照樂改在當(dāng)時(shí)已引起極大質(zhì)疑和反對(duì),“照答帝問,輒云:‘今樂高五律,其實(shí)無(wú)所準(zhǔn)據(jù)。既造鐘磬,因率意鑿行均、展舊度”,“故識(shí)者皆譏其妄。”⑧馮元等認(rèn)為,李照改樂“不得其法于古,臣等以為有不可者四,甚不可者一”,諸如“以雅為鄭”“輕變舊貫”等。⑨左司諫姚仲孫批評(píng):“臣蓋不知其得于何道,而輒變更,聞其所為,率多詭異?!薄叭粢坏┹p用新規(guī),全黜舊制,臣竊以為不可?!雹庹J(rèn)為李照樂是一次變亂舊章、違背樂理的率意之舉。然而仁宗卻抱著試試看的態(tài)度予以支持,“帝既許照制器,業(yè)已為之,且欲究其術(shù)之是非,故仲孫之章卒不下有司焉”B11,對(duì)這些反對(duì)意見多置而不問。侍御史曹修睦甚至提出治李照之罪,“所改歷代樂頗為迂誕,而其費(fèi)甚廣,請(qǐng)付有司按劾之”B12。仁宗的袒護(hù)態(tài)度,使得任何反對(duì)意見都不起作用,只待試驗(yàn)結(jié)果去驗(yàn)證。新樂成后,李照等還獲得改官褒譽(yù),但其改定方案卻短暫而廢。
景祐五年(1038)右司諫、直集賢院韓琦上言:“伏睹李照所造樂不依古法,率意妄行,別為律度,朝廷因而施用,識(shí)者久以為非。”B13資政殿大學(xué)士宋綬等也認(rèn)為,李照樂“比舊樂減下三律,眾論以為無(wú)所依據(jù),欲望將來(lái)郊廟行禮且用和峴所定舊樂”B14,仁宗也不得不承認(rèn)改制失敗,于是下詔“依舊樂制度,其李照所作更不行用”B15。“率意妄行”的新樂不可用,太祖以來(lái)的和峴舊樂仍是可用之樂。
李照樂改,是宋初以來(lái)第一次否定舊制、拋卻傳統(tǒng)的改制,與太祖時(shí)校正律尺調(diào)整音高的和峴改制相比,并無(wú)實(shí)質(zhì)理論依據(jù)。且李照樂所創(chuàng)制的金石樂器,去除四清之聲,并不符合古制。仁宗作為主要助推者,起了重要作用,可謂君主政治的使然。之后的慶歷五年(1045),翰林侍讀學(xué)士宋祁、馮元等同修“一朝大典”《樂書》,乃“刪去(舊本中)李照‘樂書一節(jié)”。B16此次改制無(wú)理可求,乏善可陳。
2.再試不佳的阮逸樂
皇祐四年(1052),判吏部南曹范鎮(zhèn)上書稱:朝廷制樂“自下詔以來(lái)及今三年,有司之論紛然未決,蓋由不議其本而爭(zhēng)其末也”,“今尺律本末未定,而詳定、修制二局工作之費(fèi)無(wú)慮千萬(wàn)計(jì)矣,此議者所以云云也”。B17范鎮(zhèn)之言表現(xiàn)出對(duì)三年樂法之爭(zhēng)、大量財(cái)力耗費(fèi)的不滿和批評(píng)。范鎮(zhèn)本人推崇益州(治今四川成都市)鄉(xiāng)貢進(jìn)士房庶提出的“以律生尺”說(shuō)?;实v三年(1051)十二月,仁宗即“詔王洙與鎮(zhèn)同于修制所如(房)庶說(shuō)造律、尺、籥”B18。而恰恰也在此時(shí),“胡瑗、阮逸制樂已有定議,止以圖送詳定所,(仁宗)推恩而遣之”B19,即仁宗令范鎮(zhèn)依其說(shuō)改樂之時(shí),胡瑗、阮逸將“已有定議”的樂改方案送呈,這應(yīng)是范鎮(zhèn)反對(duì)的“不議其本而爭(zhēng)其末”之方案。范鎮(zhèn)提出反對(duì)意見,最終“執(zhí)政不聽”,B20顯然心有不悅,其樂法難以付諸實(shí)施。胡瑗、阮逸的樂改方案,即阮逸樂。按范鎮(zhèn)所說(shuō),之前眾臣議樂,“議者各安所習(xí),久而不決,乃命諸家各作鐘律以獻(xiàn),親臨視之”,“上雖勤勞制作,未能得其當(dāng)者,有司失之于以尺生律也”。B21圍繞樂改問題已經(jīng)反復(fù)論辯,各獻(xiàn)其說(shuō),并未形成一致方案。事實(shí)證明,阮逸樂也是打著創(chuàng)新旗號(hào)的試驗(yàn)性改作,雖有“異說(shuō)”的特點(diǎn),仍然效果不佳,仁宗時(shí)第二次試驗(yàn)性改制也基本停廢不用。
以上景祐、皇祐兩次朝樂改制均不可行,原因在于創(chuàng)制形器經(jīng)不起檢驗(yàn)。如“所定黃鐘律,又聲極下,樂工龡其韻,中無(wú)射倍聲”,“音官、樂工雖知其不可,而不敢非之”。B22據(jù)歐陽(yáng)修《歸田錄》記:“太常所用王樸樂編鐘,皆不圓而側(cè)垂,自李照、胡瑗之徒,皆以為非及。”B23李照、胡瑗等創(chuàng)制形器的科學(xué)性令人懷疑。史官蒲宗孟、李清臣評(píng)論說(shuō):“昔者李照、胡瑗、阮逸改鑄鐘磬,處士徐復(fù)笑之曰:‘圣人寓器以聲,不先求其聲而更其器,其可用乎?照、瑗、逸制作久之,卒無(wú)成?!盉24不先求聲而“更其器”的兩次改作,有違樂理,注定終無(wú)所成的結(jié)局。后來(lái)宋人對(duì)兩次改制失敗的事實(shí)也多有所論,也有學(xué)者認(rèn)為,李照樂改失敗的原因在于群臣反對(duì),以及樂工偷梁換柱等,B25這是一個(gè)側(cè)面的認(rèn)識(shí)而已。
北宋帝王中,“仁宗洞曉音律”B26,但并非到了偏愛、癡迷的程度,曾言:“朕不好樂,至于內(nèi)外宴設(shè)不可缺者,勉強(qiáng)耳。居常多恬然默坐,至于聲妓蕩心之物,固不屑意?!盉27如此“不好樂”之君,卻在十幾年內(nèi)傾力推動(dòng)兩次改制,其中的原因,有學(xué)者也曾進(jìn)行探討,如認(rèn)為“對(duì)音樂的了解和精擅,是仁宗選擇樂制改革的原因之一”B28。兩次樂改效果不佳,這或許與仁宗仁厚有余而果敢不足的秉性有一定關(guān)系,“帝天性寬仁,言事者競(jìng)為激訐,至污人以帷箔不可明之事”B29。仁宗主導(dǎo)下的北宋朝廷,似乎也就是在一層“帷箔”的障隔之下,致力于追尋、探究“不可明之事”,試圖推陳出新,卻又捉摸不透,難如所愿。
二、神宗、哲宗朝的樂法紛爭(zhēng)
神宗、哲宗兩朝的樂改較前期相比,具有一定的實(shí)用性。楊杰、劉幾觀點(diǎn)相仿,未有樂律問題之爭(zhēng)論,而是將改制中心放在樂器形制之上。與其意見相左的范鎮(zhèn),則將問題放在樂律改革的問題上,以求得古法。范鎮(zhèn)認(rèn)為楊杰、劉幾樂夾雜鄭、衛(wèi)之音,不合古制。楊杰則批判范鎮(zhèn)樂為“一家之學(xué)”,不適用于朝廷。二者就雅樂改革的方式不盡相同,因此爭(zhēng)論不休。但就實(shí)際而言,哲宗朝的雅樂是對(duì)神宗時(shí)期樂改的延續(xù)。樂改夾雜著各派系之爭(zhēng),且主觀性較大,其科學(xué)性較難評(píng)判。
1.紛爭(zhēng)先勝的楊杰、劉幾樂
神宗元豐三年(1080),楊杰指責(zé)朝之“大樂”有“七失”,包括“歌不永言、八音不諧、金石奪倫、樂失節(jié)奏、鄭聲亂雅”B30等,并進(jìn)一步說(shuō):“自景祐中李照議樂以來(lái),鐘、磬、簫始不用四聲,是有本而無(wú)應(yīng),有倡而無(wú)和,八音何從而諧邪!”B31劉幾等則與之呼應(yīng),指斥前樂之弊,實(shí)則為其再造新樂制造理由。劉幾等認(rèn)為,李照、阮逸樂停廢后依舊用王樸樂,然據(jù)“樂工等自陳:若用王樸樂鐘磬,即清聲難依。如改制下律,鐘磬清聲乃可用。益驗(yàn)王樸鐘聲太高,難盡用矣”B32。這是以樂工的口吻質(zhì)疑或否定宋初和峴改定的王樸樂,再次提出王樸樂聲高的問題。
起初楊杰、劉幾之意,是要以王樸舊器作試驗(yàn)品加以磨制,“欲銷王樸舊鐘,意新樂成,雖不善,更無(wú)舊聲可較”B33。即當(dāng)新器制成之后,即使音效不佳,也沒有王樸舊器可對(duì)驗(yàn)。太常寺則提議:“見李照、胡瑗所作樂器及石磬材不少,自可別制新樂,以驗(yàn)議者之術(shù)?!盉34即先以此前兩次改作存留的“不少”形器及材料作試驗(yàn)品進(jìn)行磨制,以驗(yàn)證改造后的效果。然而楊杰等卻私自磨銷王樸舊器,“執(zhí)政至太常寺按試前一夕,杰乃陳樸鐘已敝者一縣,樂工皆不平,夜易之,而杰弗之知。明日,執(zhí)政至,杰厲聲云:‘樸鐘甚不諧美!使樂工叩之,音韻更佳,杰大慚沮”B35。此次執(zhí)政官到太常“按試”觀聽的,本是王樸舊器,其中一部分已被楊杰有意磨損,目的是要使這些舊器效果不佳,不滿楊杰的樂工卻“夜易之”,將毀損舊器調(diào)換為完整舊器,這樣才有“音韻更佳”的效果。楊杰“大慚沮”的背后,透露出令人質(zhì)疑的改作動(dòng)機(jī),其銷磨形器的科學(xué)性、準(zhǔn)確性難以想象。
本次改制,一開始就表現(xiàn)出兩派紛爭(zhēng)的端倪。元豐三年(1080)五月,神宗先詔秘書監(jiān)致仕劉幾議樂,六月范鎮(zhèn)被人舉薦,劉幾則又推薦知太常禮院、秘書丞楊杰參與進(jìn)來(lái)。劉幾、楊杰與范鎮(zhèn),來(lái)自不同的推薦路徑,顯示出兩派之間的矛盾。如何改制,雙方存在較大分歧,“鎮(zhèn)不用杰議,自制。樂成,詔褒之”B36。當(dāng)時(shí)范鎮(zhèn)也自定一套樂改方案,并得到神宗肯定,不過,依舊采用劉幾、楊杰方案。同年九月罷議樂修樂局,神宗對(duì)三者均予褒獎(jiǎng):“范鎮(zhèn)令降敕獎(jiǎng)諭,仍賜銀絹各一百匹兩,楊杰五十匹兩,劉幾許特用明堂恩,奏子若孫一人?!盉37范鎮(zhèn)之法未用,得到的卻是最高獎(jiǎng)諭,或有些平衡矛盾的考量,但范鎮(zhèn)顯然又一次面臨尷尬,只有辭謝推功。此場(chǎng)紛爭(zhēng)中,楊杰、劉幾占先為勝。
2.“一家之法”的范鎮(zhèn)樂
范鎮(zhèn)對(duì)音樂深有研究,“于樂尤注意,自謂得古法,獨(dú)主房庶以律生尺之說(shuō)”B38,強(qiáng)調(diào)對(duì)古制的遵循。對(duì)朝廷樂改事宜長(zhǎng)期關(guān)注,并積極參與其中,“屢論新樂非是”B39。哲宗繼位后,范鎮(zhèn)終于迎來(lái)施展自家法術(shù)的機(jī)會(huì),得以當(dāng)廷演試,乃有元祐范鎮(zhèn)樂。
元祐三年(1088),范鎮(zhèn)等“所定鑄成律十二、編鐘十二、镈鐘一、尺一、斛一,響石為編磬十二、特磬一,簫、笛、塤、箎、巢笙、和笙各二,較景祐中李照所定又下一律有奇,并書及圖法上進(jìn)”B40。當(dāng)時(shí)“帝(哲宗)及太皇太后御延和殿,召執(zhí)政同閱視,賜詔嘉獎(jiǎng)。下之太常,詔三省、侍從、臺(tái)閣之臣皆往觀焉。鎮(zhèn)時(shí)已屬疾,樂奏三日而薨”B41。經(jīng)當(dāng)庭演示,范鎮(zhèn)新樂受到“嘉獎(jiǎng)”。哲宗賜范鎮(zhèn)詔稱:“惟我四朝之老,獨(dú)知五降之非,審聲知音,以律生尺。覽詩(shī)書之來(lái)上,閱簨虡之在廷,君臣同觀,父老太息?!薄熬坑^所作,嘉嘆不忘。”B42充分肯定這位四朝元老的音樂貢獻(xiàn),對(duì)其新樂“嘉嘆不忘”,稱頌不已,顯然哲宗對(duì)此次改制是滿意的。可惜的是,范鎮(zhèn)樂成而卒。
老臣故去,昔日對(duì)手楊杰立刻反對(duì)新樂,奏言:“元豐中嘗詔范鎮(zhèn)、劉幾與臣詳議郊廟大樂,既成而奏,稱其和協(xié)。近見鎮(zhèn)有《元祐新定樂法》,頗與樂局所議不同?!薄安豢捎面?zhèn)一家之說(shuō)而遽改之?!盉43又撰《元祐樂議》七篇,列舉范鎮(zhèn)樂之不足,指“鎮(zhèn)樂法自系一家之學(xué),與見行樂制不同,難以摘取于見行樂內(nèi)相參增損”,于是,范鎮(zhèn)樂擱置不用,“樂仍舊制”。B44可見,楊杰反對(duì)范鎮(zhèn)樂,其實(shí)就是神宗元豐樂法紛爭(zhēng)的延續(xù),“哲宗即位,議樂,又用范鎮(zhèn)說(shuō)。杰復(fù)破鎮(zhèn)樂章曲名、宮架加磬、十六鐘磬之非”。雙方“異議”自神宗時(shí)開始,楊杰先勝,哲宗時(shí)范鎮(zhèn)后勝,但在楊杰的“復(fù)攻”之下,范鎮(zhèn)樂短暫而廢,說(shuō)明神宗、哲宗朝的兩次改制,其實(shí)是一場(chǎng)樂法紛爭(zhēng)的先后施展而已。紛爭(zhēng)或說(shuō)黨爭(zhēng)因素夾雜其中,使得這兩次改制的科學(xué)性和價(jià)值更加難以評(píng)判。
三、徽宗朝創(chuàng)立的“一代之樂”
徽宗即位后,大樂制度殘缺,所奏樂聲淆雜,太常樂工皆不完備。崇寧二年(1103)徽宗詔稱:“朕惟隆禮作樂,實(shí)治內(nèi)修外之先務(wù),損益述作,其敢后乎?其令講議司官詳求歷代禮樂沿革,酌古今之宜,修為典訓(xùn),以貽永世?!盉45此次詔令的根本目的是要建立一套符合當(dāng)世需要且為“永世”之用的樂制新典,是一次試圖顛覆宋制乃至前代的全新創(chuàng)制。于是,“乃博求異人,而以漢津之名達(dá)于上焉,高世之舉,適契圣心”B46,始有崇寧魏漢津樂。
魏漢津本“蜀中黥卒”,仁宗皇祐時(shí),與房庶同召至京師?;兆跁r(shí)蔡京為相,“以為異時(shí)大臣皆碌碌,乃建白置講議司及大樂。然京實(shí)懵不曉樂,官屬亦無(wú)能知者?;蜓杂形簼h津知鑄鼎作樂之法”。蔡京見之,“悅其孟浪敢言”,“則鑿空為言漢津所傳,乃黃帝、后、夔法”等。B47早先被擯棄不問的魏漢津“指尺之法”,此時(shí)正迎合了“徽宗欲制作以文太平”B48的朝樂改革愿景,魏漢津之說(shuō)得以采信和實(shí)施。
魏漢津認(rèn)為,宋初改良的王樸樂,“聲雖諧和,即非古法”,“請(qǐng)圣人三指為法(謂中指、第四指、第五指各三節(jié)),先鑄九鼎,次鑄帝座大鐘,次鑄四韻清聲鐘,次鑄二十四氣鐘,然后均弦裁管,為一代之樂”。B49此次改制也以形器制作起步,其中“鑄四韻清聲鐘”,應(yīng)是不排斥“四清”聲。以“圣人三指為法”制作形器,荒謬悖理。魏漢津“謂人主稟賦與眾異”B50等,盡顯奉承之能事,但這正迎合了徽宗謀求藝術(shù)創(chuàng)新、好大喜功的朝政風(fēng)向。
崇寧四年(1105)九月,初用新樂,徽宗詔曰:“鑄鼎以起律,因律以制器,按協(xié)于庭,八音克諧?!薄敖褡非лd而成一代之制,宜賜新樂之名曰《大晟》?!盉51大觀四年(1110)御制《大晟樂記》中又說(shuō):“在藝祖(太祖)時(shí)常詔和峴,在仁宗時(shí)常詔李照、阮逸,在神考時(shí)常詔范鎮(zhèn)、劉幾。然老師俗儒,末學(xué)昧陋,不達(dá)其原,曾不足以奉承萬(wàn)一,以迄于今?!薄皻v一百五十余年而后中正之聲乃定?!盉52前五次改制均不成功,而此次改制的《大晟》新樂,被定位為有宋“百年”之勃興,同時(shí)也是歷史“千載”之集成,其否定前制的色彩,以及創(chuàng)新性、標(biāo)志性高度,是前幾次無(wú)法相比的。
政和三年(1113)正式頒行新樂,“其舊樂悉行禁止,仍令尚書省措置,立法行下”B53。政和五年(1115),“大晟府以雅樂頒降天下州軍”,相關(guān)圖繪形制、譜釋標(biāo)記、考擊疏說(shuō)、樂章歌調(diào)一并鏤板發(fā)行,另有習(xí)學(xué)時(shí)限、巡查賞罰等標(biāo)準(zhǔn)要求。如此立法推動(dòng),“則雅樂何患不行”B54。其實(shí)施的力度、廣度和落實(shí)舉措可謂空前絕后。
漢津“身為度”的制樂方法不過是一條導(dǎo)線而已,而主要推動(dòng)者乃是徽宗。因此,所謂“納漢津之說(shuō),成《大晟》之樂”B55,不過是新樂的一個(gè)注腳而已。樂改的過程也不可能完全尊用魏漢津的荒唐之見,如“凡制器不能成劑量,工人但隨律調(diào)之,大率有非漢津之本說(shuō)者”B56。制器工人并沒有完全依其“本說(shuō)”,而是根據(jù)律準(zhǔn)需要加以調(diào)試。故此,器成之后方有“八音克諧”之效,而“漢津每嘆息,謂猶不如初議”,B57還曾密為蔡京言:“《大晟》獨(dú)得古意什三四爾,他多非古說(shuō)?!盉58因此,崇寧魏漢津樂并非全是漢津之樂,稱“徽宗樂”更符合事實(shí)。在當(dāng)時(shí)樂改爭(zhēng)論不休的情況下,徽宗大晟樂的頒布直接終止了近百年的樂議行為。魏漢津提出的“帝指生律”法既有復(fù)古的痕跡,又建立在君王權(quán)威之上,將樂律制度與皇權(quán)緊密結(jié)合,成為令人信服的方法?;实蹞碛兄粮邿o(wú)上的權(quán)力,大晟樂正是借助天子的威嚴(yán),解決了數(shù)次的爭(zhēng)論,而這也是政治權(quán)謀成功運(yùn)用的表現(xiàn)。
四、結(jié)語(yǔ)
仁宗至徽宗朝的五次樂改,道路復(fù)雜曲折,但標(biāo)新立異似乎成為一個(gè)不變的追求。數(shù)次樂議及其試圖標(biāo)新立異的主題,正是北宋禮樂文化的突出特點(diǎn),歷代典制少有。就樂制而言,南宋朱熹曾說(shuō):古樂久亡,“而和、胡、阮、李、范、馬、劉、楊諸賢之議,終不能以相一也,而況于崇(寧)、宣(和)之季,奸諛之會(huì),黥涅之余,而能有以語(yǔ)夫天地之和哉”B59。此前的諸賢探求均無(wú)定論,而徽宗時(shí)的“一代之樂”也難成定型的一代之制。北宋儒士在“復(fù)古”之路上傾盡所有,而“復(fù)古”的最終目的事實(shí)上均與現(xiàn)實(shí)政治緊密相連,是北宋宮廷重大的政治舉措。朝樂多變而無(wú)定論,各派長(zhǎng)期論辯交鋒,以及謀求創(chuàng)新的理念與實(shí)踐等,正印證了這一時(shí)期“法令議論”崇尚主題,不停歇探求“禮樂復(fù)興”之路的時(shí)代之風(fēng)。
注釋
①B29B30B36B45B50B51B58脫脫等:《宋史》,中華書局,1977年,第2939、10785、2981—2983、13102、2998、13526、3001—3002、13526頁(yè)。
②如胡勁茵的研究:《追古制而復(fù)雅正:宋初樂制因革考論》,《學(xué)術(shù)研究》2011年第7期;《樂制改革所見北宋景祐政治》,《史學(xué)月刊》2016年第12期;《北宋徽宗朝大晟樂制作與頒行考議》,《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》2010年第2期。文章主要涉及宋初改良、李照樂改、徽宗朝改制,重在論述某一階段的樂改行為與當(dāng)時(shí)政治的關(guān)系等相關(guān)問題。
③如楊倩麗、陳樂保:《用樂以合〈周禮〉:試論北宋宮廷雅樂改革》,《四川師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2016年第2期。該文提及,“中和”思想是北宋雅樂改革的主導(dǎo)思想。并指出北宋雅樂改革失敗的原因在于:士大夫不曉音律及樂工不配合、過分追求復(fù)古、背離科學(xué)與理論。又如鄭月平:《從歷史文化學(xué)的角度解讀北宋之雅樂》,西北大學(xué)碩士學(xué)位論文,2005年。文中所述北宋雅樂改革的目的是為了“回向三代”,但音樂本身所具有的審美功能卻被忽略。
④如衛(wèi)亞浩:《宋代樂府制度研究》,首都師范大學(xué)博士學(xué)位論文,2007年。該文對(duì)宋代的音樂機(jī)構(gòu)進(jìn)行了詳細(xì)的論述,其中“北宋雅樂建設(shè)”和“太常寺的音樂”兩部分,簡(jiǎn)述了雅樂改革的始末。又如康瑞軍:《宋代宮廷音樂制度研究》,上海音樂學(xué)院博士學(xué)位論文,2007年。此文主要論述了宋代宮廷雅樂、燕樂及鼓吹樂的特征及其對(duì)后世之影響。
⑤⑥⑦⑧⑩B13B14B15B16B19B26B27B31B33B34B35B37B43B44B49B54徐松輯:《宋會(huì)要輯稿》第1冊(cè),劉琳、刁忠民等校點(diǎn),上海古籍出版社,2014年,第355、342、355、344、353、365、365、403、380、368、425、402、411、385、385、385、385、371、415、372、391頁(yè)。
⑨徐松輯:《宋會(huì)要輯稿》第1冊(cè),劉琳、刁忠民等校點(diǎn),上海古籍出版社,2014年,第344、346、348—349頁(yè)。
B11B12B18B21B22B24B32B39B40李燾:《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》,中華書局,2004年,第2736、2746、4122、4232—4233、2756、4233、7464—7465、4440、10143—10144頁(yè)。
B17李燾:《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》,中華書局,2004年,第4148、4151頁(yè)。
B20李燾:《續(xù)資治通鑒長(zhǎng)編》,中華書局,2004年,第4124頁(yè)?!皥?zhí)政”,宋前后以參知政事、門下侍郎、中書侍郎、尚書左右丞、樞密使、樞密副使、知樞密院事、同知樞密院事等為執(zhí)政。
B23歐陽(yáng)修撰:《歸田錄》卷一,李偉國(guó)點(diǎn)校,中華書局,1981年,第17頁(yè)。
B25楊倩麗、陳樂保:《用樂以合〈周禮〉:試論北宋宮廷雅樂改革》,《四川師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2016年第2期。
B28胡勁茵:《樂制改革所見北宋景祐政治》,《史學(xué)月刊》2016年第12期。
B38脫脫等:《宋史》,中華書局,1977年,第10783、10789頁(yè)。
B41脫脫等:《宋史》,中華書局,1977年,第10789—10790頁(yè)。據(jù)《長(zhǎng)編》所記,范鎮(zhèn)卒于元祐三年閏十二月癸卯朔(中華書局,2004年,第10143頁(yè))。
B42B53B55司義祖編:《宋大詔令集》,中華書局,1962年,第551、552、551頁(yè)。
B46李攸:《宋朝事實(shí)》卷十四《樂律》,《影印文淵閣四庫(kù)全書》第608冊(cè),上海古籍出版社,1987年,第165頁(yè)。
B47陸游撰:《家世舊聞》卷下,孔凡禮點(diǎn)校,中華書局,1993年,第208—209頁(yè)。
B48B56馬端臨:《文獻(xiàn)通考》第7冊(cè),上海師范大學(xué)古籍研究所、華東師范大學(xué)古籍研究所點(diǎn)校,中華書局,2011年,第3993、3992頁(yè)。
B52李攸:《宋朝事實(shí)》卷十四《樂律》,《影印文淵閣四庫(kù)全書》第608冊(cè),上海古籍出版社,1987年,第167、166頁(yè)。
B57蔡絛:《鐵圍山叢談》卷五,中華書局,1983年,第87頁(yè)。
B59朱熹:《晦庵集》卷七十六《律呂新書序》,《影印文淵閣四庫(kù)全書》第1145冊(cè),上海古籍出版社,1987年,第578頁(yè)?!昂?、胡、阮、李、范、馬、劉、楊諸賢”,指和峴、胡瑗、阮逸、李照、范鎮(zhèn)、司馬光、劉幾、楊杰。
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