孫佳慧

除卻策展人的身份，陳旻同樣也是參展設(shè)計(jì)師之一。他近期創(chuàng)作完成的漆器系列餐具“Identical大同”以現(xiàn)代的造型語(yǔ)言、多維度的漸變效果以及兩種截然不同的色彩體系，為“設(shè)計(jì)上?！钡挠^眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)全新的大漆工藝暢想。對(duì)于陳旻而言，創(chuàng)作Identical系列不過(guò)和自己所有其他設(shè)計(jì)一樣，從靈感到概念成型只用了一個(gè)下午的時(shí)間，但針對(duì)這件作品所累積的故事早在2018年便開(kāi)始了。那一年，陳旻頻繁地前往成都，流連于當(dāng)?shù)夭煌钠崞鞑┪镳^、大漆作坊之間，刨根究底的天性讓他無(wú)法僅僅停留在欣賞，從了解生漆的出處到慢慢著迷于脫模的工藝技術(shù)，時(shí)不時(shí)地花上一段時(shí)間親身感受這其中的專(zhuān)注和綿長(zhǎng)?！半m然大漆始于中國(guó)，已是一門(mén)擁有7000多年歷史的手藝，但大家談?wù)撈鸫笃釙r(shí)，最先想到的卻還是日本，實(shí)在可惜了。”

也許是受到了某種使命的感召，陳旻最終誕生了制作Identical的念頭。在創(chuàng)作之初，每一件器皿都是由同一張圓形紙模展開(kāi)，受傳統(tǒng)竹籃的方形底部所啟發(fā)，確定了Identical外圓內(nèi)方的形態(tài)。往后便是現(xiàn)代科技的介入—在CAD上進(jìn)行更為精準(zhǔn)的運(yùn)算、制圖，采用3D打印的技術(shù)來(lái)形成器皿內(nèi)芯……這是他最為重視的部分之一，“親近數(shù)字化”，一種為傳統(tǒng)工藝注入新生的必要手段。“我不喜歡‘非遺這個(gè)詞語(yǔ)，當(dāng)你需要花額外的錢(qián)去保存一門(mén)手藝時(shí)，便意味著這門(mén)手藝已經(jīng)失去了價(jià)值”，讓手工藝自己去創(chuàng)造持續(xù)的價(jià)值是他帶著現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言走近它們的原始沖動(dòng)。數(shù)字化的技術(shù)為Identical提供了更為流暢而敏感的骨骼，當(dāng)回歸到傳統(tǒng)的大漆工藝時(shí)，那些曾經(jīng)遠(yuǎn)離了現(xiàn)代生活的“素髹上漆法”、“瓦粉顆粒飾邊”又重新回到大眾視野，并因著Identical的現(xiàn)代性而更易于被廣泛傳播和接受。

這是陳旻希望撬動(dòng)產(chǎn)業(yè)更新的一小步，通過(guò)Identical乃至“Neobject（新開(kāi)物）”中那些兼具藝術(shù)審美和設(shè)計(jì)思維的匠人之手，將那些沉寂已久的傳統(tǒng)手工藝帶回到現(xiàn)代工業(yè)鏈的循環(huán)中。但他同樣明白任重道遠(yuǎn)，發(fā)聲后，能夠被聽(tīng)見(jiàn)，任何嘗試便是值得。