東來

“古典家具和國內(nèi)外的經(jīng)典設計陳列在一起時，在空間內(nèi)形成小小的視覺沖擊。”

汽車駛向上海東郊，視野逐漸開闊。定下新住處時，正是秋天，美式別墅的綠地開闊平坦，積了一些落葉，園丁還未來得及清掃，鳥兒在樹梢上跳躍，房子是被自然包裹著的。深諳中國古典美學的陳燕飛忽然覺得這樣的景色也別有風味，開始著手設計新居。

別墅原本的格局被切得很碎，小房間多達七間，卻不開闊，陳燕飛將空間重新整理一遍，將一樓打通，只保留一間客房，空間之間用不遮光的格柵來區(qū)隔，這樣能夠盡可能地保證日光進入室內(nèi)，白天即便不開燈，也能夠在室內(nèi)形成良好的光照氣氛?！叭绻粋€家庭人口并不多的話，其實不需要那么多房間，但良好的居住氣氛就需要開闊通透?？臻g越簡潔，越需要對家具、藝術品、光照等思考深入仔細。窗外的自然環(huán)境如此優(yōu)越，我希望在這個房子的每一處都可以看得到綠色，聽得到鳥叫?！?p>

陳燕飛引導我們參觀，雖然剛剛搬入不久，房子從設計之初已經(jīng)烙上其鮮明的個人色彩。房屋主色調(diào)為白色，開門見一個清代蘇工朱漆面條柜子。作為當代文人家居設計品牌“璞素”的創(chuàng)始人和設計師，房子里擺放的主要是璞素的家具。除此之外，還有一些多年來陳燕飛收藏的古典家具和國內(nèi)外的經(jīng)典設計，它們陳列在一起時，在空間內(nèi)形成小小的視覺沖擊，但很快就能讓人適應，主人特意要在中式家居氛圍中創(chuàng)造一些旁逸的意外。清代櫸木花幾、清代官帽椅、瓦西里椅子、BoConcept椅，可以窺見主人在趣味上的博取廣約，無問西東，但主要氣質(zhì)仍然是儒雅的文人氣質(zhì)。入門右行為一個小客廳，客廳的茶幾是民國時期徽州的一張漢白玉八邊石桌，石桌上鐫刻有優(yōu)雅的如意紋。在一開始陳列時，陳燕飛嘗試過多次在這里擺上各種各樣的茶幾，最后還是選了這張石桌。其實這是以前大戶人家院子里用的桌子，但是他覺得放在室內(nèi)更好，因其材質(zhì)上的堅硬，沖破了其他家具帶來的舒適和平淡，把人的心理和戶外世界連通起來。

“我總是在強調(diào)生活必須自然，必須藝術，你過著怎樣的生活，便做什么樣的設計?！?/blockquote>

“入門處的小客廳，最能體現(xiàn)主人家居趣味，古典與現(xiàn)代、東方和西方之間的碰撞。”

室內(nèi)所用的綠植多是主人多年養(yǎng)護的松樹盆景，擺上幾天就換一換?！爸袊墓琶窬臃浅Ｗ⒅睾妥匀坏穆?lián)系，總是會留一個孔隙或者空間給自然，比如南方的天井，北方的四合院，當然他們主要是從光照、通風等實用層面來考慮的，也間接地靠近了某種天人合一的居住理想。而現(xiàn)代住宅考慮得更多的是如何將自然與人的居住環(huán)境隔絕開，人的房子越來越像是密不透風的盒子。所以在設計這個房子的時候，我借鑒了一些古民居的做法，譬如回形的動線結構，即從左邊走，繞一圈是可以走回起點的。這樣一樓空間的便利性和通透感都能夠達到最大，在任何地點，都可以很快走到前院或者后院。人和自然的距離就非常近了?！?p>

二樓相對私密一些，陳燕飛把自己的書房安置在二樓中間的廳里，書房是他覺得最能體現(xiàn)個人趣味的空間，他在這里寫字畫畫，也摩挲自己多年來收藏的頑石、硯臺，抬眼可見窗外的綠意。書房一側是一間榻榻米茶室，一樓茶室大，二樓茶室小而精。茶室和書房緊緊相連，是他一直提及的“茶書房”居住理念的實踐，是純粹的身心安頓之所。

屋子里的藝術品多來自陳燕飛多年舊藏，也有他自己創(chuàng)作的巨幅書法作品，客廳層高高達十米，放上這幅作品由上而下地貫通了空間的氣息。還有諸如雕塑、油畫等，藝術和空間之間并無一種刻意制造的距離感，而是居于其中的人的生活面向之一。陳燕飛說：“我總是在強調(diào)生活必須自然，必須藝術，你過著怎樣的生活，便做什么樣的設計?！?p>

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