韓偉拉著施光南逃課

韓偉和施光南是天津音樂(lè)學(xué)院同學(xué)，施學(xué)作曲，韓學(xué)小提琴。韓偉謙稱小提琴拉得一般，但他喜歡寫歌詞，和施光南湊對(duì)兒，一個(gè)作詞，一個(gè)作曲，成為黃金搭檔。上學(xué)時(shí)他就拉著施光南逃課去南市聽(tīng)說(shuō)書、相聲、大鼓、天津時(shí)調(diào)……施光南家在北京，出身于高級(jí)知識(shí)分子家庭，音樂(lè)天分很高，卻有些不食人間煙火。那段經(jīng)歷以及后來(lái)的遭遇幫他了解了民間藝術(shù)，后來(lái)才能寫出那么多“接地氣”的歌曲。

韓偉還有一大功勞——發(fā)現(xiàn)了關(guān)牧村。他在某場(chǎng)工人業(yè)余演唱會(huì)上聽(tīng)了關(guān)牧村的歌，跑回劇院向施光南推薦“少有的女中音”，這引起施光南的興趣。韓偉找到關(guān)牧村，陪著她到劇院試唱，施光南一聽(tīng)關(guān)牧村的嗓音又驚又喜：“我的曲子就需要這樣的聲音，終于找到了！”

從此，天津樂(lè)壇開(kāi)始了“作曲施光南、作詞韓偉、演唱關(guān)牧村”的“鐵三角”創(chuàng)作巔峰期。《打起手鼓唱起歌》《家鄉(xiāng)有棵相思樹》等名曲都誕生于那個(gè)時(shí)期。

韓偉陪伴照料施光南

“文革”時(shí)期，《打起手鼓唱起歌》是“靡靡之音”。施光南被“下放勞動(dòng)鍛煉”，歌舞劇院領(lǐng)導(dǎo)人不敢不執(zhí)行，但又擔(dān)心施光南的身體，施光南獨(dú)立生活能力低，不會(huì)做飯，又只能吃素，下放到基層恐怕難以適應(yīng)。上面有令不去又不行，于是領(lǐng)導(dǎo)找韓偉談話，希望他陪同前往。江湖義氣第一樁，韓偉毅然同意“陪綁”。

后來(lái)的遭遇，說(shuō)明劇院領(lǐng)導(dǎo)人的安排太必要了，若是沒(méi)有韓偉的陪伴和照料生活，體弱的施光南獨(dú)自一人很難熬過(guò)來(lái)。義氣二字說(shuō)著容易，行動(dòng)起來(lái)一言難盡，一對(duì)“旋律兄弟”到了渤海油田、大慶油田鉆井隊(duì)去勞動(dòng)，去東郊農(nóng)業(yè)隊(duì)、大王圈公社去務(wù)農(nóng)、去唐山煤礦千米深的井下采煤，甚至遠(yuǎn)至新疆塔克拉瑪干沙漠……

不會(huì)喝酒卻寫了《祝酒歌》

1976年金秋打倒“四人幫”，施光南、韓偉都不會(huì)喝酒，卻激情澎湃地創(chuàng)作了《祝酒歌》。經(jīng)同為天津籍的歌唱家李光曦首唱，頃刻創(chuàng)下了全國(guó)人民“同唱一首歌”的盛況。

改革開(kāi)放以后，“旋律兄弟”真的放飛了旋律，迎來(lái)了新的創(chuàng)作巔峰。除了一批演唱歌曲之外，他倆在天津人藝?yán)弦惠厡?dǎo)演王泉指導(dǎo)下還把魯迅名作《傷逝》改編成歌劇在北京公演。記得有一天韓偉興沖沖地跑到我家里，一進(jìn)門就說(shuō)：“為《傷逝》發(fā)現(xiàn)了一個(gè)絕了門兒的女主角，聲音好到用錄音機(jī)都糟蹋她的嗓子！必須聽(tīng)原唱，她的音色一丁點(diǎn)兒雜質(zhì)都沒(méi)有！”后來(lái)我才知道，他指的是日后紅透海內(nèi)外的殷秀梅。

施光南的英年早逝，讓韓偉很苦悶。1987年有個(gè)機(jī)會(huì)他到了中央電視臺(tái)參加春節(jié)晚會(huì)籌備工作，1988年春晚由他策劃并撰寫歌詞的《相聚在龍年》一曲打響，此后他又做了三年春晚總體設(shè)計(jì)，提出了“天地大舞臺(tái)”“同一首歌”等絕妙創(chuàng)意。我的兩個(gè)孩子已經(jīng)成年，但只要在電視上見(jiàn)到韓偉的名字仍會(huì)雀躍歡叫：“快看，韓偉叔叔！”

（摘自《天津日?qǐng)?bào)》 航鷹/文）