韓建東

摘要：舞蹈作品是通過人身體動作來表達情感的一種藝術手段，以帶給觀眾愉悅的體驗。一個優(yōu)秀的舞蹈編導要向觀眾傳達思想情感，并借助動作表達情感，以引發(fā)觀眾共鳴。而創(chuàng)作思緒是情感得以表達的核心，在表演中發(fā)揮著導向作用。舞蹈編導編排作品時要意識到多元化創(chuàng)作思維的價值，明確實現(xiàn)路徑，在實踐中要有意識拓展固有的思路，從多角度提升作品的藝術感染力。

關鍵詞：舞蹈編導? 舞蹈編排? 多元化思維

中圖分類號：J705?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）03-0081-03

舞蹈表演者在舞臺的表演時，全部動作的表現(xiàn)是為了讓觀眾理解作品要表達的內涵。這就要求舞蹈編導不僅要編排好的動作，還需要根據(jù)舞蹈作品的內涵抒發(fā)出情感，從而可以達成與觀眾情感的共鳴，進而觸發(fā)觀眾的感想。為了更好地表達主題，舞蹈編導要有多元化的創(chuàng)作思維，作品的情感得以形象轉化，然后通過肢體語言表現(xiàn)出來。多元化創(chuàng)作思維要實現(xiàn)傳統(tǒng)文化探索與當代美學判斷的雙重碰撞，現(xiàn)代意識與民族舞蹈的藝術魅力和審美特征的融合，目的是在當今多元的社會視角和藝術美學領域中尋找新的語境，展現(xiàn)其獨特的藝術魅力。

一、舞蹈編導實現(xiàn)多元化創(chuàng)作思維的要點

（一）更好展現(xiàn)舞蹈主題

藝術創(chuàng)作源于對日常生活的體驗，一部優(yōu)秀的舞蹈作品需要從生活實踐中獲得靈感，加以構思、提煉，然后藝術化處理成為作品。舞蹈作品的編排離不開編導對時代環(huán)境、社會發(fā)展、風俗習慣的觀察和體驗。作品的編排需要編導將個人的思想與情感融于舞蹈動作的細節(jié)表現(xiàn)中。編導借助多元化創(chuàng)作思維有利于對舞蹈作品內容以及作品的時代背景、人物角色等要素加以深入的分析，這樣可以保證舞蹈作品能賦予創(chuàng)作者的思想，從而更好的將作品中人物的內心世界藝術化地加以詮釋，可以充分表達出舞蹈作品所包含的情感，塑造的舞臺形象會更加生動、鮮明。

（二）有利于呈現(xiàn)舞蹈情感

舞蹈的價值體現(xiàn)在觀眾對于舞蹈技巧的欣賞。隨著社會的發(fā)展，公眾審美標準得以提升，僅借助高超的舞蹈技巧已難以吸引觀眾的眼光。舞蹈作品的編排需要融入更多的情感元素，情感與肢體動作、表情要發(fā)生共同作用，這種方式有助于強化表演的效果。舞者的表演要借助基本功協(xié)調好肢體，實現(xiàn)情感的流露，要將作品表達的思想借助動作呈現(xiàn)于舞臺上。舞蹈是肢體語言的藝術性表現(xiàn)，舞者不僅要有扎實的舞蹈功底，還要借助眉、眼、神、情多種來呈現(xiàn)作品主題。編導的多元化創(chuàng)作思維有利于實現(xiàn)“用眼傳神，以形表情”。情感是作品內在的靈魂，體現(xiàn)出舞蹈的思想，情感要結合肢體動作，借助肢體動作要實現(xiàn)情感的傳遞。動作與情感發(fā)生共同作用成就了舞蹈表演。舞蹈主題源于編排者對于生活情感，因此優(yōu)秀的舞蹈作品要將感情編融于舞蹈的編排中，借助舞蹈感情的傳達。優(yōu)秀的舞蹈作品需要情感作為基礎的，要實現(xiàn)情感與肢體動作的融合，借助肢體動作，情感得以具象化。肢體語言的變化在作品展示中體現(xiàn)出表現(xiàn)意義。

（三）神韻結合表達主旨

情感的表達是舞蹈作品的靈活，情感的表現(xiàn)體現(xiàn)為思維、情緒。舞蹈的編排要考慮到如何表達情感。如果舞蹈僅局限于身體化機械動作的變化，那表演就失去了意義，稱不上是舞蹈藝術。動作技巧的應用也為了更好地實現(xiàn)情感的表達，如果要表達的情感與身體動作缺少融合，觀眾會感覺到難以理解。舞蹈的藝術價值并不是局限于肢體的技巧難度，而是需要舞者采用最合理的方式，借助肢體語言將作品的內涵準確地傳達給觀眾。具有藝術性作品將情感表現(xiàn)與身體動作得以完美處理，優(yōu)秀的舞者可以靈活自如地控制身體與情感表達方式，即神韻相配合，借助情而舞，借助舞以傳情。情感和身體的共同作用，才會編排出藝術化的作品。編導借助多元化創(chuàng)作思維實現(xiàn)了神韻結合，可以更好地表達主旨。

二、舞蹈編導實現(xiàn)多元化創(chuàng)作思維的方式

（一）闡述作品主題

藝術創(chuàng)作源于生活積累，舞蹈創(chuàng)作者需要在日常生活中獲得更多的靈感，進行完成作品的創(chuàng)作，并借助身體動作加以表達。舞蹈作品都有著不同的精髓，都有不一樣的主題。觀看舞蹈作品可以借助動作了解人物的內心情感。舞者在表演中，會用不同的動作來抒發(fā)情感。藝術表達要實現(xiàn)意境的傳達，對于舞蹈藝術來說，情感是核心。舞蹈的藝術效果不僅決定于作品立意，還決定于情感的表達。在舞蹈作品的創(chuàng)作中，要借助多種舞蹈藝術語言強化表現(xiàn)效果，來創(chuàng)造出更加飽滿的舞蹈形象。舞蹈作品的創(chuàng)作要素是肢體語言、面部表情，作品的表達還要實現(xiàn)與舞美、音樂的融合，這樣才能更好地表達出舞蹈作品內涵的意境。有關時間線融合的舞蹈節(jié)目并不是很多，一般情況下都是時間、地點、人物的當下情緒舞蹈。因此，舞蹈編排者如何實現(xiàn)思維創(chuàng)新特別重要。優(yōu)秀的舞蹈編排者能夠將個人的思想感情與肢體動作、音樂作品加以融合，并實現(xiàn)對音樂作品內涵的理解。編導可以借助藝術化的舞蹈動作，實現(xiàn)思維創(chuàng)新。因此舞者在上臺表演前要做好多方面的準備工作，調整好情緒，結合個人所演繹的角色，理解編導的創(chuàng)新思維。這樣在演繹時，可以結合音樂節(jié)奏實現(xiàn)即興發(fā)揮，才有利于塑造出更具有美感的開解。舞蹈動作和情感加以融合進行舞蹈表演，保證了作品更具有靈魂與生命力，有利于充分表達出舞蹈的美感。

（二）結合作品實現(xiàn)舞蹈的形神結合

藝術家的想象力是實現(xiàn)創(chuàng)作的基礎，思維要具有更加廣闊的空間，使他借助“精騖八極，心游萬仞”的方式實現(xiàn)感情的表達。然而，如果演員表現(xiàn)方式沒有結合作品的內涵，脫離了作品主角的心理訴求，會使觀者難以理解，不明白該舞蹈作品的主題。成功的舞蹈作品要打造成一個有機的整體，要實現(xiàn)各項要素完美組成，這些要素包括主題、意蘊、思想、題材、結構、人物、環(huán)境、音樂、舞美等。舞蹈編導創(chuàng)新思維要考慮到這些要素，要借助編排，使這些要素成為完整的部分。舞蹈編導要借助舞蹈的表演實現(xiàn)真實的自我向舞蹈角色的轉變，即要借助編導實現(xiàn)舞蹈演員藝術化塑造角色人物形象。這需要舞蹈編導對于角色深入理解，在體驗中獲得感受，編導出的作品要有利于展示角色內心的精神世界，這種方式才能創(chuàng)造出具有生命力的舞蹈形象。

（三）體現(xiàn)出獨有的藝術價值

舞蹈藝術借助肢體動作語言的變化得以呈現(xiàn)。舞蹈的統(tǒng)攬要打開觀察心靈之窗，使其內心情感受到影響。在進行實際的舞蹈創(chuàng)作的環(huán)節(jié)中，創(chuàng)作者要站在全局性角度上統(tǒng)籌把握，發(fā)揮出個人的想象力，盡可能采用生動、豐滿的方式表達舞蹈形象。編排要融入個人的內心感悟。在編排過程中，創(chuàng)作者要考慮到如何表達作品藝術風格，并將風格巧妙融入舞蹈表現(xiàn)中，使其具有獨特的審美價值。如果創(chuàng)作者采用同質化的表現(xiàn)形式。舞蹈作品會失去原有的藝術價值。而對于相同題材的舞蹈作品，由于不同編排者的理解不同，舞臺呈現(xiàn)出風格也會有差異，也會有不同的藝術表達方式。

三、舞蹈編導實現(xiàn)多元化思維的路徑分析

舞蹈編導體現(xiàn)出藝術創(chuàng)造的特點，編排者要具備專業(yè)知識與修養(yǎng)，將理論知識在實踐中得到踐行，才有可能創(chuàng)作出高水平高質量的舞蹈作品。在編排中，舞蹈編導精心設計每一個動作，研究隊列隊形的表達方式，將作品的內在特點體現(xiàn)出來;此外，還要結合舞蹈素材、運用反向思維，在動作形式創(chuàng)新的基礎上，實現(xiàn)編創(chuàng)思維的創(chuàng)新。

（一）拓寬舞蹈素材來源

舞蹈編導在創(chuàng)作中發(fā)揮著引領作用，在創(chuàng)作前，在擴寬舞蹈素質的來源，以實現(xiàn)創(chuàng)作思維的擴展，以保證舞蹈作品通過更加藝術化的形式表現(xiàn)出來，更好詮釋舞蹈作品內在的藝術魅力。在舞蹈編導針對題材選擇要明確范圍，不論采用什么樣的題材，借助對應的形式與載體，都可以體現(xiàn)出主題思想。因此編導要具有觀察力，要善于找尋題材的亮點，要獲取到具有新穎性，更有利于表達主題的題材，并且在編導中靈活加以運用。要當前新媒體技術快速發(fā)展的背景下，借助新技術的應用可以為舞蹈選材提供多樣化的路徑。舞蹈在編導時，題材獲取可以基于生活中的事件，也可針對歷史事件創(chuàng)作，也可通過神話、傳說、民間故事來渲染情節(jié)等。新媒體技術的應用，可以將不同題材更好地表現(xiàn)出來。編導的多元化思維有了更加開闊的空間，編導可以展開無限想象力，以形成創(chuàng)造力，舞蹈作品可以表達更加豐富的情感。觀眾在欣賞舞蹈作品能感受到其作品內在的藝術魅力。

（二）豐富創(chuàng)作手段

敏銳的洞察力與分析力除了是舞蹈編導要有的專業(yè)素養(yǎng)。舞蹈編導要結合生活經歷中的沉淀，敏銳發(fā)現(xiàn)可以舞蹈編排素材，借助篩選，以豐富創(chuàng)作手段，創(chuàng)作更加優(yōu)秀的作品。在效果各異的舞蹈作品中，舞蹈素材多源于現(xiàn)實生活，因此舞蹈編導要深入到社會生活的角落，借助敏銳的觀察力去發(fā)現(xiàn)可用的素材，借助高超的編舞技法，以完美表達出對生活、對藝術的深刻感悟。舞蹈編導要有多樣化的創(chuàng)作手段，要保持思維創(chuàng)新，以編導出具有內涵的作品。比如針對動作的處理，可結合生活進行專業(yè)的舞蹈審視，抓住情感和心理等的特征，以分辨典型特征是否可以應用于舞蹈。針對創(chuàng)作，可以發(fā)揮不同載體的作用。比如《舞林爭霸》的編導，發(fā)揮了電視載體的作用，觀眾欣賞了到多樣化的舞蹈形式，可以感受到舞蹈藝術的個性化。特別是當前技術的應用，編導就要拓展創(chuàng)作思維，豐富創(chuàng)作手段，將多種資源加以整合，融入新的思維，呈現(xiàn)舞者難以用身體語言表達的內容。這種方式可以讓觀眾感受主題，理解具有思想性的舞蹈作品，使舞蹈作品更加“接地氣”。

（三）運用反向思維

藝術表達要實現(xiàn)意境的傳達，對于舞蹈藝術來說，情感是核心。舞蹈的藝術效果不僅決定于作品立意，還決定于情感的表達。在舞蹈作品的創(chuàng)作中，要借助多種舞蹈藝術語言強化表現(xiàn)效果，來創(chuàng)造出更加飽滿的舞蹈形象。舞蹈作品的創(chuàng)作要素是肢體語言、面部表情，作品的表達還要實現(xiàn)與舞美、音樂的融合，這樣才能更好地表達出舞蹈作品內涵的意境。編導可以借助反向思維，編排作品時要從不同視角、不同層面來分析，借助求同存異，表達出作品思想。舞蹈編導可以發(fā)揮反向思維的優(yōu)勢，以引發(fā)觀眾的情感共鳴，實現(xiàn)與作品的思想碰撞。在編舞中將各種要素加以糅合，舞蹈作品更具有個性化。如舞蹈動作可以展示人物的情感狀態(tài)，可以借助動作如“一躍而起”，“喜極倒地”加以表現(xiàn);對于人物悲傷心理的展示，可通過 “傷及而泣”的方式，還可通過閉眼冥想展示出悲傷。

（四）實現(xiàn)獨特思維

舞蹈作品編排通過動作、隊形、畫面的應用，有利于實現(xiàn)情景交融，體現(xiàn)出獨特的內涵。編導要發(fā)揮不同藝術手段的優(yōu)勢，實現(xiàn)創(chuàng)新突破，以更好體現(xiàn)出作品的藝術風格。舞蹈編排中的構思，要體現(xiàn)出獨特、別致，發(fā)揮肢體運作的優(yōu)勢，在編排中把握好身體動作的輕柔急緩，保證舞蹈動作符合主題，充滿個性，讓觀看者領會到獨有的觀賞視角，以滿足其精神、情感需求。如對于隊列隊形的設計，要體現(xiàn)出作品的主題，還要結合人物的情緒變化，借助動作、步伐的變化來保證創(chuàng)意性。從舞蹈的空間表現(xiàn)來分析，畫面構圖的編排可以表達出舞者的空間移動。編導創(chuàng)作要結合隊形畫面，借助藝術化的效果，實現(xiàn)隊形畫面的變換，以深化舞蹈的主題。在編排中，編導還要注重意境的營造方式，借助情景交融創(chuàng)建出有利于表達作品主題的氛圍，讓觀眾可以情境體現(xiàn)到作品的意蘊。因此編創(chuàng)者對于“景”要加以研究，保證“情”得以突出，并融入情感，對景加以刻畫，實現(xiàn)情景的相互交融，以構造出意境，讓觀眾對該作品形成獨特的情感。舞蹈編排中，創(chuàng)作思想體現(xiàn)為作品表現(xiàn)“引路人”。思維的創(chuàng)新要多元化，要結合選材、借助個性化的方式“帶領”作品走向深刻。

四、結語

在舞蹈編導中，多元化創(chuàng)作思維對于表達主題思路發(fā)揮著多方面的作用。創(chuàng)作者借助情感的表達能深度展現(xiàn)舞蹈主題，還要呈現(xiàn)出舞蹈動作內在的情感，以神韻結合來表達主旨。對于舞蹈編導而言，思維多元化可能提高作品的感染力，易于引發(fā)觀眾的共鳴。因此，在舞蹈編導時，要對多元化創(chuàng)作思維加以重視，進而發(fā)揮更好的表演效果。

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