豐玲

隨著社會文明的不斷進步，我國越來越重視社會主義精神文明建設，群眾戲劇小品在大眾文化中有著不可或缺的地位。群眾戲劇小品因其風趣幽默、短小精悍、情節(jié)簡單、寓教于樂等特點曾深受廣大人民喜愛，但隨著時代的發(fā)展，人們對戲劇小品的要求也在不斷提升，這就需要群眾戲劇小品創(chuàng)作出符合時代發(fā)展規(guī)律的、大眾喜聞樂見的作品，以最廣大人民群眾的生活、享受、發(fā)展需要為出發(fā)點、歸宿點和最高價值目標的人文文化形態(tài)。本文將從群眾戲劇小品創(chuàng)作的現(xiàn)狀出發(fā)，探討關于提升和突破群眾戲劇小品創(chuàng)作的具體措施，希望能為相關創(chuàng)作者提供一定的幫助。

一、群眾戲劇小品的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）主題難選

進入數(shù)字化時代，“5G”信號的推廣大大加快了信息傳播速度，各種形形色色的信息鋪天蓋地向人們涌來，家長里短、明星八卦、政治策略、法律科普、國外時事等都在沖擊著大眾的思想，刺激著大眾觀念的轉變，這提高了大眾對世界的整體認知，使大眾對精神文化的要求也越來越高。群眾戲劇小品現(xiàn)存的主要問題就是如何在這個信息多元化的社會選擇更加吸引人們關注的話題，如何在眾多時事熱點中挑選符合大眾口味且具有社會意義的表演主題。

（二）突破難

戲劇小品作為面向廣大人民群眾進行表演的作品，往往需要經過多番改進、設計才能登上舞臺，創(chuàng)作歷程艱辛，且受眾接受程度不明、喜好不同，因此，一些中規(guī)中矩的作品被夸得天花亂墜，用心創(chuàng)新的作品反而難以被接受，打擊了創(chuàng)作者創(chuàng)新的激情和自信，創(chuàng)作環(huán)境艱難。俗話說“大樹底下好乘涼”，于是部分戲劇小品的創(chuàng)作者為求“平穩(wěn)”，開始過多借鑒前人的成功經驗或者在網(wǎng)上搜羅其他作者的段子直接套用到自己的作品中，形成了表演“固定”模式，缺乏創(chuàng)新，難以突破。

（三）取悅觀眾難

在現(xiàn)代信息化社會，觀眾整體審美水平提高，一些傳統(tǒng)的戲劇小品表現(xiàn)手法已經無法滿足人們的需求，像一些單純惡搞、扮丑的角色越來越難引起觀眾共鳴，觀眾更想看的是有一定深度的表演形式。而且，現(xiàn)在人們只要想看喜劇類作品，在手機上搜索就會有各種精選作品推送，這些精品無疑提高了觀眾的欣賞品味，也導致觀眾的笑點越來越高。另外，一些喜劇段子被濫用，觀眾對此有了一定的免疫力。

（四）過度煽情

觀眾觀看戲劇小品是為了尋求開心、放松，之后才是感悟反思，而現(xiàn)在的戲劇小品創(chuàng)作往往本末倒置，很多作品的通病是喜歡在結尾處過度升華主題，強行煽情，把觀眾變得淚眼婆娑。另外，為追求情節(jié)的完整性，把所有的事情全部堆砌講述出來，缺少層次感，忽視了觀眾的觀后感，沒有給觀眾留下一定的遐想、反思和回味空間。

二、群眾戲劇小品創(chuàng)作的重要性

戲劇小品的現(xiàn)代情趣性，是戲劇小品截取生活的一個片斷、一個場景、一個笑話，甚至是一個動作，從而以小見大，反映深刻內容，提升群眾審美能力，樹立正確的社會價值觀，促進文化創(chuàng)造與繁榮。比如，群星獎里的作品取材均貼近時代、貼近生活，有展現(xiàn)現(xiàn)代城市、農村風貌的，有謳歌時代英雄和榜樣人物的，也有描繪清潔工人、快遞小哥、空巢老人等普通百姓的。例如小品《生日聚會》圍繞“為父親過生日”這一主線展開，以一場別開生面的生日聚會為載體，探討當代不同類型的父子關系，呼喚美好親情。

三、群眾戲劇小品創(chuàng)作提升與突破的有效措施

（一）劇本創(chuàng)作的原則

一是深入生活，貼近生活，從生活中尋找靈感。藝術要來源于生活，并高于生活。這就需要用藝術的眼光從群眾的生活中挖掘題材，盡量選擇積極向上的、受眾廣泛的題材。

二是題材宜小不宜大。戲劇小品因其短小精煉的特點不適宜講述“高大全”的故事，一個好的戲劇小品應從小事中反映出人生百態(tài)。

三是要有適宜的笑料和“包袱”。小品最重要的是語言生動有趣、妙語連珠，因此，應使用修辭手法設計語言，使語言生動、幽默，頗有笑料;同時，舞臺表演要富有情感，把想要表達的心理狀態(tài)通過情緒語言、肢體語言傳遞給觀眾。

四是要突出小品的特點，不要把戲劇小品寫成話劇。小品注重故事情節(jié)，以演為主，表演形式多種多樣，是由演員扮演角色在舞臺上表演故事情節(jié)的一種綜合藝術。話劇以對話為主，主要的表演形式是演員在臺上對白或獨白。有些小品作者用心良苦，立意也不錯，總想拔高思想，對觀眾產生教育意義，但表演效果不盡如人意，這是因為他們沒有把話劇和小品真正區(qū)別開來。

（二）戲劇小品創(chuàng)作方向

1.以小見大

法國作家雨果曾經說過：“戲劇應該是一面聚集物像的鏡子……把微光變成光彩，把光彩變成光明。”戲劇小品的寫作應聚焦于生活中的小事，以小見大。比如，2019年春晚由沈騰、馬麗攜手“開心麻花”團隊的艾倫、常遠以及魏翔帶來的小品《搶C位》，是年輕爸媽們看了深有感觸的節(jié)目。講的是為了讓孩子接受更好的教育，幾位家長各自費盡心思為自己孩子搶占教育資源的故事。通過家長為孩子搶占離講臺近的位置的小事，反映的卻是多方面問題：一是家長的素質問題;二是家長對孩子教育問題的焦慮;三是教育資源的緊缺;四是教育資源分配不均，等等。優(yōu)秀的戲劇小品往往能從小事出發(fā)，引起人們思考。

2.巧設結構

美國戲劇理論家漢密爾頓在《戲劇論》里對戲劇的定義是：戲劇，乃是一個演員在舞臺上當眾表演的故事。這就需要創(chuàng)作者利用有限的舞臺巧設戲劇結構。戲劇小品的結構形式大體分為開放式和閉鎖式兩種。開放式結構就是讓戲劇情節(jié)按時間順序按部就班地展開，如沈騰的《扶不扶》;閉鎖式結構就是只寫高潮和結局部分，把事件最精彩的部分表現(xiàn)出來，如陳佩斯和朱時茂的《吃面》就是著重于描寫吃面這一場景。從小事中反映現(xiàn)代人的生活態(tài)度，揭示了“萬變不離其宗”的生活要義。

3.語言生動

成功的戲劇小品除具有新穎、深刻的主題外，最重要的就是語言。因為戲劇小品受時間限制，時長一般在15～20分鐘。人物較少，背景設計簡單，這就要求戲劇小品的語言具備口語化、個性化特點，有一定的沖擊力。口語化，一是講標準的、接受范圍廣的普通話;二是講具有一定地方特色的方言，但要保證大部分觀眾能聽懂。戲劇小品的口語化美感在促進觀眾接受中起著相當大的作用。個性化，是指戲劇小品里的人物語言要有個性，在符合人物性格的前提下，成為豐滿角色的亮點，是生活中可以見到而又無法模仿的語言。

四、結語

總而言之，現(xiàn)代戲劇小品的發(fā)展越來越多元化，具有宣傳教化等功能。其內容、結構，以及表演形式都具有與現(xiàn)代社會同步的簡潔、濃縮、明快的審美特性。它要求創(chuàng)作者深入生活，抓住亮點;挖掘材料，在逗笑觀眾的同時，升華主題;掌握新的表現(xiàn)方法，藝術地再現(xiàn)大眾生活?？ǚ蚩ㄕf過：“在戲劇把不現(xiàn)實的事情變現(xiàn)實時，它對觀眾產生的影響最強烈。這時舞臺就成為靈魂的潛望鏡，從內部照亮了現(xiàn)實?！敝挥羞@樣的戲劇小品才能讓人們真正品味出其中的內涵，才能無愧于大眾文化形象。

（江西省文化館）