楊結(jié)

摘要：隨著時(shí)代與文化的不斷發(fā)展進(jìn)步，街舞在國(guó)內(nèi)的廣泛興起沖擊著傳統(tǒng)舞蹈，不同文化的交流與融合打破了舞蹈之間的分明界限，兩種舞蹈文化的相互交融很大程度上促進(jìn)舞蹈作品的大膽創(chuàng)新。街舞在中國(guó)的不斷發(fā)展，逐漸成為我國(guó)舞蹈文化的重要部分，使中國(guó)的舞蹈更具時(shí)代特色，煥發(fā)民族精神，并將中國(guó)的舞蹈魅力散發(fā)到世界各地，傳播中國(guó)的獨(dú)特舞蹈文化。

關(guān)鍵詞：街舞? 傳統(tǒng)舞蹈? 文化融合? 發(fā)展

中圖分類號(hào)：J705??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）04-0057-04

一、街舞的概述

（一）街舞的起源及類別

舞蹈是非洲黑人原始而又極具本能的沖動(dòng)，他們用這種舞蹈來(lái)代替和表達(dá)所有人的一切想法：愉快、憤怒、悲傷、戰(zhàn)爭(zhēng)、祈禱、自由、憧憬。在20世紀(jì)的美國(guó)，黑人憑借自身的舞蹈藝術(shù)天賦和才華創(chuàng)造出了一系列新的舞蹈和文化，張揚(yáng)個(gè)性、表現(xiàn)自我、敢于承擔(dān)和挑戰(zhàn)的街舞正是其中之一。

20世紀(jì)60年代末，街舞出現(xiàn)于美國(guó)東海岸紐約城西海岸加利福尼亞州，這是美國(guó)一個(gè)被稱為黑色城市的貧困地區(qū)。街舞與其它各類舞種一樣深受多種舞蹈文化的影響而發(fā)展起來(lái)，非洲鼓舞、拉丁舞、踢踏舞、爵士舞，包括中國(guó)武術(shù)等也是對(duì)街舞文化形成的重要影響因素。從一開始，中國(guó)傳統(tǒng)文化就與街舞之間有著千絲萬(wàn)縷的緊密聯(lián)系。

（二）追溯街舞的歷史進(jìn)程

街舞的形成與中國(guó)傳統(tǒng)文化息息相關(guān)，中國(guó)武術(shù)、香港功夫電影等都是街舞的重要形成部分。一些著名的中國(guó)功夫片如《少林寺》《臥虎藏龍》《醉拳》等在一定程度上影響著早期街舞的發(fā)展。

中國(guó)武術(shù)在街舞中的影響最早開始于20世紀(jì)70年代李小龍的《拳擊場(chǎng)》功夫片，它很好的激發(fā)了紐約市霹靂舞演員的跳躍熱情與靈感。美國(guó)的知名 b - boy 曾經(jīng)說(shuō)過(guò)觀看各種功夫片都是他們揣摩其動(dòng)作的重要一環(huán)，黑人用豐富的藝術(shù)創(chuàng)造力將“武術(shù)美”與“街舞美”有機(jī)的完美結(jié)合在一起，形成一系列特點(diǎn)突出的各種街舞表演動(dòng)作。功夫電影已經(jīng)成為中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)和街舞的一種重要媒介，是“頭轉(zhuǎn)”“風(fēng)車”等技巧動(dòng)作產(chǎn)生最重要的一個(gè)影響因素。由于舊社會(huì)的香港和紐約有許多共同之處，都是人口稠密、貧富差距大、犯罪發(fā)生率高，還有一大片貧民區(qū)，所拍攝的這些電影主題非常吸引早期的街舞舞者。著名 b - boy 肯斯威夫特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“實(shí)際上我們從電影院出來(lái)，往往要打上三拳兩腳”。他們模仿了電影中打斗場(chǎng)景情節(jié)中的對(duì)打招式，并把這些動(dòng)作融入到舞蹈中。肯斯威夫特還曾經(jīng)說(shuō)：“每部功夫片都是一樣的模式：人們先受到欺負(fù)，然后他們回來(lái)復(fù)仇”。電影里面描述了一個(gè)街頭幫派之爭(zhēng)和打打殺殺的街舞舞者的場(chǎng)景，“黑鐵鍬”和“野人骷髏”這樣的街頭幫派為了爭(zhēng)奪自己地盤，在紐約的街頭打來(lái)打去，后來(lái)這種街頭幫派間打群架前所跳的各種舞蹈逐漸成為了街舞的一部分。

街舞舞蹈誕生于一個(gè)貧窮、社會(huì)動(dòng)蕩與充滿戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代背景下，是黑人以對(duì)社會(huì)歧視的不滿和對(duì)貧窮的不服來(lái)創(chuàng)造出的一系列充滿競(jìng)爭(zhēng)性的自由表達(dá)式舞蹈。街舞的種類繁多，受到中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)和體操運(yùn)動(dòng)的影響，20世紀(jì)60年代末70年代初，來(lái)自美國(guó)紐約布朗克斯區(qū)的一種以技術(shù)和藝術(shù)為特色的霹靂舞（breaking）最具代表性。經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移，舞蹈動(dòng)作慢慢發(fā)展與演變，后期的多種舞蹈風(fēng)格逐漸在街上出現(xiàn)，機(jī)械舞（popping）、鎖舞（locking）、豪斯（house）、爵士（jazz）、自由式舞（freestyle hip - hop）、小丑舞（krumping）等各種舞蹈的興起與涌出使得街跳舞體系更加豐富，更加完整。

受各類不同的舞蹈文化、環(huán)境因素、審美觀念、社會(huì)變化等影響，街舞從時(shí)間上可以劃分為老派（old school）和新派（new school）這兩個(gè)流派。20世紀(jì)80年代出現(xiàn)了歷史比較早的幾種霹靂（breaking）和瘋克風(fēng)格的舞蹈（funk style）被稱為老派。老派的舞蹈都是實(shí)打?qū)嵉慕诸^舞蹈，它們都具有很強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)性，除了一些比賽、演出以外，在舞場(chǎng)之中幾乎沒(méi)有人能親眼見到老派的蹤跡。相對(duì)于以前的舊派舞蹈，新派以獨(dú)舞為主要基礎(chǔ)，而且具有很強(qiáng)的音樂(lè)和娛樂(lè)性，少有霹靂舞下地翻滾等技巧性的動(dòng)作，主要依靠肢體協(xié)調(diào)才能使這些動(dòng)作在視覺上看起來(lái)更加平滑和舒展。街舞在地域上可以劃分為東海岸和西海岸這兩個(gè)流派，由于復(fù)雜的文化、歷史、政治等方面沖突，美國(guó)東西海岸的矛盾日益加劇，最終構(gòu)成“兩岸之戰(zhàn)”。在東海岸的街舞中，主要有霹靂舞、豪斯（house）等種類的風(fēng)格舞蹈;以西海岸為主要代表的則是瘋克式風(fēng)格的舞蹈。

20世紀(jì)80年代中期，正處于發(fā)展階段的街舞傳入中國(guó)。

二、街舞文化與中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈文化的融合

（一）二者的差異性和同一性

從早期的原始時(shí)代開始，人們并沒(méi)有系統(tǒng)的語(yǔ)言方式來(lái)與他人進(jìn)行交流，通過(guò)傳統(tǒng)的手舞和腳踏來(lái)充分表達(dá)他們自己的需要，狩獵、繁衍、祭祀、戰(zhàn)爭(zhēng)和性愛等都通過(guò)舞蹈方式來(lái)表達(dá)。我國(guó)古代理論中就已經(jīng)存在：“情動(dòng)于中而行于言，語(yǔ)之不足故擘嘆之;濡嘆之不足故詠歌之;詠歌之不足，不知其手之舞之足之蹈之也”。這也從另一個(gè)角度上生動(dòng)地表達(dá)了舞蹈作為人們表達(dá)最激烈情緒的產(chǎn)品。隨著社會(huì)的進(jìn)步和推移、意識(shí)形態(tài)的變革與改變以及思想道德的影響，中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈經(jīng)歷各個(gè)朝代不同的宗教、思想、文化和風(fēng)俗逐步演變，蘊(yùn)含著許多中國(guó)特色獨(dú)有的民族傳統(tǒng)文化與幾千年的悠久歷史積淀而形成。

五六千年前中國(guó)就已經(jīng)有了舞蹈，當(dāng)時(shí)中國(guó)的人們之所以跳舞主要是因?yàn)槠涮煨允谷?、生存需求、信仰崇拜，那時(shí)中國(guó)的舞蹈主要體現(xiàn)在部落與民族的總結(jié)上、群居性、自?shī)手?。古典舞圓潤(rùn)流暢、形神兼?zhèn)?、剛?cè)岵?jì);民間舞形象鮮明、情節(jié)生動(dòng)、藝術(shù)風(fēng)格迥異。每一類舞蹈藝術(shù)類別的發(fā)展與形成都是通過(guò)了上千年時(shí)間在舞蹈中沉淀、傳承、嘗新而逐步形成，包含著太多關(guān)乎社會(huì)文化、政治和思想倫理的因素，背后又有著太多關(guān)乎社會(huì)文化歷史與精神信仰。中國(guó)的傳統(tǒng)舞蹈在歷史上具有悠久的文化歷史與豐富的藝術(shù)儲(chǔ)備，優(yōu)秀傳統(tǒng)舞蹈在歷史上經(jīng)過(guò)了許許多多階段性的發(fā)展與演變，地大物博、民族眾多、復(fù)雜而又曲折的中國(guó)發(fā)展之路，坎坷的歷史演變進(jìn)程使得中國(guó)擁有數(shù)千年的文化基底。中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈伴隨著其歷史的變遷而逐漸豐富多彩、色情斑斕，逐步發(fā)展并形成了具有中國(guó)獨(dú)特的形態(tài)與其神韻的東方優(yōu)秀舞蹈藝術(shù)。

從其歷史和發(fā)展的長(zhǎng)短角度分析來(lái)看，與街舞相比，中國(guó)民族傳統(tǒng)的舞蹈歷史悠久，而街舞則被認(rèn)為是近幾十年才逐漸興起的一種舞蹈，它已經(jīng)代表著一種嶄新的文化正在迅速蔓延。街舞沒(méi)有長(zhǎng)時(shí)間的歷史積淀，也沒(méi)有太多的傳統(tǒng)文化影響，最初單純反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象與人們的心理活動(dòng)，為了宣泄某種情緒而產(chǎn)生。街舞中的自由解放、張揚(yáng)個(gè)性、展示自我，勇于承擔(dān)挑戰(zhàn)等許多行為都是從他人身上學(xué)習(xí)到最后模仿。街舞舞者對(duì)于自然、動(dòng)物、人類及其他生命體系中的各種社會(huì)活動(dòng)與日常生活的狀態(tài)也進(jìn)行了模仿，并且早期深深地受到了中國(guó)武術(shù)與中國(guó)功夫傳統(tǒng)的影響，為表達(dá)內(nèi)心最深處的情感、反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象與對(duì)未來(lái)的憧憬和向往而形成。街舞的起源、發(fā)展再到形成，時(shí)間并不長(zhǎng)，相對(duì)于中國(guó)的傳統(tǒng)舞蹈來(lái)說(shuō)屬于“新生”舞蹈，但卻掀起了時(shí)代潮流，沖擊著當(dāng)代人們的藝術(shù)審美和舞蹈的發(fā)展，與時(shí)代共進(jìn)。

街舞與中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈在各個(gè)方面很大程度上都不相同，但二者也有一定程度的相同之處。二者都是因時(shí)代背景與宣泄某種情緒、表達(dá)某種內(nèi)心情感而產(chǎn)生，是一種非語(yǔ)言的交流方式。不論是中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈還是街舞，他們都包括其他的舞蹈種類，如中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈包括民間舞、古典舞等;街舞包括霹靂舞、機(jī)械舞等。二者的舞蹈動(dòng)作也有一定程度的相同性，比如都要具有一定的技藝性，舞蹈表演者要具備旋轉(zhuǎn)、翻騰、控制等高難度的技巧能力，但表現(xiàn)人物的性格和精神面貌才是二者的共同目的。

（二）舞蹈的文化融合

20世紀(jì)80年代中期，美國(guó)的第一部街舞電影《霹靂舞》在中國(guó)家庭里的錄像帶、電視機(jī)里一下子就傳遍，從那時(shí)起街舞就開始流行到中國(guó)。由于“霹靂舞”未能被國(guó)際社會(huì)正確地認(rèn)識(shí)，沒(méi)有一個(gè)可以持續(xù)成長(zhǎng)和健康發(fā)展的市場(chǎng)條件，在20世紀(jì)80年代末霹靂舞在中國(guó)迅速地消失了。20世紀(jì)90年代，作為一種新興、時(shí)尚的嘻哈文化表現(xiàn)形式與其生活方式在美國(guó)乃至世界快速發(fā)展，由于嘻哈藝人在全世界各地進(jìn)行巡回演出，嘻哈文化在美國(guó)并逐漸走向世界。日本青少年努力刻苦學(xué)習(xí)很快掌握并且進(jìn)一步發(fā)展了街舞，也得到了美國(guó)的認(rèn)可，日本舞者將其街舞藝術(shù)文化帶入到新加坡、中國(guó)臺(tái)灣、韓國(guó)等周邊國(guó)家。20世紀(jì)90年代中期以后起，街舞在中國(guó)大陸以廣州、上海、北京三座主要城市為中心逐漸普遍傳播，街舞在中國(guó)又重新“活”了起來(lái)。

街舞傳入中國(guó)以后出現(xiàn)許多的街舞舞蹈工作室，特別是廣州、上海、北京、成都等經(jīng)濟(jì)較發(fā)達(dá)城市。這些地區(qū)人口眾多，經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)，為街舞在國(guó)內(nèi)的發(fā)展提供了基礎(chǔ)。一開始街舞面向的人群大多為年輕青年一代，較少有中年人與兒童，隨著隊(duì)伍的發(fā)展、傳播和人們審美觀念的改變，街舞逐漸面向更多不同年齡層次、不同工作領(lǐng)域的人群，街舞逐漸大眾化，逐漸走向?qū)I(yè)化。

街舞文化流入中國(guó)以后，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)文化產(chǎn)生影響，沖擊著人們的審美方式。由于街舞是近代興起的一種舞蹈文化，歷史時(shí)間不長(zhǎng)卻緊跟時(shí)代潮流，非常吸引青少年的注意。當(dāng)代的年輕人們追逐潮流、追求個(gè)性，喜歡無(wú)拘無(wú)束與自由，街舞逐漸成為大多年輕人的舞蹈選擇。這個(gè)文化多樣化、舞蹈種類繁多的當(dāng)今社會(huì)下，呈現(xiàn)的趨勢(shì)并不是丟棄了舊文化一味地崇尚新文化，而是將新生文化與傳統(tǒng)文化進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合與創(chuàng)造，逐漸呈現(xiàn)出一系列的文化新產(chǎn)物。

2018年12月，中國(guó)舞蹈最具代表性獎(jiǎng)項(xiàng)“荷花獎(jiǎng)”揭曉，街舞作品《黃河》獲得當(dāng)代舞獎(jiǎng)，中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈與街舞的融合邁出了第一步。在街舞版本的《黃河》之前有過(guò)民族民間舞、芭蕾舞等不同舞蹈風(fēng)格的版本，都是時(shí)代的經(jīng)典之作，如今的街舞版本相比之前的作品有了更多的創(chuàng)新，有完全不同的舞蹈語(yǔ)匯與表現(xiàn)手段。交響樂(lè)街舞作品《黃河》打開了街舞走向藝術(shù)道路的大門，對(duì)于中國(guó)街舞發(fā)展具有里程碑的重大意義和藝術(shù)價(jià)值，不僅嘗試西方流行文化與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)舞蹈和文化的結(jié)合，還用街舞獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)言點(diǎn)燃了街舞的精神火炬，這是中國(guó)街舞在講述中國(guó)街舞舞者自己的故事。街舞用其自身爆發(fā)力強(qiáng)、感染力強(qiáng)、充滿張力的語(yǔ)言動(dòng)作打破了其他舞蹈形式詮釋冼星?！饵S河》歌曲時(shí)局限于舞種、局限于動(dòng)作的局面。“新時(shí)代”的“黃河”對(duì)于我們有了更為不同的意義，自那時(shí)起，街舞不再是小眾文化。

由于街舞在國(guó)內(nèi)的廣泛傳播，街舞走進(jìn)專業(yè)化，走進(jìn)熒屏，與中國(guó)的許多傳統(tǒng)舞蹈進(jìn)行結(jié)合與創(chuàng)作。從早期國(guó)內(nèi)的許多舞蹈大賽來(lái)看，一開始國(guó)內(nèi)許多著名的舞蹈大賽并沒(méi)有街舞，如國(guó)內(nèi)著名的“桃李杯”舞蹈大賽，里面設(shè)有古典舞、民間舞等中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的比賽類別;再到出現(xiàn)在熒幕前的綜藝性的舞蹈大賽，如“舞林爭(zhēng)霸”“中國(guó)好舞蹈”等，相對(duì)于桃李杯，這些大賽出現(xiàn)的舞蹈種類更加豐富，現(xiàn)代舞、芭蕾舞、拉丁舞、當(dāng)代舞都出現(xiàn)在其中。到了近幾年，舞蹈文化更加豐富多彩，街舞得到了較好的發(fā)展，出現(xiàn)了許多街舞方面比賽性的綜藝節(jié)目，例如“這就是街舞”“熱血街舞團(tuán)”等。這些節(jié)目里出現(xiàn)了許多以不同舞蹈風(fēng)格做融合的舞者和作品，拿現(xiàn)代舞與街舞做融合、古典舞與街舞做融合，取其精華、去其糟粕的創(chuàng)作出許多富有中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈文化的帶有街舞風(fēng)格的“中國(guó)風(fēng)”街舞，呈現(xiàn)出新舊文化之間的交流與結(jié)合，并且一定程度上做到了創(chuàng)新。再到后來(lái)綜藝節(jié)目“舞蹈風(fēng)暴”的出現(xiàn)，這一文化結(jié)合現(xiàn)象更加明顯，街舞逐漸“中國(guó)化”。

以“舞蹈風(fēng)暴”為例，這個(gè)綜藝節(jié)目里面出現(xiàn)了大量街舞與中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈進(jìn)行融合的作品。不同舞蹈種類動(dòng)作相結(jié)合，在特定的背景和故事情感線下表達(dá)作品主題，作品的呈現(xiàn)強(qiáng)化了街舞對(duì)內(nèi)心情感的抒發(fā)，使街舞注入了更多情感層面的東西，不再是單一的運(yùn)動(dòng)形式，凸顯出它的藝術(shù)價(jià)值。

街舞逐漸走進(jìn)系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)，成為很多高校的一門專業(yè)課。以四川音樂(lè)學(xué)院為例，最先將街舞列入專業(yè)課進(jìn)行專業(yè)化的訓(xùn)練。把街舞當(dāng)作一門專業(yè)課，為街舞的發(fā)展提供了更好的平臺(tái)，促進(jìn)了中國(guó)的傳統(tǒng)舞蹈文化與街舞文化相交融，使二者在風(fēng)格性、動(dòng)作特征、情感線等方面有所融合。街舞逐漸走進(jìn)中國(guó)舞蹈文化的教育系統(tǒng)并且作為專業(yè)課的形式進(jìn)行教學(xué)，這大幅度的增加了街舞的藝術(shù)價(jià)值，抬升到專業(yè)層面。

三、街舞在中國(guó)的未來(lái)發(fā)展

我國(guó)舞蹈藝術(shù)不斷快速發(fā)展，街舞在“中國(guó)化”的方向?qū)⒉粩嗤黄?、不斷前進(jìn)。人們不再局限于通過(guò)個(gè)性化的肢體動(dòng)作、高難度的技巧來(lái)展現(xiàn)自由活力的美感，而是融入我國(guó)的舞蹈文化并提煉代表性的表演元素，在舞蹈文化的結(jié)合與創(chuàng)新的同時(shí)彰顯中國(guó)精神。

街舞表演動(dòng)作與中國(guó)舞蹈的舞姿將會(huì)更加豐富。在街舞自身的舞蹈形式中，加入中國(guó)的傳統(tǒng)元素賦予了街舞一種新的生命活力。將“以舞傳情”中國(guó)舞蹈藝術(shù)文化精髓注入街舞，走向“以街舞為載體、以傳情為目的”的“中國(guó)街舞”。未來(lái)的街舞作品將越來(lái)越注重思想情感層面的表達(dá)，注重與人之間產(chǎn)生情感共鳴，也將會(huì)更符合中國(guó)人的藝術(shù)審美，更好地推動(dòng)街舞適應(yīng)我國(guó)舞蹈文化和新的時(shí)代環(huán)境，是街舞“中國(guó)化”發(fā)展的一個(gè)重要趨勢(shì)。

目前國(guó)內(nèi)的大多數(shù)街舞編導(dǎo)都開始注意到挖掘我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈元素來(lái)充實(shí)街舞的表演形式，已經(jīng)逐漸成為推動(dòng)街舞創(chuàng)新與發(fā)展的核心趨勢(shì)，有些街舞編導(dǎo)試圖從詠春拳、少林功夫、川劇變臉等中國(guó)獨(dú)特的傳統(tǒng)文化中探討與街舞的融合方式。無(wú)論是汲取我國(guó)舞蹈的動(dòng)作舞姿還是文化精髓，對(duì)于街舞藝術(shù)文化的創(chuàng)新要能夠展現(xiàn)出街舞本身的風(fēng)格韻味，表現(xiàn)出街舞獨(dú)特的動(dòng)態(tài)特征，才能使觀眾感受到中國(guó)文化融入街舞后在表演上所傳達(dá)出的創(chuàng)新的形式與內(nèi)涵，這才是真正的街舞創(chuàng)新，也是在新時(shí)代環(huán)境下的“新生”。目前，國(guó)內(nèi)大多的街舞作品都在大量吸取中國(guó)舞蹈元素、舞蹈文化，還有中國(guó)的其他藝術(shù)文化作為街舞作品融合創(chuàng)新的材料，并以街舞為核心注入中國(guó)精神，傳達(dá)中國(guó)化的主題思想與情感。在未來(lái)，將會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多以中國(guó)文化為特色的街舞作品，展現(xiàn)出中國(guó)的獨(dú)特魅力。

街舞文化屬于一種新生的流行文化，不斷突破了這種文化的局限性與生存的局面性。街舞藝術(shù)是一種以形容積極樂(lè)觀、崇尚自由的生活態(tài)度為主要特征的文化，舞者對(duì)自己的生命意義進(jìn)行探索，散發(fā)其個(gè)性、獨(dú)特魅力與精神。街舞吸引了當(dāng)今社會(huì)的許多青少年，逐漸面向大部分不同階段的群體，以其自身的獨(dú)特魅力掀起一波街舞潮流，為各類舞蹈培訓(xùn)機(jī)構(gòu)或者舞蹈工作室提升了經(jīng)濟(jì)效益。除了專業(yè)層面之外，街舞還作為一種運(yùn)動(dòng)形式、具有健身意義的體操存在，能夠宣泄情緒、陶冶情操、舒展筋骨、愉悅身心、增強(qiáng)心肺功能等，對(duì)生命力具有召喚作用，并且吸引了眾多青少年及愛美的人員等將其當(dāng)成自己的業(yè)余興趣愛好，在工作、學(xué)習(xí)之余運(yùn)用，讓自己放松精神，充實(shí)自己的生活。隨著我國(guó)社會(huì)對(duì)全民性體育健身運(yùn)動(dòng)的開展和大力宣傳，利用街舞進(jìn)行體育健身運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)象越來(lái)越常見，街舞運(yùn)動(dòng)在社會(huì)大眾的文化生活中所能夠起到的作用也越來(lái)越重要。

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