但敏 成芝星

【摘要】廣播劇將聲音和戲劇結(jié)合，用語(yǔ)言、音樂(lè)、音響塑造人物，編織故事，抒發(fā)情感。2021年正值中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年以及實(shí)現(xiàn)全面建成小康社會(huì)，國(guó)內(nèi)廣播劇創(chuàng)作緊緊圍繞建黨主題，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)精神，同時(shí)深耕融媒體領(lǐng)域，在主題內(nèi)容、表現(xiàn)形式以及宣傳推廣方面呈現(xiàn)出了新的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】廣播劇 ? ?深度融合 ? 多元化創(chuàng)新 ? 立體化傳播

【中圖分類號(hào)】G220 ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。”①習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)代表大會(huì)上發(fā)表的重要講話，為我國(guó)的文藝創(chuàng)作指明了前進(jìn)方向。廣播劇作為一種綜合文藝表現(xiàn)形式，從1950年播出新中國(guó)第一部原創(chuàng)廣播劇《一萬(wàn)塊夾板》開(kāi)始，到1980年中國(guó)廣播劇研究會(huì)成立，再到2021年建黨百年主題創(chuàng)作，已經(jīng)走過(guò)了70多年的風(fēng)雨歷程。它以獨(dú)特的魅力，在傳播黨和國(guó)家大政方針、促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步與發(fā)展、豐富人民的精神生活等方面產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。

2021年，在建黨百年和全面建成小康社會(huì)的時(shí)代背景下，廣播劇創(chuàng)作緊緊圍繞愛(ài)黨愛(ài)國(guó)主題，創(chuàng)作出一系列歌頌黨、歌頌國(guó)家與歌頌英雄楷模的優(yōu)秀作品，并推出“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀廣播劇展播”活動(dòng)，積極順應(yīng)新形勢(shì)，加深媒體融合，在內(nèi)容、形式與傳播等方面實(shí)現(xiàn)了突破與創(chuàng)新。

一、廣播劇傳播新形態(tài)：媒體融合全面化、縱深化

隨著媒體技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，廣播在融媒體領(lǐng)域不斷開(kāi)拓。《傳媒藍(lán)皮書(shū)2021》指出：“2020年融媒體云端收聽(tīng)量創(chuàng)新高，全國(guó)廣播融媒體云端累計(jì)點(diǎn)擊量為115.04億人次?！雹趶V播劇作為廣播傳播中的一種藝術(shù)形式，2021年通過(guò)各媒體、各平臺(tái)間資源互換、數(shù)據(jù)流通，實(shí)現(xiàn)了圈層互動(dòng)，傳播方式更加靈活，傳播范圍更為廣泛。

在傳播渠道方面，廣播劇傳播不再局限于傳統(tǒng)廣播，呈現(xiàn)出跨領(lǐng)域、多平臺(tái)、多形式傳播的新局面。2021年，中央廣播電視總臺(tái)廣播頻率和各省市級(jí)廣播電臺(tái)頻率聯(lián)合學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)、喜馬拉雅、蜻蜓等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，設(shè)立專欄播出，開(kāi)創(chuàng)了全平臺(tái)、多鏈條的新傳播模式。例如由長(zhǎng)沙市廣播電視臺(tái)創(chuàng)作的廣播劇《一大代表毛澤東》，不僅在湖南當(dāng)?shù)夭コ?，中央廣播電視總臺(tái)中國(guó)之聲、四川廣播電視臺(tái)等近400家廣播媒體、融媒體中心和自媒體平臺(tái)也相繼播出，實(shí)現(xiàn)了廣播劇播出史上的一次新跨越，呈現(xiàn)出強(qiáng)有力的矩陣規(guī)模效應(yīng)。此外，該劇還在長(zhǎng)沙地鐵、公交、磁懸浮列車(chē)線的各大電子顯示屏進(jìn)行展播，真正實(shí)現(xiàn)了立體互聯(lián)的傳播樣態(tài)。

從制作主體看，廣播劇創(chuàng)作不再是廣播電視臺(tái)獨(dú)立制作，而是由廣播電臺(tái)聯(lián)合多家單位一起打造，這一趨勢(shì)在2021年的廣播劇制作中尤為明顯。2021年聚焦建黨百年主題，作品創(chuàng)作兼具思想性和文藝性，諸多作品都有地方政府宣傳部門(mén)參與制作，更能凸顯廣播劇作品的權(quán)威性和專業(yè)性。如建黨百年優(yōu)秀系列廣播劇《龍華》由上海廣播電視臺(tái)與龍華烈士紀(jì)念館和上海市委宣傳部聯(lián)合制作，歌頌上海當(dāng)?shù)貧v史上的革命英烈。為保證歷史故事的準(zhǔn)確性，該劇對(duì)龍華烈士紀(jì)念館館藏史料進(jìn)行深度挖掘和創(chuàng)作，呈現(xiàn)的30余位英烈人物故事細(xì)節(jié)突出、生動(dòng)感人。

總體上，不管是傳播渠道還是創(chuàng)作主體，2021年中國(guó)廣播劇突破了原有的形式，在媒體融合表現(xiàn)上呈現(xiàn)全面化、縱深化的趨勢(shì)。

二、廣播劇主題風(fēng)格：時(shí)代性與地域性相融合

廣播劇作為一種傳播思想、傳遞情感的藝術(shù)形式，往往承擔(dān)著傳播主流價(jià)值觀、反映人民心聲的重任，影響力廣泛而深遠(yuǎn)。因此，廣播劇的主題創(chuàng)作總是基于特定的時(shí)代背景，作品具有明顯的時(shí)代特征，與時(shí)代同頻共振。同時(shí)，廣播劇因制作主體的差異，其風(fēng)格又呈現(xiàn)出明顯的地域性特征。

2021年，廣播劇著重圍繞慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年和全面建成小康社會(huì)的主題創(chuàng)作，既有《到延安去》《北大紅樓》等一批講述建黨百年不同歷史時(shí)期故事的題材，也有《林俊德》《阿美書(shū)記》等歌頌當(dāng)今英模人物的劇目，還有展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)偉大成就的《大涼山》和生動(dòng)演繹“中華民族一家親，同心共筑中國(guó)夢(mèng)”精神的《阿克蘇的石榴紅了》等。這些劇作緊扣時(shí)代主題，帶領(lǐng)聽(tīng)眾感受中國(guó)共產(chǎn)黨走過(guò)的百年征程，謳歌黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全國(guó)各族人民所取得的豐功偉績(jī)，契合了時(shí)代性主題。

在主題風(fēng)格呈現(xiàn)上，廣播劇具有明顯的地域特征。廣播劇制作大多由劇中人物所在地的廣播電臺(tái)擔(dān)任，因制作主體和作品人物的地域性導(dǎo)致廣播劇的藝術(shù)色彩呈現(xiàn)鮮明的地域性。例如在“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀廣播劇展播”中，新疆廣播電視臺(tái)創(chuàng)作的《阿克蘇的石榴紅了》從語(yǔ)言風(fēng)格的設(shè)計(jì)到音樂(lè)的創(chuàng)作，處處體現(xiàn)濃郁的民族特色和地域特色。長(zhǎng)沙市廣播電視臺(tái)打造的廣播劇《一大代表毛澤東》以及湖南廣播電視臺(tái)廣播傳媒中心創(chuàng)制的《毛澤東和韶山特別支部》，都以刻畫(huà)毛澤東的偉人形象為重點(diǎn)，劇中人物特別的湘潭語(yǔ)調(diào)為整部劇增添了不少韻味;音樂(lè)的運(yùn)用也具有濃厚的湖湘風(fēng)格，讓聽(tīng)眾品味地方風(fēng)味濃郁的湘潭民歌，凸顯湖南本地特色，非常具有代入感。

2021年廣播劇創(chuàng)作緊扣建黨百年的時(shí)代主題，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神，在同一個(gè)主題背景下，各地區(qū)廣播劇又凸顯了各自的特色和作品的地域風(fēng)格，充分體現(xiàn)了廣播劇主題精神的與時(shí)俱進(jìn)以及時(shí)代性與地域性相融合的創(chuàng)作傾向。

三、廣播劇發(fā)展新態(tài)勢(shì)：精品化、可視化、立體化

2021年廣播劇創(chuàng)作注重歷史與現(xiàn)實(shí)的深度挖掘和契合，突出真實(shí)感、空間感與人物群像的塑造，呈現(xiàn)出年輕化、精品化趨勢(shì)。

（一）內(nèi)容精品化——貼近年輕受眾，精心制作

廣播劇的成功是建立在優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容、精心的制作、動(dòng)人的聲音呈現(xiàn)等基礎(chǔ)上的?；诮h百年和全面建成小康社會(huì)的時(shí)代背景，2021年的廣播劇聚焦社會(huì)主流價(jià)值、歌頌英雄楷模、講述黨的光輝歷程、突出愛(ài)國(guó)主題。主流題材廣播劇充分挖掘故事、立足現(xiàn)實(shí)，從人物塑造、音樂(lè)音效等方面傾力打造特色，融入真情實(shí)感，并結(jié)合當(dāng)下年輕受眾的審美需求，力求讓廣播劇更能“聲”入人心。gzslib202204031056

2021年廣播劇內(nèi)容創(chuàng)作呈現(xiàn)年輕化趨勢(shì)，這是基于受眾的年輕化傾向。北京廣播電視臺(tái)發(fā)布的《中國(guó)音頻用戶全景調(diào)研白皮書(shū)（2021）》顯示，2021年全國(guó)音頻用戶以男性為主，用戶年齡段在25～54歲居多，用戶學(xué)歷層次相對(duì)較高，以中高收入人群為主，具有明顯的年輕化、高學(xué)歷、高收入的特點(diǎn)。在廣播融媒體縱深化發(fā)展與粉絲經(jīng)濟(jì)的雙重影響下，廣播劇受眾同樣呈現(xiàn)年輕化態(tài)勢(shì)。2021年主題報(bào)道系列廣播劇也開(kāi)始契合這些受眾群體的審美需求，擺脫模式化的創(chuàng)作，吸引年輕人的關(guān)注，積極向年輕受眾傳遞主流價(jià)值觀。在內(nèi)容創(chuàng)作方面，通過(guò)邀請(qǐng)學(xué)生參演等方式，讓廣播劇貼近年輕一代，增強(qiáng)年輕人的體驗(yàn)。例如：廣播劇《龍華》以年輕烈士和他們的故事為著力點(diǎn)，建立作品與受眾之間的聯(lián)系和貼近性，喚起了年輕受眾的情感共鳴?！侗贝蠹t樓》為了還原“五四運(yùn)動(dòng)”、北京早期黨組織活動(dòng)等歷史場(chǎng)景，特意邀請(qǐng)百年后的北大學(xué)子“穿越時(shí)空”演繹百年前的北大人，以學(xué)生參演的方式，向年輕一代傳遞革命精神，從內(nèi)容上和心理上拉近了與年輕受眾的距離。

立足現(xiàn)實(shí)，深入挖掘，這是目前廣播劇成功的另一重要因素。新疆廣播電視臺(tái)和沈陽(yáng)廣播劇原創(chuàng)基地制作的廣播劇《中國(guó)石》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)驅(qū)車(chē)2000多公里奔赴祖國(guó)西陲吉根鄉(xiāng)，深入了解情況，共整理出20個(gè)小時(shí)的采訪錄音。為尋求蘇州援建西藏的最動(dòng)人故事，廣播劇《果拉山作證》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)赴藏采訪，克服高原反應(yīng)，多次翻越高海拔埡口，收錄第一手資料，最終完成了“人物個(gè)性鮮明、情節(jié)跌宕起伏、故事背景宏大”的《果拉山作證》劇本。

語(yǔ)言、音樂(lè)、音響的多重?cái)⑹屡c完美融合，營(yíng)造了作品的真實(shí)感和臨場(chǎng)感。每一個(gè)廣播劇作品都在聲音呈現(xiàn)上精益求精，從語(yǔ)言的地域性和風(fēng)格化表現(xiàn)中突出人物特點(diǎn)，用場(chǎng)景還原和特色音樂(lè)塑造劇中人物的精神世界，逼真的音效打造了劇情環(huán)境的真實(shí)感，將聽(tīng)眾代入劇中，和劇中人物同呼吸、共命運(yùn)。

2021年廣播劇呈現(xiàn)出“群雕式”創(chuàng)作傾向，不管是歌頌先烈還是頌揚(yáng)英雄楷模的作品，都致力于塑造人物群像，意圖從表層的故事講述中傳達(dá)深層精神主旨：偉大成就來(lái)自人民的共同奮斗。廣播劇《林俊德》從為我國(guó)核事業(yè)立下汗馬功勞的林俊德院士的生平事跡入手，反映了他畢生踐行的“馬蘭精神”。作品還塑造了部隊(duì)司令、研究所領(lǐng)導(dǎo)、妻子、戰(zhàn)友等人物，刻畫(huà)出一組以林俊德為代表的“馬蘭人”群雕形象。系列廣播劇《龍華》分為3季共19集播出，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精心挑選了30多位英烈人物，凝練塑造群英像，講述龍華先烈們英勇就義、堅(jiān)貞不屈的感人事跡?！毒G水青山》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入走訪，觀察每一個(gè)踐行“綠水青山就是金山銀山”的個(gè)體，雕刻人物群像，凸顯作品的時(shí)代感和藝術(shù)生命力。

（二）形式創(chuàng)新——廣播劇的“微”與“可視化”

隨著廣播與新媒體融合的不斷深化，廣播劇在播出形式上也不斷創(chuàng)新。近年來(lái)在“微傳播”的影響下，微廣播劇應(yīng)運(yùn)而生。同時(shí)，2021年廣播劇逐步邁向可視化，讓廣播劇“看得見(jiàn)”成為一種新的潮流。

微廣播劇是廣播劇在新媒體時(shí)代發(fā)展出的一種新形式，它具備短小、精煉的優(yōu)勢(shì)，制作周期短、成本投入低，成為廣播劇創(chuàng)作的新領(lǐng)域，并能更好地適應(yīng)現(xiàn)代人在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代碎片化、自主性閱讀和收聽(tīng)的習(xí)慣。廣播劇《暴雨！河南！》就是在河南突發(fā)暴雨洪災(zāi)的情況下由河南廣播電視臺(tái)投入創(chuàng)作的。短短1個(gè)月時(shí)間，幾次易稿，完成了劇本的打磨，最終以30集系列微廣播劇的形式播出，該劇描繪了河南抗洪救災(zāi)的群英譜，在短時(shí)間內(nèi)完成內(nèi)容輸出，充分顯現(xiàn)了微廣播劇的優(yōu)勢(shì)。

除了微廣播劇作品，許多廣播劇還是以30分鐘時(shí)長(zhǎng)的長(zhǎng)劇為主。為了避免傳統(tǒng)長(zhǎng)劇固有模式帶來(lái)的問(wèn)題，創(chuàng)作者們積極融合新媒體，通過(guò)在長(zhǎng)圖、條漫中嵌入對(duì)應(yīng)廣播劇音頻片段，契合當(dāng)下受眾伴隨性、碎片化的收聽(tīng)習(xí)慣，采用可視化廣播劇、“慢直播”、微視頻等形式，讓廣播劇從“聽(tīng)得見(jiàn)”到“看得見(jiàn)”，逐步形成立體化、可視化的新形態(tài)。

廣播劇《大涼山》在錄制過(guò)程中，通過(guò)央視頻平臺(tái)推出了7小時(shí)的錄制“慢直播”以及劇組探訪直播，揭開(kāi)了廣播劇錄制的神秘面紗，滿足了觀眾的好奇心，演員的深情投入激發(fā)了觀眾的情感共鳴。此次錄制“慢直播”最終收獲了6.4萬(wàn)的觀看人次，同時(shí)可視化版的《大涼山》還在央視頻以及嗶哩嗶哩等平臺(tái)播出，受到受眾的一致認(rèn)可與好評(píng)。

（三）打造偶像IP——跨界合作與擔(dān)任推薦官

受眾年輕化使得影視明星成為當(dāng)下收視收聽(tīng)的流量密碼，他們與廣播劇的結(jié)合，讓影視演員與專業(yè)配音演員實(shí)現(xiàn)跨界合作，提高了廣播劇的專業(yè)性和新鮮感，也擴(kuò)大了作品的影響力，可以收獲更多受眾。

影視演員跨界配音，已經(jīng)成為了一股新風(fēng)潮，專業(yè)影視演員搭檔專業(yè)配音演員，勢(shì)必會(huì)為廣播劇帶來(lái)新看點(diǎn)。對(duì)于廣播劇來(lái)說(shuō)，聲音的重要性不言而喻。除了知名的導(dǎo)演、編劇之外，專業(yè)的配音演員可以為作品注入靈魂，而影視演員的加入則會(huì)讓作品更加具有新鮮感，同時(shí)收獲影視受眾和廣播劇聽(tīng)眾的青睞。例如《綠水青山》邀請(qǐng)了知名青年演員張譯加入配音陣容，《到延安去》《大涼山》邀請(qǐng)青年演員富大龍、老演員韓童生參演，粵語(yǔ)廣播劇《大營(yíng)救》和《安妮的花?！费?qǐng)香港演員高海寧和廣東粵語(yǔ)演員虎艷芬、歌手兼演員梁山山擔(dān)任主演，《龍華》主題曲《少年行》由知名音樂(lè)劇演員鄭云龍獻(xiàn)唱。他們的加入，不僅能讓作品更加生動(dòng)，也能憑借他們的影響力使作品獲得更多的關(guān)注度，提升作品的吸引力。

廣播劇通過(guò)打造偶像IP，激發(fā)了年輕受眾對(duì)廣播劇的關(guān)注與熱情。演藝明星作為一個(gè)橋梁，讓現(xiàn)代年輕人從廣播劇作品中感受建黨百年的風(fēng)雨歷程，感受先烈楷模的愛(ài)國(guó)精神，對(duì)于精神傳承和價(jià)值傳遞有推波助瀾的作用。

（四）立體化傳播——內(nèi)容衍生+體驗(yàn)式宣傳

傳播渠道的開(kāi)拓創(chuàng)新，使廣播劇的宣傳營(yíng)銷(xiāo)也逐漸順應(yīng)時(shí)代潮流，充分利用多媒體平臺(tái)，通過(guò)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、體驗(yàn)式宣傳，拓寬廣播劇作品的影響力度和圈層，達(dá)到立體化傳播的效果。

第一，開(kāi)創(chuàng)體驗(yàn)式宣傳，讓廣播劇融入生活是2021年廣播劇創(chuàng)新性的宣傳方式。廣播劇《北上》回溯了新中國(guó)成立前夕護(hù)送香港三百多位民主人士北上解放區(qū)的故事，展現(xiàn)的是凝聚共識(shí)、同舟共濟(jì)的時(shí)代主題。對(duì)于《北上》廣播劇的宣傳策劃，不只是在全國(guó)全網(wǎng)媒體播出，還發(fā)起“重走北上路”大型全媒體打卡行動(dòng)，讓劇組人員、廣電人以及喜愛(ài)文藝創(chuàng)作的大學(xué)生志愿者參與其中，重走紅色路線，親身感受革命精神。同時(shí)，以全媒體形式記錄這一打卡行動(dòng)，以體驗(yàn)式宣傳方式宣推廣播劇。

第二，拓寬領(lǐng)域，推出系列衍生產(chǎn)品，延伸廣播劇的折射范圍和圈層。例如廣播劇《旗幟》除在廣播頻率以及各新媒體平臺(tái)播出外，湖北襄陽(yáng)廣播電視臺(tái)還為廣播劇推出了系列文創(chuàng)產(chǎn)品，如相關(guān)廣播劇《旗幟》的U盤(pán)和光盤(pán)，進(jìn)一步開(kāi)拓作品影響力?！兜窖影踩ァ吩谘胍曨l以及中國(guó)之聲微信公眾號(hào)中推出該劇的衍生內(nèi)容——“演員請(qǐng)回答”“看見(jiàn)好聲音”等花絮和彩蛋，聆聽(tīng)演員們的廣播劇體驗(yàn)。

廣播劇依托融媒體傳播，不斷創(chuàng)新作品的宣傳方式。通過(guò)讓受眾體驗(yàn)、衍生產(chǎn)品宣傳、臺(tái)網(wǎng)多平臺(tái)傳播，為廣播劇宣傳營(yíng)造出強(qiáng)大的傳播力，打造出全鏈條、立體化宣傳模式。

四、結(jié)語(yǔ)

2021年廣播在融媒體化之路上進(jìn)一步深化，廣播劇則依托于這種形勢(shì)逐步邁向全面化、縱深化，圍繞建黨百年的時(shí)代主題，歌頌英模先烈，弘揚(yáng)革命、愛(ài)國(guó)精神。在內(nèi)容創(chuàng)作上，以年輕群體為目標(biāo)受眾，強(qiáng)調(diào)年輕化、精品化;在傳播與宣傳方面，積極創(chuàng)新形式，開(kāi)拓新渠道，打造廣播劇可視化態(tài)勢(shì)，呈現(xiàn)跨界合作和多形式的立體化宣傳，實(shí)現(xiàn)了主題、內(nèi)容、傳播、宣傳等方面的多重創(chuàng)新。

由此可見(jiàn)，廣播劇只要順應(yīng)社會(huì)潮流、精心創(chuàng)作，用心講好中國(guó)故事，傳遞中國(guó)聲音，就能受到年輕受眾的更多青睞，進(jìn)而迸發(fā)廣播劇的強(qiáng)大生命力。

注釋

①《習(xí)近平：決勝全面建成小康社會(huì) 奪取新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義偉大勝利——在中國(guó)共產(chǎn)黨第十九次全國(guó)代表大會(huì)上的報(bào)告》，新華網(wǎng)，http：//www.xinhuanet.com/politics/19cpcnc/2017-10/27/c_1121867529.htm.

②崔保國(guó)、徐立軍、丁邁編：《傳媒藍(lán)皮書(shū)——中國(guó)傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告2021》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2021年8月版。

（作者但敏系成都大學(xué)傳媒研究院副研究員，成芝星系成都大學(xué)影視與動(dòng)畫(huà)學(xué)院碩士研究生）