收到新出刊的2020年第10期《長江文藝》，我首先讀了曉蘇的非虛構(gòu)作品《去一個叫龍坪的地方》，一下子就被它深深吸引，按捺不住打電話向曉蘇表示贊賞，并隨手寫下這篇短文以表欣喜。

今年是中國脫貧攻堅這項偉大工程的收官之年，這一史無前例的壯舉極大地順應(yīng)了民心，也震撼了世界。曉蘇這篇作品就是寫扶貧的，它通過作者去到?？谍埰哼@個地方一天的所見所聞，敘述了縣里一位扶貧干部的辛苦與勞累，并真切地感受到這位肩負(fù)扶貧重任的年輕女干部對幫扶對象的深情與厚愛。從作品的內(nèi)容和題材來看，其實是很常見的，但曉蘇的關(guān)注點卻與屢見不鮮的此類書寫截然不同。它的不同，主要表現(xiàn)在立意方面，同時也與敘事藝術(shù)密切相關(guān)。

我們常見的此類扶貧作品，基本上都停留在衣食住行等物質(zhì)生活的表面，屬于物質(zhì)扶貧。而曉蘇的這篇作品，不僅展現(xiàn)了貧困戶在物質(zhì)生活上的巨大改善與明顯提高，而且把筆觸伸進(jìn)了貧困人口的內(nèi)心世界和情感領(lǐng)域，從而涉及到了很多扶貧領(lǐng)導(dǎo)者和扶貧工作者忽略的精神扶貧問題。在我看來，精神扶貧恐怕才是精準(zhǔn)扶貧和扶貧攻堅的重點與難點，也是廣大農(nóng)民在物質(zhì)脫貧之后可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵所在。從這個意義上來說，曉蘇的這篇作品便顯得特別亮眼，不同凡響，可以說立意新穎、高遠(yuǎn)而深刻，為新時代的扶貧敘事提供了一種全新的思路和范式。

再從敘事藝術(shù)上來講，曉蘇的這篇作品刻意擺脫了時政化敘事的套路，自覺地選擇了民間化敘事策略，處處以老百姓為主體，突出平民意識，著眼日常生活，強(qiáng)調(diào)人性關(guān)照。扶貧干部孟娟毫無疑問是作品中的主要人物，作者細(xì)膩而傳神地呈現(xiàn)了她對五個貧困戶的精神關(guān)懷。無論是她幫田滿貫改變衛(wèi)生習(xí)慣，還是幫萬正濤夫婦筑牢愛情基石，無論是她關(guān)心姜翹楚孫子孫女的教育問題，還是鼓勵單身的周運來與初戀女友結(jié)合取暖，抑或是對丁祥云通過讀小說戰(zhàn)勝病痛、排遣寂寞、親近鄰居，從而拓展自己的精神世界，豐富自己的情感生活的由衷贊美，都是從民間立場和民間視角出發(fā)，全面、具體而深入揭示了精神扶貧的重要性，成功地刻畫了孟娟這個普通扶貧干部真實、生動而感人的形象。

另外，從寫作技巧上來看，曉蘇這個作品還有許多值得我們重視的地方。它選材精當(dāng)，結(jié)構(gòu)精巧，語言精粹。敘事看似平淡，卻平中見奇，淡里藏咸，不事雕琢，自然天成，含蓄雋永，有真情，有善意，有美感，既好讀又耐讀，堪稱佳作。

這篇作品其實只寫了去龍坪這個山村一天十個小時的見聞，以那個搭便車進(jìn)村的扶貧女干部孟娟為敘事主線，先后去了五戶人家。她去看望貧困戶，沒有帶項目，沒有帶資金，沒有帶文件，沒有帶指示，像走親戚，像看朋友，只帶了滿腔的深情與美好的愿望，見面便握手，噓寒問暖話家常，每一個動作，每一句話，都發(fā)自內(nèi)心，真誠、樸素、自然，有人情味，有煙火氣，既吸引人，又感染人，還說服人。比如在懶散的光棍田滿貫家，她同剛做眼睛手術(shù)的老媽親熱地說家長里短，又受大媽的囑托勸田滿貫要勤勞、要講究衛(wèi)生、要好好照顧老媽，不能讓她挨餓。孟娟的熱心而細(xì)心的關(guān)照使這個麻木而懶惰的小伙子頓時“落下了兩滴淚”。

孟娟走訪的第二戶叫萬正濤，他因外出打工致殘，又有兩個女孩在上學(xué)。孟娟熟諳人情地用心去同他妻子談話，勸導(dǎo)她要永遠(yuǎn)和丈夫不離不棄，又將政府對殘疾人給補(bǔ)貼的喜訊相告，臨走時還特地硬塞了兩百元錢給兩個孩子讓她倆買文具。另一個光棍戶周運來，因殘致貧，女友另嫁?，F(xiàn)在，女友丈夫不幸去世，便想與周運來重續(xù)舊緣。他正處于煩惱糾結(jié)之中，孟娟大膽地鼓勵他破鏡重圓，希望他們抱團(tuán)取暖，攜手脫貧，同心致富。尋訪第四戶丁祥云，他本是山村的一個識文斷字的文化人，平時只喜歡讀小說，自己讀了還講給別人聽，“小說就是我的止疼藥”，孟娟于是特地給他帶來一本通俗小說《楚王傳奇》。孟娟還和丁祥云一起欣賞他家的花草，這位丁祥云“一點兒也不像個貧困戶，倒像個精神富翁”。

至于對第五戶姜翹楚的兩次探訪，我認(rèn)為是本篇最有深意的部分。姜家經(jīng)過甩開膀子大干，終于發(fā)了財，買了車，住上了漂亮樓房。可是，兩個小孩因爸爸媽媽都在外地打工，爺爺奶奶又忙于地里的活路，兄妹倆便被一心賺錢的大人們?nèi)釉诩依锊还?，連午飯都不能按時吃。面對兩個嗷嗷待哺的孩子，這位扶貧女干部不由母性大發(fā)，馬上拿出餅干喂他們吃，將他們偎依在自己懷里，卻有話無從說起，“仿佛犯了失語癥，眼里卻淚光閃爍?！币惶鞂ぴL，本已結(jié)束行程，孟娟卻放不下那兩個孩子，便決定延遲返回縣城，再去一趟姜家，叮囑大人們重視兒童的生活與教育。這篇作品的結(jié)尾是：“孟娟在電話中說，他們家燈光明亮耀眼，讓她不禁想到了早晨的太陽?！边@蘊含詩意象征的結(jié)語，寄托了這位扶貧女干部、也包括作者對鄉(xiāng)村振興的深沉反思與美好期望，給我們留下了意味深長的警醒。

這篇作品所敘述的，不過是作者跟隨扶貧干部一天之中尋訪山村五家貧困戶的所見所聞，記錄的全是小人物的小故事，既沒有關(guān)于國家形勢的滔滔宣講，也沒有當(dāng)?shù)亻_發(fā)建設(shè)項目的濃墨重彩，那位扶貧干部所關(guān)注的不外乎就是老人撫養(yǎng)、孩子留守、光棍成家、鄉(xiāng)村文化人的讀書消閑等日?，嵤?，這些貼近貧困山村的尋常生活，細(xì)想起來，卻正好契合了我們的黨和政府關(guān)于鄉(xiāng)村振興的良好初心。曉蘇的這種民間敘事策略也自覺貫徹、踐行并落實了習(xí)近平同志關(guān)于文藝工作的指導(dǎo)思想，即堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。

整個作品完全按陪同扶貧干部看望扶貧對象的一天旅程見聞寫成，看似枝枝蔓蔓，如同漫不經(jīng)意地隨口敘說家常，細(xì)讀卻體味出作者的別具匠心，或?qū)懘迕竦膱詮?qiáng)隱忍，或?qū)懰麄兊臉酚^豁達(dá)，或?qū)懛鲐毟刹康那樯钜馇?，以致說話時眼中常含淚水;尋訪時既有真誠歡迎的愉悅，也有吃閉門羹的煩惱困惑。這樣細(xì)讀起來，就有筆法變化搖曳和形散而神凝之感。尤其是作者對那位扶貧女干部孟娟的描寫，作為紀(jì)實性文體，雖然說不上精雕細(xì)刻，卻從不同側(cè)面，捕捉到了她對不同對象的不同話語、不同舉止，以及牽腸掛肚的殷殷深情。讀后掩卷，孟娟的形象便在讀者面前栩栩如生，呼之欲出。

本人已經(jīng)年逾八旬，在江漢平原的鄉(xiāng)村長大，上世紀(jì)五十年代在洪湖師范學(xué)校就讀時曾下鄉(xiāng)作為土改隊員，在一個佃農(nóng)家扎根實行“三同”。出于文學(xué)愛好，我曾將這位窮光棍翻身娶媳婦的故事，寫成短篇小說《清水河邊的喜事》，由編輯修改加工，以兩人合作名義刊于《湖北文藝》1953年第2期。六十年代，我又參加社會主義教育工作隊赴孝感農(nóng)村，有半年時間和單身陪伴老母的小伙子搭鋪睡在一張小床上。因為這些經(jīng)歷，便使我讀起曉蘇的這篇作品來，對那個扶貧女干部和山村里形形色色人物的境遇備感親切，同時也為現(xiàn)今鄉(xiāng)村翻天覆地的歷史巨變而深感欣慰。我期待有更多的作家，能夠像曉蘇這樣真正關(guān)心中國三農(nóng)問題，為這個偉大的時代畫像、立傳、鑄魂，創(chuàng)作出無愧于時代、無愧于人民的精品力作。

劉守華，著名故事學(xué)家，華中師范大學(xué)文學(xué)院教授，中國民間文學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師，曾任華中師范大學(xué)中文系主任、華中師范大學(xué)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心主任和《中國民間文藝學(xué)年鑒》主編;擔(dān)任湖北省民間文藝家協(xié)會正、副主席二十余年，并兼任中國故事學(xué)會副會長、亞細(xì)亞民間敘事文學(xué)學(xué)會理事、湖北省通俗文學(xué)學(xué)會副會長、湖北省道教學(xué)術(shù)研究會副會長、湖北省炎黃文化研究會顧問和武漢市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專家委員會成員等職。他在海內(nèi)外共發(fā)表論文400余篇，出版學(xué)術(shù)論著10余種。