王佳蕓
年關(guān)近了,年味也濃了。大人們置辦年貨,孩子們游戲玩耍,家家戶戶張燈結(jié)彩,一片喜慶祥和,就盼著過年了。
在中國(guó)古代,“年”是一種怪獸,人們認(rèn)為,只要跨過了“年”,便會(huì)迎來吉祥如意,幸福安康。所以,從古至今,過年盛行燃放煙花爆竹,人們希望用爆竹的聲響驅(qū)趕災(zāi)厄。同時(shí),人們還用在門上貼門神的方式,擋住邪魔、祈福消災(zāi)。年畫,正是始于古代的“門神畫”。
年畫作為一種正式的民間畫種,其淵源可以上推至秦漢或更早的驅(qū)鬼、避邪之類的守護(hù)神門畫。早在北宋,王安石就用“千門萬戶瞳瞳日,總把新桃換舊符”的詩句(“舊符”即門畫),記錄了當(dāng)時(shí)人們迎新年貼年畫的風(fēng)俗。
隨著繪畫技藝的不斷普及、年畫表現(xiàn)形式不斷豐富,年畫成了中國(guó)老百姓所喜聞樂見的藝術(shù)形式,其內(nèi)容也從最初的“門神”,擴(kuò)大到歷史人物、歷史典故、風(fēng)土民俗、娃娃、鯉魚等多種題材;制作技藝上,逐漸衍生出木版、水彩、撲灰、膠印等多種形式。
年畫的地區(qū)特色鮮明,以天津楊柳青年畫、江蘇蘇州桃花塢年畫、山東濰坊楊家埠年畫、四川綿竹年畫最為著名。
楊柳青木版年畫發(fā)源于千年古鎮(zhèn)天津楊柳青,始于明代末年,在清代中晚期達(dá)到鼎盛階段,出現(xiàn)了全鎮(zhèn)及周邊村莊“家家會(huì)點(diǎn)染,戶戶善丹青”的盛況。
楊柳青年畫曾作為貢品進(jìn)供給宮廷和大戶人家貼用,制作精細(xì),色彩柔和。它繼承了北宋以來的宮廷畫院的繪畫風(fēng)格,尤其是工筆重彩人物畫技法,位居中國(guó)年畫之首。楊柳青年畫還吸收了明代木刻版畫技法和戲曲舞臺(tái)的表現(xiàn)形式,既有版畫的刀刻韻味,又有繪畫的筆觸色調(diào),形成了與一般繪畫和其他年畫不同的藝術(shù)特色。楊柳青年畫至今保留著以手繪方法畫人物手、臉的工藝,稱為“開手臉”,這使楊柳青年畫在眾多的年畫中獨(dú)樹一幟。
楊柳青年畫用寫實(shí)等手法呈現(xiàn),不僅富有濃郁的生活氣息,還具有筆法細(xì)膩、人物秀麗、色彩明艷、情節(jié)幽默、題詞有趣、題材活潑等特色。
桃花塢木版年畫因在蘇州桃花塢地方生產(chǎn)而得名,素有“東方古藝之花”的美譽(yù)。它源于宋代的雕版印刷工藝,由繡像圖演變而來,到明代發(fā)展成為民間藝術(shù)流派,清代雍正、乾隆年間為其鼎盛時(shí)期,每年出產(chǎn)的年畫量達(dá)百萬張以上。
桃花塢木版年畫和天津楊柳青年畫齊名,有“南桃北柳”之譽(yù)。桃花塢年畫在藝術(shù)上成就較高,畫法最精,刻工最細(xì),結(jié)構(gòu)復(fù)雜,場(chǎng)面宏大。多數(shù)在印出墨線后再由人工填色完成,色彩夸張,氣氛熱烈。
桃花塢年畫通常都是一版一色,富有裝飾性和樸實(shí)感,具有鮮明特色。其中,門畫可謂集歷代門神之大全。
山東濰坊楊家埠木版年畫迄今已有600多年的歷史。它興起于明代,在清朝達(dá)到鼎盛期,楊家埠曾一度出現(xiàn)“畫店百家,畫種過千,畫版上萬”的盛景,產(chǎn)品遍布全國(guó)各地。楊家埠年畫內(nèi)容與農(nóng)民群眾的生產(chǎn)、生活息息相關(guān),洋溢著濃厚而淳樸的鄉(xiāng)土氣息,常用浪漫及夸張的手法表達(dá)主題,造型粗壯、樸實(shí),對(duì)比強(qiáng)烈。
四川綿竹木版年畫始于明末清初,清乾隆年間最為興盛。由于綿竹地處四川盆地西北邊緣,盛產(chǎn)綿竹,擁有造紙的上好材料,從而為年畫的發(fā)展提供了便利條件。綿竹年畫的體裁主要有兩大類:一是彩繪年畫,二是木版拓片年畫。
綿竹木版年畫,先由畫工印制出輪廓,套色全靠人工彩繪,基本不用色版制作。不同藝人創(chuàng)作的年畫,呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格;同一個(gè)藝人不同時(shí)間繪制不同的畫幅也會(huì)產(chǎn)生不同的效果,這是綿竹年畫區(qū)別于其他產(chǎn)地年畫的主要特點(diǎn)之一。2002年2月,四川綿竹年畫入選首批中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。
起源于北宋的綿竹彩繪年畫一直以來都是作為門神畫,在春節(jié)到來之時(shí)張貼在大門上,而今日已經(jīng)開始作為裝飾品、收藏品等活躍于人們的日常生活之中,深受大家喜愛。
下面,我們就來用繪畫的形式,表現(xiàn)年畫的獨(dú)特魅力。