原平方 張博文

摘 要： 一部電視劇從制作到播出的過(guò)程，與制作方、投資方、審查方、廣告商和觀眾密切相關(guān)。在我國(guó)，由于電視劇行業(yè)收益分配不均，再加上部分制作者的職業(yè)道德與理想信念相對(duì)缺失，電視劇創(chuàng)作頻頻出現(xiàn)抄襲、跟風(fēng)與翻拍等問(wèn)題，許多情節(jié)夸張、邏輯混亂、思想淺薄、藝術(shù)價(jià)值不高的電視劇作品充斥著市場(chǎng)。這種現(xiàn)象不僅限制了我國(guó)電視劇作品的批判性表達(dá)，也使得部分電視劇作品出現(xiàn)了價(jià)值表達(dá)的混亂。另外，投資方與廣告商給電視劇創(chuàng)作帶來(lái)的問(wèn)題也不容小覷，它一方面使得評(píng)判作品的標(biāo)準(zhǔn)窄化，另一方面也使得部分電視劇創(chuàng)作越來(lái)越娛樂(lè)化、庸俗化。最后，由于我國(guó)電視觀眾審美及文化水平參差不齊，一些優(yōu)質(zhì)的電視劇難有市場(chǎng)，電視劇創(chuàng)作由此顯得創(chuàng)新性不足。

關(guān)鍵詞：電視劇創(chuàng)作 制作方 審查方 資本 觀眾

如果把電視劇看成是純粹消費(fèi)的商品，那么從“生產(chǎn)-流通-消費(fèi)” 整個(gè)商業(yè)流程來(lái)看，電視劇創(chuàng)作則處于“生產(chǎn)”階段。由于構(gòu)成生產(chǎn)的直接要素有勞動(dòng)力和資本，因此談?wù)撾娨晞?chuàng)作便天然離不開(kāi)制作方與投資方：前者是生產(chǎn)電視劇的“勞動(dòng)力”，后者是投入“資本”的金主。然而電視劇并不是純粹的商品，除了經(jīng)濟(jì)屬性，它還具備一定的公共屬性與政治屬性。制作方在拍攝一部電視劇的時(shí)候，不但要考慮它是否符合社會(huì)主流價(jià)值觀念，還要考慮它是否滿足了內(nèi)容審查的基本要求。由此看來(lái)，制作方、投資方、審查方，以及廣告商四者之間的權(quán)益關(guān)系便構(gòu)成了電視劇行業(yè)最基本的權(quán)力結(jié)構(gòu)。當(dāng)然，他們之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系也并非絕對(duì)的涇渭分明：有時(shí)候投資方與制作方就是同一家機(jī)構(gòu)；付費(fèi)用戶代替了廣告商，直接為內(nèi)容買單；社會(huì)眾籌、政府撥款、廣告植入等方式使觀眾、政府部門(mén)、廣告商分別成為投資方……然而，不論實(shí)際情況如何多變，政治效益、經(jīng)濟(jì)效益、公共效益始終是電視劇創(chuàng)作的根本訴求，本文將它們之間的關(guān)系大致描繪如下：

從中可以明顯地看出，制作方處于最“被動(dòng)”的位置：它一方面要向投資方保證能夠帶來(lái)更多的經(jīng)濟(jì)效益，另一方面又得遵守審查方的意志，滿足基本的政治效益與公共效益，最后它還要贏得廣大目標(biāo)受眾的注意力，以爭(zhēng)取廣告商的目光。因此，為了謀求自身效益的最大化，制作方必將使出渾身解數(shù)，創(chuàng)作出既叫座吸引眼球又具備一定公共效益與政治效益的電視劇作品。本文由此出發(fā)，先從電視劇制作方自身談起，然后再?gòu)膶彶榉?、資本（投資方和廣告商）以及觀眾三個(gè)角度討論其對(duì)電視劇創(chuàng)作可能帶來(lái)的不利影響，以分析目前我國(guó)電視劇創(chuàng)作可能存在的問(wèn)題。

一、價(jià)值能力的雙重在場(chǎng)：創(chuàng)作者作為電視劇文本的內(nèi)在要求

1958年，我國(guó)開(kāi)始全方面開(kāi)展公社化運(yùn)動(dòng)，它“摧毀了舊有的社會(huì)等級(jí)與家庭結(jié)構(gòu)，將農(nóng)民從家庭忠誠(chéng)的成員變成原子化的公民”，“1976年之后，國(guó)家從社會(huì)生活的多個(gè)方面撤出，既沒(méi)有集體主義又失去了社會(huì)主義道德觀的農(nóng)村，出現(xiàn)了道德與意識(shí)形態(tài)的真空。與此同時(shí)，農(nóng)民迅速接受了以全球消費(fèi)主義為特征的晚期資本主義道德觀，‘道德滑坡或‘物質(zhì)文明與精神文明發(fā)展不平衡等問(wèn)題由此密集爆發(fā)”，延續(xù)到當(dāng)代人身上便是道德責(zé)任與精神理想的雙重迷惘。時(shí)至今日，由市場(chǎng)開(kāi)放所帶來(lái)的對(duì)社會(huì)道德、精神理想的沖擊余波尚在，尤其在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，我們看到了許多出自于影視創(chuàng)作者自身的問(wèn)題。

首先便是屢禁不止的抄襲。比較有名且確定抄襲事實(shí)的包括：瓊瑤狀告于正作品《宮鎖連城》抄襲其作品《梅花烙》，李歆狀告花半里的《皇后紀(jì)》抄襲其《秀麗江山》，以及《愛(ài)情公寓》劇組公開(kāi)發(fā)表道歉信稱將致歉并按原創(chuàng)千字一萬(wàn)元的標(biāo)準(zhǔn)補(bǔ)償原創(chuàng)者，等等。撇開(kāi)赤裸裸的抄襲不談，涉嫌抄襲的更是不勝枚舉，如《鳳凰迷影》因涉嫌抄襲《梅花檔案》被其告上法庭，《美人天下》被指責(zé)為古裝女版《越獄》，《回家的誘惑》則幾乎完全山寨韓劇《妻子的誘惑》，甚至連女主角臉頰上的痣都在同一個(gè)位置……《人民日?qǐng)?bào)》記者韓亞棟甚至總結(jié)出了“改朝換代法”“多劇拼盤(pán)法”“國(guó)外改國(guó)內(nèi)”、突擊“扒劇”、投稿“被剽竊”等抄襲方法。不過(guò)近年來(lái)，我國(guó)電視劇抄襲問(wèn)題已經(jīng)有所好轉(zhuǎn)。

其次，我國(guó)電視劇行業(yè)內(nèi)跟風(fēng)與翻拍嚴(yán)重。拋開(kāi)海外劇的跟風(fēng)與翻拍不談，國(guó)內(nèi)跟風(fēng)與翻拍集中體現(xiàn)在由某個(gè)或某類電視劇的火熱所帶來(lái)的同個(gè)或同類電視劇的興起，如因《西游記》《倚天屠龍記》和《天龍八部》等著名小說(shuō)的深入人心而帶來(lái)的時(shí)不時(shí)的翻拍。盡管翻拍的作品中不乏精品，但不少卻只是“原來(lái)的配方，了無(wú)新意”，近期張一山版的《鹿鼎記》便遭到了全網(wǎng)吐槽與批評(píng)。除了翻拍，跟風(fēng)也是我國(guó)電視劇行業(yè)持續(xù)的“熱流”，如由《金枝欲孽》《甄嬛傳》《宮鎖心玉》及《延禧攻略》等引起的“宮斗戲”的火熱，由《暗黑者》和《十宗罪》等相繼爆棚引發(fā)的一系列諸如《無(wú)證之罪》《沉默的真相》等“推理劇”的輪番上演，這里我們甚至都不用去說(shuō)抗日劇、諜戰(zhàn)劇、古裝劇等傳統(tǒng)類型劇的持續(xù)“高原”現(xiàn)狀。當(dāng)然，跟風(fēng)并不意味著拍不出優(yōu)秀的作品，但跟風(fēng)暴露的卻是我國(guó)電視劇創(chuàng)新能力薄弱這個(gè)事實(shí)。

除了因道德理想缺失而帶來(lái)的抄襲、跟風(fēng)與翻拍問(wèn)題，我國(guó)電視劇整體創(chuàng)作水平也比較低下，部分電視劇呈現(xiàn)情節(jié)夸大、思想不深、藝術(shù)價(jià)值不高等問(wèn)題。如《仙劍云之凡》《幻城》和《山海經(jīng)之赤影傳說(shuō)》等熱門(mén)玄幻劇，盡管它們創(chuàng)造了可觀的收視率，但均因其夸張的表演、淺薄的思想無(wú)一例外陷入了有市場(chǎng)、無(wú)口碑的窘境。而一些國(guó)產(chǎn)抗日“神劇”更是具備天馬行空般的想象力，不合常理的超能力、臉譜化表演讓這些嚴(yán)肅的歷史正劇分明有了科幻喜劇的影子。另外，有些被影視從業(yè)者或主管宣傳的領(lǐng)導(dǎo)高度認(rèn)可的片子，也可能存在藝術(shù)價(jià)值不高等問(wèn)題，例如學(xué)者曾慶瑞就曾在《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》研討會(huì)上當(dāng)著趙本山的面指出《鄉(xiāng)村》缺乏“歷史進(jìn)程中本質(zhì)的真實(shí)……是一種偽現(xiàn)實(shí)主義”，隨后他還建議趙本山“應(yīng)該抓住更廣博、更深層的東西，敢于揭示現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾、沖突……以追求高雅、崇高為目標(biāo)和境界”。而趙本山在會(huì)場(chǎng)上的直接反駁——“能把全國(guó)觀眾弄樂(lè)，就是最大的慈悲和善良”——?jiǎng)t意味著我國(guó)部分電視劇創(chuàng)作者至今還沒(méi)有真正認(rèn)識(shí)到，以日常經(jīng)驗(yàn)為主體、以生活化戲劇為特征的電視劇在價(jià)值觀念上應(yīng)該體現(xiàn)價(jià)值整合的主流性，而非一味地強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)。

二、社會(huì)效益的艱難堅(jiān)守：電視劇作為內(nèi)容產(chǎn)品的尷尬站位

不論是在新中國(guó)成立初期文藝領(lǐng)域提出的“雙百方針”，還是從改革開(kāi)放到改革深水期的“市場(chǎng)化改革”，處于時(shí)代變革中的電視媒體始終都有一個(gè)不變的旋律，那就是堅(jiān)持意識(shí)形態(tài)的正確性與文藝作品的社會(huì)價(jià)值相統(tǒng)一，即“堅(jiān)持貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，堅(jiān)持社會(huì)效益第一、社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相結(jié)合的原則，確保正確的文藝導(dǎo)向”。電視媒體因其傳播的日常性、廣泛性與強(qiáng)制性，均或多或少受到了各地政府的審查。在我國(guó)，電視從業(yè)者承擔(dān)著更多的壓力。他們一方面既要在革命理想散退之時(shí)保證國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的安全穩(wěn)定，另一方面又要在向西方看齊的現(xiàn)代化訴求里抑制以消費(fèi)和物質(zhì)生活為中心的資本主義消費(fèi)觀念的膨脹。在電視場(chǎng)域中，我國(guó)電視劇創(chuàng)作也不可避免地受到影響，并呈現(xiàn)出諸多問(wèn)題。

其一是在創(chuàng)作上限制了電視劇的藝術(shù)批判價(jià)值。盡管“堅(jiān)持社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一”并不是說(shuō)電視劇創(chuàng)作者就不能通過(guò)電視劇進(jìn)行藝術(shù)批評(píng)，實(shí)際上我國(guó)也出現(xiàn)過(guò)一批具有藝術(shù)批判價(jià)值的電視劇作品。不過(guò)，在新的背景下，考慮到目前我國(guó)發(fā)展不平衡不充分的問(wèn)題、社會(huì)主義理想與消費(fèi)主義觀念依然矛盾，以及由中國(guó)崛起所帶來(lái)的中美局勢(shì)與去全球化的緊張等，我國(guó)宣傳部門(mén)不得不在電視劇審查上相對(duì)謹(jǐn)慎。因此，我國(guó)電視劇創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)呈現(xiàn)出了喜模仿而少創(chuàng)新、樂(lè)贊揚(yáng)而少批判、擅含蓄而少直接等特征。當(dāng)然，相比于過(guò)去，我國(guó)電視劇創(chuàng)作的天空已經(jīng)愈加寬廣，其商業(yè)價(jià)值也越來(lái)越高。

其二是創(chuàng)作表達(dá)的受限，創(chuàng)新比較難。雖然說(shuō)內(nèi)容管制并不會(huì)堵塞優(yōu)秀作品的誕生，甚至在某種程度上反倒會(huì)提升作品的整體水準(zhǔn)，但它所帶來(lái)的約束也是明顯的：部分話題必須淺嘗輒止、某些主題則可能成為禁區(qū)、一些高大全的人物臉譜化等，這些約束使得面向大眾的電視劇在題材、主題以及人物挖掘上都顯得創(chuàng)新性不足。許多電視劇創(chuàng)作者首先考量的不是怎樣寫(xiě)才有藝術(shù)價(jià)值，而是能不能這樣寫(xiě)、這樣寫(xiě)是不是更容易通過(guò)，這便加劇了我國(guó)電視劇跟風(fēng)、翻拍的嚴(yán)重程度。

其三便是創(chuàng)作中價(jià)值輸出的混亂。在政治訴求與市場(chǎng)利益的雙重?cái)D壓下，電視劇創(chuàng)作者不得不絞盡腦汁將兩者進(jìn)行融合，這種高難度的融合技巧可能會(huì)使電視劇在價(jià)值輸出上出現(xiàn)混亂。拿當(dāng)年創(chuàng)造了收視奇跡且獲得了官方褒獎(jiǎng)的《激情燃燒的歲月》來(lái)看，它一方面考慮收視率，盡量捕捉觀眾的興趣點(diǎn)，有意制造奇觀，如著力渲染退伍軍人石光榮如何以“戰(zhàn)斗的姿態(tài)”略帶“強(qiáng)迫性”地設(shè)法讓禇琴嫁給他；另一方面卻又將革命理想進(jìn)行現(xiàn)代化加工，以滿足當(dāng)代消費(fèi)者的認(rèn)知，如編劇為了使“石光榮強(qiáng)迫兒子當(dāng)兵”這一在現(xiàn)在看來(lái)不大被認(rèn)可的強(qiáng)迫行為被接受，他設(shè)置了“兒子自我醒悟”這一情節(jié)來(lái)?yè)崞接^眾的不適，從而強(qiáng)行樹(shù)立了軍人石光榮的偉大，宣傳了愛(ài)國(guó)主義教育。通過(guò)分析類似的情節(jié)，我們能夠明顯地察覺(jué)到，這種通過(guò)征用革命理想以達(dá)到商業(yè)目的和意識(shí)形態(tài)宣傳的拍攝手法，盡管讓電視劇好看、賣座且官方滿意，但它可能由于手法的低劣誤導(dǎo)觀眾從而輸出混亂的價(jià)值觀念。

三、社會(huì)資本的逐利沖動(dòng)：電視劇作為文化商品的外在誘惑

20世紀(jì)80年代電視劇開(kāi)始從政治轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)主戰(zhàn)場(chǎng)，90年代電視劇面向大眾市場(chǎng)，21世紀(jì)電視劇成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，我國(guó)電視劇行業(yè)的新局面伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的逐步深入而逐漸呈現(xiàn)出來(lái)。電視劇不僅是中國(guó)電視節(jié)目中市場(chǎng)化程度最高的節(jié)目類型，也是最早實(shí)行制播分離的節(jié)目形態(tài)。在市場(chǎng)逐步開(kāi)放的過(guò)程中，經(jīng)濟(jì)效益逐漸壓倒政治效益、公共效益，成為投資方和廣告商的共識(shí)。資本的魔力在于它能提供無(wú)限的滿足，以無(wú)法倒退的強(qiáng)大動(dòng)力迫使所有市場(chǎng)參與者加速運(yùn)動(dòng)以促進(jìn)整個(gè)市場(chǎng)的快速流通。體現(xiàn)在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，便是投資商和廣告商對(duì)具有市場(chǎng)價(jià)值的電視劇的“深情呼喚”。單從問(wèn)題層面來(lái)看，這種“呼喚”使得我國(guó)電視劇創(chuàng)作空間更顯：

第一，愈漸浮躁?！疤煜挛跷踅詾槔麃?lái)，天下攘攘皆為利往”。對(duì)利益的訴求本無(wú)可指責(zé)，但文藝創(chuàng)作者若坐不了冷板凳，優(yōu)秀的藝術(shù)作品便很難誕生，在極端市場(chǎng)化動(dòng)力驅(qū)動(dòng)下我國(guó)電視劇創(chuàng)作難免顯得浮躁。

第二，娛樂(lè)化、庸俗化痕跡愈來(lái)愈重。當(dāng)一個(gè)廣袤的市場(chǎng)被打開(kāi)，魚(yú)貫而入的生產(chǎn)者會(huì)形成一種風(fēng)場(chǎng)，處在風(fēng)口之中，即使是豬也能被吹起來(lái)。資本為電視劇行業(yè)帶來(lái)春風(fēng)，它呼喚賣座的電視劇作品，而性價(jià)比最高、最符合市場(chǎng)需求的往往是那些能夠快速生產(chǎn)同時(shí)又被人快速遺忘、能讓人歡樂(lè)但同時(shí)又不讓人思考?xì)g樂(lè)本身、能讓人逃避沉迷同時(shí)又拒絕反思的作品。為了抵制電視劇內(nèi)容的娛樂(lè)低俗之風(fēng)，廣電總局曾相繼提出黃金時(shí)間段不得播放“兇殺暴力涉案劇”“限娛令”、網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)內(nèi)容“先審后播”等政策意見(jiàn)。

第三，價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)變窄。雖然資本不創(chuàng)造也不規(guī)定價(jià)值，它所做的只是將一切變成商品，但資本市場(chǎng)對(duì)商品還是有偏好——不論歐洲文藝片怎樣繁榮，在票房吸引力上，它終究抵不過(guò)賣座的好萊塢商業(yè)片。由此可以預(yù)見(jiàn)，在消費(fèi)社會(huì)的今天，一些標(biāo)準(zhǔn)化的商業(yè)流水線作品將會(huì)持續(xù)占據(jù)電視劇主流市場(chǎng)，而一些創(chuàng)新性的作品則更難出現(xiàn)。

可以說(shuō)，以上這些問(wèn)題都可以在資本的狂轟濫炸里找到促因。

四、終端用戶的審美趨向：電視劇作為內(nèi)容消費(fèi)的優(yōu)劣選擇

如果說(shuō)市場(chǎng)上商品的質(zhì)量出了問(wèn)題，那除了是商家的責(zé)任，消費(fèi)者可能也要承擔(dān)一部分的“責(zé)任”，尤其是當(dāng)作為消費(fèi)者的受眾擁有監(jiān)督、批評(píng)、揭露的責(zé)任卻拒絕承擔(dān)這種責(zé)任時(shí)，作為文化商品的優(yōu)秀電視劇生產(chǎn)就更顯得“生命不能承受之輕”。況且，這種“責(zé)任”一般來(lái)說(shuō)也僅限于道德層面而非法律的強(qiáng)制要求。由于改變受眾所需要的能量巨大，在現(xiàn)實(shí)中絕非一日之功，因此許多學(xué)者明智地將“要更廣泛地普及美學(xué)教育”“提升受眾的媒介素養(yǎng)”等建議放在了政策報(bào)告的文末，本文也難免此俗。不過(guò)，這并不妨礙我們確信以下事實(shí)：如果觀眾普遍缺少品味，那么優(yōu)質(zhì)的電視劇也不會(huì)有多大的市場(chǎng)；如果觀眾缺少對(duì)內(nèi)容的挑剔，那么電視劇作品也難以創(chuàng)新；如果觀眾千人一面，那么電視劇作品的題材種類也不會(huì)百花齊放……這就更使得我國(guó)電視劇創(chuàng)作可能出現(xiàn)以下問(wèn)題：第一，部分電視劇創(chuàng)作水平較低，劣質(zhì)作品層出不窮。由于我國(guó)地域文化差異較大，大量老齡低幼觀眾欣賞水平有限，一些情節(jié)夸張、人物表演呆滯、角色設(shè)定不合理的電視劇依舊擁有市場(chǎng)，例如火熱不止的抗日神劇、奇幻修仙劇等。第二，電視劇創(chuàng)作缺少創(chuàng)新，電視劇題材較為有限。由于歷史原因，我國(guó)民眾的教育水平在各個(gè)年齡段上存在顯著差異，文化圈層的豐富性還有待提升，反映在電視劇制作上便是我國(guó)電視劇題材還不夠豐富，電視劇品類創(chuàng)新也更需要時(shí)間。可喜的是，由于社會(huì)分工進(jìn)一步細(xì)化，新一代觀眾審美水平穩(wěn)步提升，這些問(wèn)題正在逐漸被解決。例如在2020年5月份，愛(ài)奇藝就對(duì)標(biāo)美劇的精品化內(nèi)容和劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式，推出了網(wǎng)絡(luò)懸疑劇短劇劇場(chǎng)“迷霧劇場(chǎng)”并大獲成功，這意味著我國(guó)電視劇創(chuàng)作在內(nèi)容及題材上或?qū)⑦M(jìn)入一個(gè)新的網(wǎng)絡(luò)短劇的發(fā)展階段。

參考文獻(xiàn)：

[1] 閻云翔. 私人生活的變革——一個(gè)中國(guó)村莊里的愛(ài)情、家庭與親密關(guān)系（1949-1999）[M]. 上海：上海書(shū)店出版社，2006.

[2] 祁建.國(guó)產(chǎn)劇“抄襲”美劇現(xiàn)象嚴(yán)重，連演員臉上痣都抄[N].人民網(wǎng)，2012-09-06. http：//media.people.com.cn/ GB/n/2012/0906/c40606-18931801.html

[3] 韓亞棟.抄襲陰影下的電視劇創(chuàng)作[N].北京日?qǐng)?bào)，2014-06-19 （17）.

[4] 王秋碩.中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展烏云現(xiàn)象及應(yīng)對(duì)策略[J].現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2017，39 （8）.

[5] 南方都市報(bào).趙本山：教授靠批評(píng)吃飯 曾教授：批評(píng)愛(ài)聽(tīng)不聽(tīng)[N].騰訊娛樂(lè)轉(zhuǎn)載，2010-04-13.https：//ent.qq.com/ a/20100413/000068.htm.

[6] 尹鴻，陽(yáng)代慧.家庭故事·日常經(jīng)驗(yàn)·生活戲劇·主流意識(shí)——中國(guó)電視劇藝術(shù)傳統(tǒng)[J].現(xiàn)代傳播，2004 （5）.

[7] 國(guó)家廣播電影電視總局. 電視劇內(nèi)容管理規(guī)定[R].北京.2010.7.1. 中華人民共和國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局官方網(wǎng)站，http：//www.sapprft.gov.cn/sapprft/ govpublic/10550/332959.shtml

[8] 張永峰.中國(guó)電視劇審查制度的形成[J].新聞大學(xué)，2014（1）.

[9] 張永峰，楊秀侃.電視劇的市場(chǎng)機(jī)制與革命理想主義重建——以《激情燃燒的歲月》和《繼父》為例[J].德州學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，32 （1）.

[10] 周星.改革開(kāi)放30年中國(guó)電視劇發(fā)展要評(píng)[J].現(xiàn)代傳播-中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)，2009 （1）.

[11] 尹鴻.意義、生產(chǎn)與消費(fèi)──當(dāng)代中國(guó)電視劇的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)分析[J].現(xiàn)代傳播，2001 （4）.

作 者： 原平方，北京城市學(xué)院國(guó)際文化與傳播學(xué)部教授，碩士生導(dǎo)師；張博文，武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2017級(jí)研究生。

編 輯：趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com