摘 要：日本小說《穿紫色裙子的女人》于2019年7月中旬榮獲第161屆日本芥川文學(xué)獎(jiǎng)。日本著名女作家小川洋子曾高度稱贊今村夏子的此部作品：“能夠如此栩栩如生地描繪出特殊群體人物的魅力，無疑是今村女士的文學(xué)才能。”a為何此作能得到芥川獎(jiǎng)評(píng)委的一致推崇并最終榮獲日本最高“純文學(xué)”大獎(jiǎng)？從色彩元素的角度去解讀，或許能挖掘到作者獨(dú)具匠心的個(gè)性書寫和作品獨(dú)特的文學(xué)意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：《穿紫色裙子的女人》 色彩元素 女性貧困

色彩浸潤(rùn)于大千世界的萬事萬物之中，源于自然而滲透于社會(huì)生活的方方面面。在文學(xué)領(lǐng)域，色彩是文學(xué)作品構(gòu)成要素的重要組成部分，在文學(xué)作品中扮演著重要的角色。色彩常常被作者精心設(shè)定并加以巧妙運(yùn)用，且被賦予某種特殊的意義，以增添文學(xué)作品的獨(dú)特魅力?！洞┳仙棺拥呐恕分辛粲歇?dú)特的色彩書寫痕跡，作者以其高超的手法，將顏色進(jìn)行精心設(shè)計(jì)和巧妙搭配，描摹出一個(gè)獨(dú)特的色彩世界，使得鮮明生動(dòng)的人物形象躍然紙上。

一、紫色的屬性特征

紫色是一種具有濃厚神秘色彩的顏色?！白仙挥心Я?、充滿神秘感和浪漫感。”b紫色所帶有的神秘感與小說開篇出場(chǎng)人物的神秘氣息契合得恰到好處。小說開篇寫道：“我家附近有一個(gè)‘紫色長(zhǎng)裙女，因經(jīng)常穿著紫色裙子，所以大家都這么叫她。身材嬌小，黑發(fā)觸肩，從遠(yuǎn)處看以為是中學(xué)生，但若走近細(xì)看，臉頰上雀斑點(diǎn)點(diǎn)，頭發(fā)粗糙晦暗，絕非想象中的那樣年輕。她大約一周去一次面包店，每次都會(huì)購(gòu)買奶油面包，我經(jīng)常假裝挑選面包，實(shí)則對(duì)她進(jìn)行暗中觀察?！眂小說從“我”的視角對(duì)紫色長(zhǎng)裙女進(jìn)行偵探式的暗中觀察，紫色長(zhǎng)裙女姓甚名誰、家住何處、從事何種職業(yè)、有何特別之處，小說開篇疑云重重，人物神秘感撲面而來。

每種色彩都有自身的感知規(guī)律。《配色十日靈感提升》一書對(duì)色彩的感知規(guī)律進(jìn)行了分類概括，色彩可以分類為冷與暖、輕與重、動(dòng)與靜、幼稚與成熟、奢華與古樸等。其中，紫色被歸類為冷色調(diào)、較沉重、靜態(tài)、成熟、古樸。值得一提的是，紫色的這些屬性特征與紫色長(zhǎng)裙女的人物形象十分貼切。

紫色長(zhǎng)裙女三十來歲，小個(gè)子、長(zhǎng)頭發(fā)，孤身居住。她一周去一次面包店，買一個(gè)奶油面包，獨(dú)自穿過商業(yè)街道，孤身走進(jìn)附近的公園，默默坐在公園一角的長(zhǎng)椅上，右手拿起面包，左手接著面包屑，慢慢地吃起來，最后一口總是要咀嚼很長(zhǎng)時(shí)間。她總是坐在固定的座椅上，以至于這把椅子被稱作“紫色長(zhǎng)裙女專用椅”。紫色長(zhǎng)裙女形單影只、孑然一身，她身上散發(fā)出的孤寂落寞的氣息與紫色的冷色調(diào)、沉重感、靜態(tài)感剛好契合。

二、紫色中的紅、藍(lán)成分

紫色由紅色和藍(lán)色融合而成?！凹t色，色譜中的第一種顏色，代表著動(dòng)力、刺激、積極和意志……它與溫暖、激動(dòng)相關(guān)，帶有自主的積極行動(dòng)的特點(diǎn)，而且?guī)в虚_創(chuàng)性的使人奮發(fā)的精神。友善和感激是該顏色的兩種美好品質(zhì)?！眃“藍(lán)色是冷色調(diào)的一種，它的鎮(zhèn)定、信念衍生出了忠誠(chéng)和信任。這是一種流行的色彩，總是與職責(zé)、美和機(jī)敏聯(lián)系起來。藍(lán)色的安詳為之帶來了平靜和美妙的放松及治愈的感覺。它的流動(dòng)性和安靜的堅(jiān)韌都是很引人注目的品質(zhì)?！眅

紫色長(zhǎng)裙女的人物形象中既有紅色屬性中積極、溫暖、友善的一面，也有藍(lán)色屬性中平和、堅(jiān)韌的一面。她是一家賓館的客房清掃員，工作積極認(rèn)真。上班第一天，她7點(diǎn)半便從家里出發(fā)，8點(diǎn)半便已到達(dá)公司。剛開始連自我介紹都無法順利進(jìn)行的她，在所長(zhǎng)的幫助下積極地進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)。即使很小的事情，只要領(lǐng)導(dǎo)交辦，她都要記好筆記，甚至塚田主任建議她早上不要吃玉米片，要吃米飯，好有力氣干活，她也應(yīng)允并照辦。一般人要花一到兩個(gè)月甚至半年以上才能過關(guān)的實(shí)習(xí)期，她在第五個(gè)工作日便順利通過。她友善大度，面對(duì)捉弄過她的孩子，她從未惡言訓(xùn)斥，只要她手頭有零食，如水果、餅干，甚至價(jià)格昂貴的巧克力，她都會(huì)不計(jì)前嫌地分給孩子們，并與孩子們一起做游戲。她正義凜然、不懼邪惡，在一次上班途中，她在公交車上抓住了一個(gè)色狼，并將其移送到附近派出所。

另一方面，“紅色固有的烈度和力量可能會(huì)轉(zhuǎn)換成憤怒和強(qiáng)烈的瘋狂，換句話說是野蠻、無禮、憤懣及反叛”f。同時(shí)，“藍(lán)色波長(zhǎng)常見的負(fù)面有懷疑和多疑，并且不夠機(jī)智。它有時(shí)會(huì)不現(xiàn)實(shí)，喜歡白日做夢(mèng)，并傾向于變得草率、自滿、喜歡猜疑。從懶惰、倦怠和遲疑，藍(lán)色會(huì)發(fā)展到抑郁的狀態(tài)”g。

紫色長(zhǎng)裙女既有紅色屬性中瘋狂、反叛的一面，也有藍(lán)色屬性中的草率、自滿、倦怠的一面。自色狼事件之后，紫色長(zhǎng)裙女私下搭乘所長(zhǎng)的私家車上班，后成為所長(zhǎng)的情婦，即使在公眾場(chǎng)合也不顧眾人目光與所長(zhǎng)公然約會(huì)。當(dāng)所長(zhǎng)提及以后會(huì)將其提拔為領(lǐng)導(dǎo)，如有機(jī)會(huì)會(huì)考慮將其轉(zhuǎn)錄為正式員工時(shí)，紫色長(zhǎng)裙女搖身一變恍如他人。她不顧公司禁令，涂紅指甲、噴濃香水，無視上級(jí)的警示，目中無人；她不屑與同事交談，漠視同事的存在，最后成為眾矢之的。她被同事刁難排擠，卻依然我行我素。當(dāng)?shù)弥L(zhǎng)帶著夫人外出旅游度假時(shí)，她嫉妒心膨脹，用公用電話瘋狂地往所長(zhǎng)家打騷擾電話。

如上所述，作者最大限度地挖掘了紫色的豐富內(nèi)涵，并將其與人物的外貌特征、性格特點(diǎn)、行為舉止進(jìn)行完美契合，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)鮮活的人物形象，足見其獨(dú)特的匠心。

三、紫色的互補(bǔ)色——黃色

紫色和黃色是一組互補(bǔ)色。所謂互補(bǔ)色，是指“在色相環(huán)對(duì)角線位置的顏色，也就是說角度是180°的色相”h?；パa(bǔ)色顏色對(duì)比強(qiáng)烈，同時(shí)運(yùn)用會(huì)相互襯托，起到引人注目的效果?！盎檠a(bǔ)色色相的顏色進(jìn)行配色的話看起來會(huì)對(duì)鮮艷度進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，這種現(xiàn)象稱之為互補(bǔ)色對(duì)比……在看互補(bǔ)色色相配色的時(shí)候受‘互補(bǔ)色殘像的影響，更強(qiáng)調(diào)了相互的純度，看起來更加鮮艷?！眎

小說中，與“紫色長(zhǎng)裙女”的稱呼相對(duì)應(yīng)，“我”自稱“黃色開襟羊毛衫女”，真實(shí)姓名為權(quán)藤，在一家賓館工作，任主任一職，大家都叫“我”“權(quán)藤主任”。

從色彩層面講，黃色是一種溫暖、明亮、歡快的顏色?！包S色是與陽光最為相似的顏色，它給人們帶來希望，以及一種‘一切都會(huì)好起來的期許。它營(yíng)造了一種明朗、振奮、快樂的氛圍。黃色是一種開朗而激動(dòng)人心的顏色。”j在小說中，每當(dāng)紫色長(zhǎng)裙女陷入危機(jī)的時(shí)刻，“我”都會(huì)采取各種辦法進(jìn)行暗中指引。紫色長(zhǎng)裙女找工作連遭失敗時(shí)，“我”故意把刊登有招聘信息的報(bào)紙放在她經(jīng)常坐的座椅上，并對(duì)適合她的招聘信息用熒光筆進(jìn)行重點(diǎn)標(biāo)記；“我”擔(dān)心她沒錢買洗發(fā)水，害怕她因儀容不整而面試失敗，便在她面試的前一天，特地在她家門口放置了洗發(fā)水以備使用；工作中，紫色長(zhǎng)裙女沒有整理好清潔車，被同事背后指責(zé)，“我”偷偷幫忙整理；小說最后，紫色長(zhǎng)裙女與所長(zhǎng)因情感糾葛而廝打起來，所長(zhǎng)從二樓摔倒昏迷，在紫色長(zhǎng)裙女不知所措時(shí)，“我”給她指出了逃跑路線。

另外，“該顏色的積極面與知識(shí)和智慧相呼應(yīng)。推導(dǎo)和邏輯能力來自黃色，敏銳、高超的辨識(shí)力和決斷力總是與它相關(guān)聯(lián)”k。黃色的這一特性和小說中的“我”的性格特征相一致。“我”在賓館已經(jīng)做到主任一職，應(yīng)該說在知識(shí)或是智慧層面具有超乎一般員工的獨(dú)到之處。另外，“我”暗中觀察紫色長(zhǎng)裙女，對(duì)其生活起居進(jìn)行遠(yuǎn)距離窺視，從而準(zhǔn)確推斷出她的日常行程，并在暗中對(duì)她進(jìn)行各種誘導(dǎo)，讓她一步步地按照“我”的計(jì)劃行事，成功將她引入“我”所在的公司。不難看出，“我”是一個(gè)具有很強(qiáng)的邏輯推導(dǎo)能力和辨識(shí)力、細(xì)想起來令人感到恐怖的計(jì)謀家。

與此同時(shí)，黃色也有消極的一面?！包S色的負(fù)面是極具破壞性的。它可能會(huì)包含欺詐、狡猾、操控、滿懷惡意、蓄意報(bào)復(fù)，以及阿諛奉承?！眑“黃色唯一的不足是太過重視邏輯和理性而忽視了情感的需要……黃色的消極意義代表懦弱、嫉妒、背信棄義、侮辱和反復(fù)無常?！眒小說中的“我”暗中觀察跟蹤紫色長(zhǎng)裙女，調(diào)查了她的公寓住址，詳細(xì)記錄下她的工作時(shí)間、日常出行、乘坐車輛，甚至所長(zhǎng)去她住所的時(shí)間。當(dāng)“我”推測(cè)出紫色長(zhǎng)裙女處于無業(yè)狀態(tài)到處找工作時(shí)，“我”故意在她的專用座椅上放上刊登有招聘信息的報(bào)紙，誘導(dǎo)她來“我”的單位應(yīng)聘。當(dāng)所長(zhǎng)與她發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)并摔下樓梯時(shí)，“我”欺騙她所長(zhǎng)已經(jīng)死去，事實(shí)上，所長(zhǎng)只是腦震蕩和骨折而已。之后，“我”去醫(yī)院探望所長(zhǎng)，要挾所長(zhǎng)給“我”升職加薪，否則要把他偷明星內(nèi)褲的事說出去。小說的最后部分，“我”取而代之地坐到了“紫色長(zhǎng)裙女專用椅”上，像往常的紫色長(zhǎng)裙女一樣，吃著剛從面包店買來的奶油面包。

紫色與黃色是一組互補(bǔ)色，“在想要給人沖擊力和引人注目的情況下，可以發(fā)揮它的效果”n。顯然，這兩種色彩的選用并非巧合，而是作者刻意為之，它滲透了作者的主觀意志，凝聚著作者的良苦用心。作者獨(dú)具匠心的色彩運(yùn)用不僅表現(xiàn)在人物形象塑造層面，也貫穿于這一組互補(bǔ)色彩背后更深層次的象征寓意之中。

四、紫色與黃色的象征寓意

在筆者看來，紫色長(zhǎng)裙女和黃色開襟羊毛衫女雖然有著不同的性格和人生軌跡，但都殊途同歸地走向了同一境遇。在現(xiàn)實(shí)世界里，她們屬于同一類人群，即日本貧困女性群體，她們呈現(xiàn)了這類人群的共同縮影。

穿黃色開衫的“我”，父母早年離婚，一家四分五裂已經(jīng)二十余年，現(xiàn)在某賓館上班，無力支付房租等費(fèi)用。為了躲避房東和法院前來催繳房租，“我”把家中的貴重物品存放在車站的投幣式儲(chǔ)物柜中，尋找了膠囊旅館、漫畫咖啡店作為緊急避難地，并物色了十多家縣內(nèi)和縣外的便宜旅館，早已窮途末路，隨時(shí)準(zhǔn)備逃離。

紫色長(zhǎng)裙女經(jīng)常變換工作，工作斷斷續(xù)續(xù)，先后在螺絲廠、牙刷廠、眼藥水容器廠上過班，其工作均為臨時(shí)工。其后，她還面試過肥皂工廠、肉包子工廠、夜間卸棚工作，甚至電話接線員、商業(yè)設(shè)施樓層指引員、咖啡服務(wù)生等，均以失敗告終。她甚至長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多月處于無業(yè)狀態(tài)，以至于無法支付電話費(fèi)而被迫停機(jī)。另外，從其住所也可看出她的真實(shí)生活現(xiàn)狀。小說開頭部分有這樣一段描寫：“紫色長(zhǎng)裙女的家，我早已調(diào)查清楚，是一所距離公園和商店街很近的破舊公寓，屋頂?shù)囊徊糠诌€蓋著塑料板，樓梯扶手早已生銹變色。她住在最里邊的201號(hào)房間?！眔

如上所述，該作品以兩位女性為描寫對(duì)象，從個(gè)體的視角向我們展示了日本貧困女性這一群體的生存現(xiàn)狀，促使讀者對(duì)這一特殊群體給予更多的關(guān)注和更清晰的認(rèn)識(shí)。

近年來，日本女性的貧困問題已經(jīng)成為日本社會(huì)一個(gè)不可忽視的問題，引起了一定的關(guān)注。早在2015年4月，日本放送協(xié)會(huì)（NHK）就播出了名為《女性的貧困：新型連鎖的沖擊》專題片，該片中的數(shù)名女性年紀(jì)尚小，只有十幾二十歲，均陷于貧困之中：有的因母親交不起房租而走投無路，兩年來一直與妹妹留宿網(wǎng)吧；有的因父親過早去世，為了維持生計(jì)，每天清晨5點(diǎn)便開始工作，但仍然無法擺脫貧困；有的因父親生病失業(yè)，中學(xué)畢業(yè)后便外出謀生，但無力支付房租，只好在通宵營(yíng)業(yè)的店內(nèi)過夜……其嚴(yán)峻的貧困現(xiàn)狀讓人觸目驚心。

據(jù)日本總務(wù)省的統(tǒng)計(jì)顯示，日本“單身女性中平均每三人就有一人陷于貧困，包括離異女性、老年女性和未婚母親”p。紫色長(zhǎng)裙女便是這個(gè)特殊群體中的一員，她三十來歲，單身，以打零工為生，工作時(shí)斷時(shí)續(xù)，生活難以為繼。據(jù)日本內(nèi)閣府男女共同參畫局《平成24年版男女共同參畫白皮書》統(tǒng)計(jì)，在女性群體中，30歲至40歲這一年齡層的女性貧困率超過15%，且呈逐年上升趨勢(shì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同齡男性。q因此，以紫色長(zhǎng)裙女為代表的日本女性貧困群體尤為值得關(guān)注，對(duì)這一群體的書寫顯得十分必要，且具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。

作者將色彩元素融入人物設(shè)定之中，為讀者呈現(xiàn)了一番特別的精彩。紫色是一種高貴的顏色，黃色是一種明亮的顏色，可以說，紫色長(zhǎng)裙和黃色開衫的光鮮色彩遮蓋了兩位女性的本真狀態(tài)，使她們產(chǎn)生了偏離其本真面貌的高貴、高雅、積極陽光的形象。然而，現(xiàn)實(shí)卻是光鮮的色彩外衣之下隱藏著貧困女性群體不為人知的辛酸和苦楚。當(dāng)殘酷的真實(shí)與浮華的意象產(chǎn)生巨大反差時(shí)，讀者的心里便會(huì)產(chǎn)生極大震撼，從而對(duì)女性貧困問題給予更多的深刻思考。想必作者正是借用紫色、黃色兩種光亮的色彩來反襯和昭示被隱蔽的女性貧困問題，從而呼吁社會(huì)各界對(duì)貧困女性這一群體傾注更多的關(guān)注和援助。

由此可見，作者對(duì)色彩的選擇與處理、設(shè)定與布局，并非作者隨意為之，而是精心選擇、刻意追求的結(jié)果。

五、結(jié)語

小說《穿紫色裙子的女人》中的色彩設(shè)定并非作家隨意為之，而是作家苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果。色彩的豐富內(nèi)涵與人物形象的塑造相互輝映、完美契合，與小說主旨內(nèi)涵相得益彰。色彩的象征性，為作品文學(xué)意蘊(yùn)的深度挖掘提供了有力的線索，也為作品的多義解讀提供了廣闊的空間?？梢哉f，作者賦予色彩以力量和特殊意義，色彩豐富了作品的內(nèi)涵和寓意。從色彩入手，并以此為切入點(diǎn)，對(duì)作品進(jìn)行創(chuàng)新解讀和獨(dú)特審視，是一個(gè)值得開拓的視角，亦是一個(gè)值得深挖的研究層面。

a 引自芥川獎(jiǎng)評(píng)委對(duì)今村夏子獲獎(jiǎng)作品的評(píng)論，網(wǎng)址：https：//prizesworld.com/akutagawa/jugun/jugun161IN.htm.

bm 〔美〕查理德·韋伯斯特：《色彩的秘密：用色彩點(diǎn)亮人生》，鄭崢譯，西安出版社2010年版，第196頁(yè)，第8頁(yè)。

co 〔日〕今村夏子：『むらさきのスカートの女』，朝日新聞出版2019年版，第3頁(yè)，第13頁(yè)。（本文有關(guān)此書引文皆為筆者所譯）

defgjkl 〔英〕孫孝華、多蘿西·孫：《色彩心理學(xué)》，白路譯，上海三聯(lián)書店2017年版，第42頁(yè)，第50頁(yè)，第43頁(yè)，第50頁(yè)，第45頁(yè)，第45頁(yè)，第45—46頁(yè)。

hin 〔日〕山田純也、〔日〕柘植Hiropon、〔日〕長(zhǎng)井美樹等：《配色大原則》，郝皓譯，江蘇鳳凰科學(xué)技術(shù)出版社2018年版，第17頁(yè)，第75頁(yè)，第74頁(yè)。

p 胡澎：《困境與突圍：日本女性的婚姻、家庭與事業(yè)》，《群言》2017年第3期，第35頁(yè)。

q 此數(shù)據(jù)引自《男女共同參畫白書》，網(wǎng)址：https：//gooddo. jp/magazine/poverty/woman/1534/.

參考文獻(xiàn)：

[1] 芥川獎(jiǎng)評(píng)委對(duì)今村夏子獲獎(jiǎng)作品的評(píng)論[EB/OL].https：// prizesworld.com/akutagawa/jugun/jugun161IN.htm.

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[3] 查理德·韋伯斯特.色彩的秘密：用色彩點(diǎn)亮人生[M].鄭崢譯.西安：西安出版社，2010.

[4] 孫孝華，多蘿西·孫.色彩心理學(xué)[M].白路譯.上海：上海三聯(lián)書店，2017.

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[7] 宋揚(yáng).配色十日靈感提升[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2013.

作 者： 李琳琳，文學(xué)碩士，內(nèi)江師范學(xué)院講師，研究方向：日本文學(xué)。

編 輯： 趙斌 E-mail：mzxszb@126.com