孫盈瑩

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

肌理，作為現(xiàn)代視覺藝術(shù)中最為重要的表現(xiàn)形式之一，為當(dāng)今的水彩繪畫發(fā)展提供了越來越廣泛的發(fā)展空間。在現(xiàn)代生活中，我們的衣、食、住、行中肌理元素的設(shè)計和應(yīng)用無處不在，肌理已經(jīng)成為當(dāng)今視覺設(shè)計中最為時尚的藝術(shù)語言。越來越多的畫家都在水彩畫肌理的表現(xiàn)上進(jìn)行了大膽的塑造和創(chuàng)新，肌理的設(shè)計與應(yīng)用在現(xiàn)代水彩畫中逐漸形成了一種常態(tài)。

1 水彩肌理的概述

1.1 水彩肌理的概念

水彩畫的肌理是畫家借助水與彩的流動和交融，通過有意與無意的設(shè)計創(chuàng)作所呈現(xiàn)出來的特殊的視覺形態(tài)。水彩畫肌理充分展現(xiàn)水彩畫顏料透明性、流動性和滲透性的特點(diǎn)，是水彩繪畫中十分重要的一種表現(xiàn)技法。水彩作為一種水性材顏料，其肌理設(shè)計區(qū)別于其他立體裝置藝術(shù)，更多突出在平面視覺上的表現(xiàn)，有其特殊的視覺表現(xiàn)形式。

1.2 水彩肌理的設(shè)計分類

水彩肌理是用眼睛去“觸摸”的視覺藝術(shù)，可以使原本單一的作品變得有質(zhì)感、有節(jié)奏、有層次、有情感。水水彩畫中，提高視覺沖擊力最有效的方式就是肌理的設(shè)計和應(yīng)用。水彩肌理設(shè)計主要表現(xiàn)在兩個方面：一是通過水彩顏料的色彩交融和重疊設(shè)計出不同的色彩色相、明度和純度的色塊，表現(xiàn)出不同物體的質(zhì)感；二是通過多變的筆觸和線條設(shè)計出不同的粗糙程度和細(xì)密程度的肌理。同時，水彩畫中的肌理設(shè)計要講究一定的技法,水彩肌理的設(shè)計不僅要講究水分、時間和顏料的控制。也要合理運(yùn)用工具材料，設(shè)計特殊的肌理效果，達(dá)到完美的視覺效果。恰當(dāng)?shù)募±肀憩F(xiàn)不僅可以很好地突出主體、體現(xiàn)不同物體的質(zhì)感，也可以凸顯畫面主題、裝飾畫面。

2 水彩畫肌理設(shè)計的特性

水彩畫肌理是人類進(jìn)行信息視覺化傳遞方式的創(chuàng)新過程中產(chǎn)生的，為了更好地豐富視覺藝術(shù)，傳遞畫面信息。在當(dāng)今視覺藝術(shù)中，如果說點(diǎn)、線、面是繪畫的基本元素，那么肌理的設(shè)計便是為畫面增加了靈魂和質(zhì)感。水彩畫與其他繪畫創(chuàng)作有很大的區(qū)別，水彩畫中肌理的設(shè)計是充分發(fā)揮水彩畫的特點(diǎn)為主，展現(xiàn)水彩畫顏料透明性、流動性、滲透性的一種肌理表現(xiàn)，它是視覺藝術(shù)中重要的繪畫語言之一。因此，水彩畫肌理的設(shè)計也存在很多特殊的表現(xiàn)特性[1]。

2.1 偶然性

水彩畫肌理設(shè)計的偶然性是根據(jù)水彩顏料流動性的特點(diǎn)，畫家在利用水與彩的流動性設(shè)計出的肌理往往都呈現(xiàn)一種自然感。水彩畫的這種水色交融的偶然性與傳統(tǒng)中國畫肌理表現(xiàn)的偶然性有異曲同工之處。大千世界中，自然物象是極其豐富的，世界上沒有兩片一模一樣的樹葉。水彩畫的肌理表現(xiàn)也是如此，水與彩在畫面上的流動與融合都是自然隨意形成的，即使通過一些水分、顏色的控制也不可能制成相同的肌理效果。根據(jù)水彩肌理設(shè)計的偶然性，產(chǎn)生的視覺藝術(shù)具有一種渾然天成的奇幻效果。這一特性也被很多裝飾藝術(shù)所運(yùn)用，比如一些人造大理石上設(shè)計的的水墨繪畫也是有這樣一種藝術(shù)效果[2]。

也就是說水彩畫肌理的偶然性是不可復(fù)制的，它可以展現(xiàn)出自然界不存在的美，在畫面表現(xiàn)上有一種奇幻神秘的效果。這種偶然性的表現(xiàn)特征符合了當(dāng)代大眾在視覺審美上求異、求新的喜好，從而使得肌理的偶然性一直是畫家所追求和推崇的表現(xiàn)特征之一。

2.2 多樣性

水彩畫以水和彩相互調(diào)和為特點(diǎn)的屬性決定其筆觸和肌理設(shè)計的多樣性。各種不同的筆觸和肌理不僅可以表現(xiàn)出清晰、透明、流動、歡快的效果，還可以達(dá)到渾厚、粗獷、隨性的韻味。正如水彩畫肌理設(shè)計的偶然性所知，通過水彩的流動與融合，所形成的肌理效果是隨性奇幻的。再借助其他工具材料，制作各種奇特的肌理，充分展現(xiàn)了水彩畫肌理表現(xiàn)的多樣性。水彩畫的肌理，同線條和色彩一樣，都具有造型、制造氛圍和表現(xiàn)情感的功能。藝術(shù)家們通過對水彩肌理的深刻塑造，使畫面達(dá)到更好的質(zhì)感和視覺效果，從而豐富水彩肌理表現(xiàn)的多樣性，增加水彩畫的視覺魅力。現(xiàn)代很多扎染紡織產(chǎn)品上也會大量運(yùn)用水彩肌理，以豐富服裝紡織的裝飾性[3]。

2.3 藝術(shù)性

彩畫肌理設(shè)計的藝術(shù)性是指肌理自身所具有的質(zhì)感與色彩變化原本就有著特殊的藝術(shù)效果，水彩肌理與畫面其他元素的融合，更好地升華了畫面的主題與意境。眾多水彩畫肌理的創(chuàng)作過程中會利用到牙刷蘸取顏料噴濺到畫面上，來豐富畫面的內(nèi)容、增加畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。在水彩肌理的創(chuàng)作過程中，恰當(dāng)?shù)募±硭茉炜梢垣@得更好的藝術(shù)效果和畫面質(zhì)感，從而給觀眾帶來全新的視覺感受。好的水彩畫肌理的表現(xiàn)往往比在自然界的事物更有質(zhì)感和美感，不僅提升畫面的視覺沖擊力，也傳達(dá)了作者的思想情感和文化內(nèi)涵。

水彩肌理設(shè)計的藝術(shù)性也為現(xiàn)代裝置藝術(shù)以及城市美化方面提供了很多靈感，既美化了城市風(fēng)貌，也為視覺藝術(shù)的發(fā)展挖掘出了無限深度。

3 水彩畫肌理的設(shè)計應(yīng)用

一件優(yōu)秀的設(shè)計作品所涉及的內(nèi)容應(yīng)該是十分豐富的，既要體現(xiàn)很強(qiáng)的時代性，還要形成新的理念與文化。在視覺藝術(shù)盛行的時代，新的理念和文化的傳播就要借助好的設(shè)計來提高視覺欣賞力，從而吸引觀眾、傳達(dá)情感。水彩畫最大的藝術(shù)魅力在于其中可以設(shè)計出豐富多彩的肌理表現(xiàn)，透過多變的肌理應(yīng)用，能夠增加畫面的審美內(nèi)涵，提高畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富水彩畫的美術(shù)設(shè)計。無形之中，肌理的設(shè)計與應(yīng)用就顯得格外重要[4]。

3.1 水彩肌理設(shè)計的視覺表現(xiàn)

在這個信息高速傳播的時代，各種途徑的信息量劇增，很多人獲取信息的方式不在通過單一的文字，視覺沖擊成為很多觀眾關(guān)注的因素，而繪畫藝術(shù)在這個時代更是受到眾多人的喜愛。因此增強(qiáng)繪畫的表現(xiàn)力是增加畫面視覺沖擊力的重要手段之一，而肌理的設(shè)計與應(yīng)用是豐富視覺表現(xiàn)力最直接的方式。

水彩繪畫藝術(shù)史就像一條永遠(yuǎn)流淌的長河，隨著社會的發(fā)展、時代的進(jìn)步，當(dāng)舊的語言模式不能適應(yīng)時代的發(fā)展變化，傳統(tǒng)的設(shè)計觀念、技法面臨著新的挑戰(zhàn)時，更新、變革將不可避免。藝術(shù)審美中求新、求異是人們的一種普遍心理，也是推動藝術(shù)不斷發(fā)展的原動力。對于傳統(tǒng)的水墨畫而言，水彩畫更加清透靈動，具有巨大的發(fā)展空間。水與彩的充分融合形成的肌理變化豐富，畫面整體更有層次感。

例如張大千潑墨潑彩的肌理設(shè)計弱化了傳統(tǒng)山水畫以線條為主的表現(xiàn)方法，強(qiáng)化了色與墨的塊面化與平面化，使色與墨成為了主要的表現(xiàn)主題，增強(qiáng)了色塊、明暗、虛實(shí)、空間等肌理表現(xiàn)形式。這個畫風(fēng)雖簡化了畫面，但并未減少對作品深度內(nèi)涵的表達(dá)，形成了新的一種肌理抽象形態(tài)。這種潑墨的肌理設(shè)計方法也被現(xiàn)在的很多人造大理石繪畫和瓷磚繪畫所應(yīng)用，增強(qiáng)畫面的視覺效果的同時，也增強(qiáng)了這類產(chǎn)品的裝飾性。

3.2 水彩肌理設(shè)計的意境表現(xiàn)

意境不僅是中國傳統(tǒng)美學(xué)中的重要范疇、是構(gòu)成藝術(shù)美的不可缺少的因素，也是繪畫在語言運(yùn)用中的重要手段之一。意境可以說是一幅畫的靈魂和氣韻。在意境的營造過程中，既要涉及到意，也要考慮到境。南朝畫家宗炳所說的“澄懷味象”與“澄懷觀道”說的都是意境。意境是繪畫基本要素的綜合反映，通過作品的形式語言直接營造和呈現(xiàn)。

中國畫講究氣韻生動，水彩畫也不例外。很多水彩畫通過對肌理的塑造，增添了畫面的意境，升華主題，表達(dá)情意。水彩肌理創(chuàng)造出的意境是藝術(shù)家對于自然界的感悟，通過主觀情感對客觀世界的自我表達(dá)和創(chuàng)造升華。好的意境能使觀者通過想象與聯(lián)想，在思想情感上受感染，與作者產(chǎn)生共鳴。因此，意境的創(chuàng)造和表達(dá)是藝術(shù)家所追求的最終目標(biāo)，落實(shí)到具體的畫面元素構(gòu)成、色調(diào)的處理及組合方式上來。水彩畫在肌理的設(shè)計表現(xiàn)中既能展現(xiàn)出作品本身的主題與含義，也能充分傳達(dá)畫家的感情和思想。這種肌理效果的展現(xiàn)稱之為“造境”。畫家如果沒有了與主體精神和意境追求相對應(yīng)的構(gòu)成形式，意境的創(chuàng)造則成為空中樓閣。在蔣躍的水彩畫作品《春之祭》中，畫家利用水彩顏料的透明性和流動性，層層疊加暈染，通過藍(lán)綠色調(diào)設(shè)計出一種水韻靈動的肌理效果，在朦朧之中揭示了生命復(fù)蘇的精神意境，彰顯水彩肌理設(shè)計的無限魅力。

3.3 水彩肌理設(shè)計運(yùn)用

由于水彩畫的透明和流動的特殊特性，使得水彩畫的肌理設(shè)計有很大的發(fā)展空間，這種發(fā)展空間也給水彩畫肌理不斷創(chuàng)新和發(fā)展提供了巨大的潛力。當(dāng)代水彩畫肌理的多種運(yùn)用和表現(xiàn)不僅為水彩繪畫的發(fā)展提供了無限的潛力，也為其他視覺藝術(shù)帶來了豐富的源泉。

在繪畫領(lǐng)域，水彩畫肌理的創(chuàng)作過程，既可鍛煉畫家的心智，又是畫家獨(dú)特風(fēng)格的呈現(xiàn)。畫家匠心獨(dú)具的藝術(shù)手法最后成情景交融、物我貫通獨(dú)特藝術(shù)語言，能深刻揭示和表現(xiàn)宇宙生機(jī)或人生真諦。水彩畫肌理的發(fā)展過程中有很多的畫家都形成了自身的獨(dú)特風(fēng)格?？怖湛梢哉f是為水彩畫肌理的發(fā)展做出了十分重大的貢獻(xiàn)，以高度的創(chuàng)作態(tài)度和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格開創(chuàng)出水彩肌理表現(xiàn)的一片天。坎勒的《森林的報告》給了我們對于水彩畫全新的認(rèn)知，打破了以往水彩畫清新、淡雅的風(fēng)格，采用深色將枝干扭曲交錯、纏繞在畫面上，干澀的筆觸層層疊加的肌理恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了枯枝的層次感和質(zhì)感。同時，運(yùn)用夸張的造型、沉重的色調(diào)，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，更加表現(xiàn)出了生命的渾厚與頑強(qiáng)的情感態(tài)度。他的水彩肌理設(shè)計的技法也被很多畫家運(yùn)用到其他繪畫中，不拘泥于工具來表現(xiàn)視覺藝術(shù)。

在服裝設(shè)計中，很多的紡織面料的視覺肌理也運(yùn)用到了水彩肌理設(shè)計，很多少數(shù)民族的扎染面料上的水彩肌理設(shè)計也為服裝設(shè)計提供了設(shè)計靈感。水彩肌理設(shè)計不僅為平面視覺藝術(shù)提供審美風(fēng)格，很多動畫中的特效、游戲設(shè)計、甚至舞臺設(shè)計中也借鑒了水彩肌理的藝術(shù)效果。

4 結(jié)語

任何一種視覺設(shè)計都會形成豐富多樣的風(fēng)格，而水彩畫肌理的表現(xiàn)也會展現(xiàn)奇妙的藝術(shù)效果，體現(xiàn)藝術(shù)家們獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。水彩畫肌理設(shè)計是一種靈活多變的藝術(shù)表現(xiàn)形式，更深刻凸顯了畫面感和意境，也彰顯了作品蘊(yùn)含的審美意象和思想情感。需要特別注意的是，無論在繪畫、紡織、裝置等一些視覺領(lǐng)域內(nèi)，水彩畫肌理設(shè)計都是表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心情感和豐富作品表現(xiàn)力的一種獨(dú)特語言。好的水彩肌理設(shè)計融入了藝術(shù)家的情懷，升華了作品的精神意蘊(yùn)和耐人尋味的意境，具有強(qiáng)烈的感染力和鮮活的生命力。