程佳奕　朱小行　婁琳

摘要：基于時尚行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展熱潮，為服飾時尚行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供策略與方向。采用文獻分析、案例研究法對現(xiàn)在服飾時尚行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的現(xiàn)狀及面臨的問題進行研究分析。文章從時尚的本質(zhì)出發(fā)，尋求合理的解決方案，重點探討了基于物質(zhì)層面的可持續(xù)設計策略、基于生命周期考量的可持續(xù)設計策略以及基于經(jīng)濟層面的可持續(xù)性設計策略。得到可行的可持續(xù)設計方法。為時尚從業(yè)者提供新的參考與思路，對當下及未來時尚產(chǎn)業(yè)的綠色生態(tài)發(fā)展有著良好的推動作用。

關鍵詞：服飾時尚 可持續(xù)設計 物質(zhì) 生命周期 經(jīng)濟

中圖分類號：TS 941.2 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2021）03-0114-03

引言

在過去30多年來，中國社會經(jīng)濟高速增長。伴隨著人民生活水平的提高，時尚逐漸成為大多數(shù)人所追趕的目標，時尚行業(yè)的發(fā)展也如火如荼。20世紀80年代，Papanek提出了設計兼顧環(huán)境保護的理念，設計師們紛紛開始將目光著眼于服裝的可持續(xù)性設計。物質(zhì)主義與環(huán)保意識一齊覺醒的當下，時尚界以響應綠色發(fā)展理念，并與之長久共存，是當下時尚市場的新走向。

一、可持續(xù)時尚的發(fā)展概述

早在20世紀60年代初，可持續(xù)時裝的概念就引起了設計界的關注。20世紀70年代，環(huán)保組織開始呼吁人們關注生態(tài)問題，20世紀80年代，越來越多的設計師開始關注服裝設計的生態(tài)效益;直到90年代，具有環(huán)保意識的設計師們開始倡導“生態(tài)設計”的理念。同時，消費者們的意識也慢慢有了覺醒，開始關注一些具有環(huán)保認證的時尚品牌。

2009年，紐約時裝周首次提出了環(huán)保主題。2010年，倫敦時裝周緊接著舉辦了可持續(xù)時裝展。到2013年，已有近三分之一的設計師所展示的服裝都具備生態(tài)性特征，成為了時下的大勢所趨。同年，快時尚品牌H&M也在中國全面開啟了“舊衣回收計劃”，顧客可以把任何類型、品牌及成品的衣物交給門店，且每遞交一袋衣物便可獲得一張購物折扣券，舊衣物被回收并設計加工成抹布等物品進行二次利用，一些成色較新的衣物則會捐獻給非洲等有需求的貧困國家。這項計劃使得廢舊衣服得以回收循環(huán)利用，同時又向廣大消費者傳播了品牌環(huán)保的理念。

當下，我們已經(jīng)邁進了新時代，越來越多服飾品牌以綠色，時尚為未來發(fā)展方向，不斷助推可持續(xù)時尚的發(fā)展道路。

二、可持續(xù)時尚的概念及現(xiàn)狀

（一）概念：聯(lián)合國世界環(huán)境和發(fā)展委員會在1987年起草的重要調(diào)研報告《我們共同的未來（Our Common Future）》中，將可持續(xù)定義為“既能滿足我們目前需求，又不影響子孫后代滿足需求的一種發(fā)展?！敝链耍沙掷m(xù)發(fā)展有了明確的定義?？沙掷m(xù)時尚，簡而言之就是保留時尚產(chǎn)品潮流本質(zhì)的同時，盡可能地減少資源浪費，可持續(xù)時尚亦可延伸至人們健康、環(huán)保、高品質(zhì)的良性生活方式中，有利于社會可持續(xù)化的推進。

（二）現(xiàn)狀：時尚市場的特點之一就是產(chǎn)品過時速度快。過去，一個時尚周期通常為十年，而當下的時尚周期更替越來越迅速，特別是快時尚行業(yè)，更是以季度甚至周為單位進行更替。然而，時裝和紡織品的制造涉及了許多工藝流程，特別是染色、干燥等階段，皆會導致大量廢水、廢棄物的產(chǎn)生，其生產(chǎn)過程所導致的環(huán)境問題不容小覷。

近年來，可持續(xù)時尚一直是國際熱議的話題，時尚所帶來的奢侈浪費也成為社會著力關注的問題。企業(yè)在滿足消費者對時尚的追求之外，也應把環(huán)境、社會與道德問題一并考慮在內(nèi)，讓時尚與可持續(xù)共同發(fā)展，是當下社會的追求與責任。

三、服飾時尚行業(yè)可持續(xù)發(fā)展面臨的問題

（一）資源消耗與化學污染：據(jù)英國《時裝商業(yè)評論》雜志提出，“每生產(chǎn)1公斤棉線需要兩萬升水，而這些棉線只夠生產(chǎn)1件T恤和1條牛仔褲。同時，包括染色、洗滌、裝飾在內(nèi)的各項服裝制造工藝涉及8000種化學物質(zhì)?！睍r尚行業(yè)無疑是造成環(huán)境污染的重點產(chǎn)業(yè)，短短的一個時裝周期，自然資源便經(jīng)歷了加工、制造、使用、拋棄、污染的全過程。

另外，服飾時尚產(chǎn)業(yè)從生產(chǎn)制作到一件產(chǎn)品使用結束，其因快速運轉(zhuǎn)而對資源的過度消耗與我們提倡的可持續(xù)發(fā)展理念本身是背離的。因此時尚行業(yè)與可持續(xù)發(fā)展矛盾重重。

（二）回收循環(huán)利用困難：隨著人們對時尚關注度的攀升，消費者的購買力一直居高不下，尤其在快時尚行業(yè)中表現(xiàn)更為明顯?？鞎r尚服裝通常以一流的設計、二流的質(zhì)量、三流的價格展現(xiàn)于大眾視野，更多的消費者并沒有明確的購買目標，而是享受時髦又廉價的消費體驗，從而大量購買時尚單品。但待流行周期過后，消費者很容易對上季的產(chǎn)品感到厭倦從而廢棄，這便導致了產(chǎn)品使用率周期縮短，而快時尚產(chǎn)品的質(zhì)量普遍處于中等水平，被使用過的衣物面料損耗率高，大面積的回收利用存在一定困難。

（三）消費理念傳統(tǒng)：消費者的消費理念也是影響時尚行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重要因素。消費者在購買衣物的同時一般不會考慮衣服的使用壽命，產(chǎn)品款式過時后，該如何處理等問題。尤其是在人口眾多的中國，若要實現(xiàn)時尚的循環(huán)消費在消費觀念上還有一定的阻礙。

目前來看，文化與價值觀的差異是阻礙時尚行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的一大重要原因。以中國設計師張娜的“再造衣銀行”為例，利用已有舊物料進行創(chuàng)新再造的設計方式在巴黎時裝周上廣受關注，而回到國內(nèi)卻無人問津。觀其成因，主要還是國內(nèi)外文化習慣不同，中國傳統(tǒng)觀念中較忌諱用別人的舊東西，且衣服貼身穿著的屬性使衛(wèi)生清潔問題成為難點，這些因素都給中國可持續(xù)時尚的推進帶來了不小的阻礙。

四、設計引領可持續(xù)時尚的策略與應用

可持續(xù)時尚通常與可持續(xù)服裝、可持續(xù)設計聯(lián)系在一起，而服裝設計不同于其他產(chǎn)品設計，在融合可持續(xù)理念的同時，需要將現(xiàn)有的材料、技術、與資源條件考慮在內(nèi)，進行合理的可持續(xù)設計。究竟如何才能實現(xiàn)服裝產(chǎn)品的可持續(xù)性，加拿大知名設計師艾米莉蒙格倫（Amelie Mongrain）在一次論壇中提出了6R原則：減少、重用、修復、回收、再設計及再生產(chǎn)，如圖1所示，艾米麗認為只有根據(jù)這樣的原則推敲設計，時尚的可持續(xù)發(fā)展才能成為可能。

服飾時尚行業(yè)的可持續(xù)策略從設計上可以將其劃分為：基于物質(zhì)層面的可持續(xù)性設計、基于產(chǎn)品生命周期的可持續(xù)設計及經(jīng)濟模式下的可持續(xù)設計三個層面。以下結合實際案例對三個層面進行具體分析。

（一）基于物質(zhì)層面的可持續(xù)設計：所謂物質(zhì)層面，即從服裝原材料著手進行的可持續(xù)時尚設計，具體通過優(yōu)化服裝材料的“質(zhì)”與材料的“量”兩個方面。

1.優(yōu)化“質(zhì)”：優(yōu)化材料的“質(zhì)”顧名思義是選擇可持續(xù)時尚的服裝面料和輔料。目前為止，用于可持續(xù)設計的面料大致可分為三種：以棉、麻、絲、毛為主的天然面料，新型環(huán)保面料以及廢棄面料和可持續(xù)再生面料。

在2016年中國國際時裝周中，中國設計師楚艷的《觀心》系列服飾以《詩經(jīng)》作為靈感，完美演繹了傳統(tǒng)中國服裝中的禪韻。該系列70%以上的服飾產(chǎn)品均選用純苧麻或含苧麻成分的天然面料制作而成，如圖2。其中夏布就是苧麻材料的一種，其具有傳熱快，透氣性強等優(yōu)良特性，非常適合春夏穿著。在服裝染整上，楚艷則運用了我國傳統(tǒng)的草木染工藝，運用天然的植物染料渲染出粉、青、藍等色彩，使服裝回歸大自然本色?！队^心》系列服飾的美感均來自然，是天然材料運用在服裝可持續(xù)設計中的優(yōu)良體現(xiàn)，其不僅可以讓穿著者感受自在與舒適，也傳遞了永不褪色的文化。此外，可再生材料也被廣泛應用于服裝的可持續(xù)設計中。

快時尚品牌H&M在2016年推出的時尚新生系列，有機棉和再生羊毛就被運用其中，如圖3。這些回收材料均是來自于H&M店鋪舊衣回收項目所得的廢舊紡織品，設計師們結合當下流行趨勢對這些面料再進行巧妙的剪裁和細節(jié)處理，便可重新打造出精良的時尚單品。H&M的時尚新生系列通過創(chuàng)新與改良可再生面料實現(xiàn)服裝產(chǎn)品的可持續(xù)模式，值得更多的品牌學習借鑒。隨著科技的日益進步，除了天然材料與可再生材料外，越來越多新型環(huán)保面料也陸續(xù)被人們開發(fā)，優(yōu)化服裝材料的“質(zhì)”已成為了可持續(xù)設計的一個重要方法。

2.優(yōu)化“量”：對于材料“量”的把控在服裝設計界也有著廣闊的發(fā)揮空間。20世紀末，日本著名服裝設計師三宅一生萌生了管式服裝的創(chuàng)意，實現(xiàn)了真正的零浪費設Sto他以一塊布作為創(chuàng)新設計的源頭，誕生了著名的“A-POC”（APiece of Cloth）見圖4。A-POC的設計不同于傳統(tǒng)服裝剪裁方法，是以保留布料的完整性為初衷，筒狀的版型沒有多余的邊角，并隨時可以恢復成一塊完整布料，完美地規(guī)避了設計裁剪過程中的材料浪費問題，實現(xiàn)精準的“減量”設計。

服裝余料的回收利用也是一種“減量”的優(yōu)化設計。如美國零浪費設計品牌阿拉巴馬·查寧（Alabama Chanin）的創(chuàng)始人娜塔莉·查寧，是通過裁減剩余的零料解構成更小塊的面料，再以花朵蔓藤的形式重新縫制于服裝上，用釘珠、針線、亮片等做裝飾，讓服裝呈現(xiàn)更精致的一面，如圖5。娜塔莉·查寧的設計不僅有效降低了服裝生產(chǎn)過程中的材料損耗，純手工精心打造的服飾品也贏得了不少消費者的青睞。又如歷史悠久的意大利奢侈品牌波旁尼斯（Borbonese），與許多時裝企業(yè)一樣，必須在每一季推出新系列和款式。與其他品牌不同的是，波旁尼斯會收集那些投入生產(chǎn)前未被使用的的廢棄配件和皮革等材料，通過解構設計，重新組合等方式，將它們回收利用變成新的原創(chuàng)產(chǎn)品，見圖6。這些附件的設計和制作旨在減少物質(zhì)材料的浪費，此舉不僅為品牌帶來了更大的利潤，同時也對環(huán)境保護做出了貢獻。該項目可以被視為奢侈品品牌回收項目的成功案例。

（二）基于產(chǎn)品生命周期的可持續(xù)設計：一般來說，時尚產(chǎn)品的生命周期是極其短暫的?；诟淖兎b行業(yè)一貫的“從搖籃到墳墓”的生命模式，盡可能延長產(chǎn)品生命周期的目的，服裝的可持續(xù)性設計可以從消費者與產(chǎn)品兩個切入點進行。

1.消費者層面的情感化設計：基于消費者層面，產(chǎn)品容易被丟棄，不僅僅是因為易過時，質(zhì)量低，還可以理解為人與產(chǎn)品關系的失敗，即人與產(chǎn)品并未構成長久的情感連接，而維持長久關系的一個重要前提就是消費者認為產(chǎn)品是不可替代的。定制設計便是一種個性化的設計。消費者親自動手實踐的過程更容易讓他們與產(chǎn)品構建親密感，從情感角度加深消費者與產(chǎn)品的聯(lián)系。耐克上海001概念店便為顧客推出了一對一球鞋定制服務。每一位顧客都可預約到店體驗球鞋的浸染，噴繪和涂鴉藝術，從鞋款材質(zhì)、鞋底到鞋帶各個部分都能自由選配，為自己打造一雙獨一無二的球鞋，見圖7。當消費者深知球鞋的不可替代性，更利于其保護與保存，有效延長產(chǎn)品的壽命。設計師可以通過刺激與產(chǎn)品的相關記憶或創(chuàng)造獨特的個性物品來搭建產(chǎn)品的不可替代性，穩(wěn)固產(chǎn)品生命周期，實現(xiàn)可持續(xù)目標。

2.產(chǎn)品本身的功能性設計：基于產(chǎn)品本身，現(xiàn)階段服裝市場更新?lián)Q代的頻率過快，產(chǎn)品使用率低，丟棄率高等問題對環(huán)境造成了極大困擾。設計師為達到可持續(xù)目標，可通過創(chuàng)新性思維改變服裝原有的結構、優(yōu)化產(chǎn)品模型、提升產(chǎn)品功能性等方法，實現(xiàn)服裝生命周期“從搖籃到搖籃”的轉(zhuǎn)變。例如唐娜·凱倫（Donna Karan）的設計作品DKNY Cozy系列就是一個成功嫁接服裝功能于可持續(xù)目標的例子。該系列的一件毛衣就擁有十二種不同的穿法，如圖8?？此破胀ǖ膯渭聟s可以通過不同的穿法來演繹多種風格，不管是開衫、圍巾或是套頭衫均能完美變換，滿足使用者在不同場合的搭配。2020的時尚秀場也將“多功能”、“可拆卸”的時尚趨勢帶入大眾視野。例如Fendi最新系列的組合西裝夾克，該系列的西裝搭配了可調(diào)節(jié)的繩索與拉鏈，可以使西裝、皮草、夾克隨意組合，其外形也可以根據(jù)出行需要進行長短調(diào)節(jié)變換，如圖9。對于購買者來說，購買產(chǎn)品的價值包含著產(chǎn)品是否耐用，搭配是否多元化等，F(xiàn)ENDI的組合西裝不僅在長度、袖子、大小、款式都滿足了不同場合改變造型的功能需要，且服裝樣貌的改變也讓產(chǎn)品看起來更具吸引力，恰好迎合了一衣多穿的環(huán)保需求。

用創(chuàng)意重新打造服裝產(chǎn)品，改變長度，賦予服裝新的生命。此類設計方式不僅提高了服裝的使用率，從節(jié)能環(huán)保的角度來看，同樣的布料實現(xiàn)多樣化的穿搭更大程度地發(fā)揮了資源的使用價值，讓服裝壽命不再拘泥于流行周期的消亡，間接延長了產(chǎn)品的生命周期。