李 永

（廣饒縣呂劇藝術(shù)中心，山東 東營 257300）

樂隊司鼓在戲曲舞臺上的地位類似于現(xiàn)代化樂隊中的指揮，即使戲曲舞臺規(guī)模較大、演奏樂器的種類以及演奏人數(shù)較多，但其在整個表演中仍然需要聽從司鼓的指揮。其實，樂隊司鼓在戲曲舞臺上占據(jù)著非常重要的地位，因為司鼓者的技藝對戲曲舞臺整體表演的質(zhì)量、效果有著直接性的影響。實際上，樂隊司鼓者除了基本樂理知識外，還有著一定的標(biāo)準(zhǔn)。具有良好的樂感和節(jié)奏感、具有超強(qiáng)的記憶力和反應(yīng)力，所以很多樂隊在選擇司鼓者方面存在缺陷，導(dǎo)致整個樂隊表演可能出現(xiàn)瑕疵。并且，除了司鼓者自身綜合素養(yǎng)問題外，樂隊司鼓藝術(shù)也缺乏創(chuàng)新，其主要表現(xiàn)在套路公式化嚴(yán)重等，進(jìn)而影響樂隊司鼓在思考戲曲舞臺上的指揮、伴奏與演奏作用以及綜合協(xié)調(diào)等。

一、樂隊司鼓在戲曲舞臺上的標(biāo)準(zhǔn)

1．具有良好的樂感和節(jié)奏感

對于一位音樂工作者來說，音樂的樂感和節(jié)奏感是其基本的音樂素養(yǎng)，本身在戲曲舞臺的演奏表演中，音樂工作者的整個表演離不開其基礎(chǔ)的音樂素養(yǎng)。并且，由于樂隊司鼓具有一定的指揮作用，司鼓者在演奏司鼓中就需要司鼓樂器演奏出具有一定的節(jié)奏感來指揮戲曲舞臺上的表演，從而確保戲曲舞臺上音樂表演的完整性、有效性。另外，戲曲舞臺上表演的曲目不同，音樂藝術(shù)表現(xiàn)的感覺也不一樣，這不僅需要司鼓者豐富藝術(shù)內(nèi)心，充分把握音樂樂感，還需要司鼓者與其他唱腔等樂隊工作人員進(jìn)行音樂藝術(shù)上的配合，共同完成戲曲舞臺的演奏和表演。從這個方面來看，即使樂感和節(jié)奏感是音樂工作者的基礎(chǔ)素養(yǎng)，但在戲曲舞臺上的樂隊司鼓工作中，該基礎(chǔ)音樂素養(yǎng)的重要性更為突出，是音樂工作者成為司鼓者的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

2．具有超強(qiáng)的記憶力和反應(yīng)力

實際上，超強(qiáng)的記憶力是戲曲舞臺表演的保障，司鼓者在整個排演過程中通過不斷的演奏練習(xí)和配合練習(xí)，再結(jié)合自身超強(qiáng)的記憶能力，進(jìn)而能夠很快地熟悉劇目的細(xì)節(jié)，讓整個排演過程更加有效、突出，讓最終戲曲舞臺的表演更加完美、精彩。并且，司鼓者超強(qiáng)的記憶力能夠在更短的時間、更少次數(shù)的排演中達(dá)到戲曲舞臺表演的基本效果，再給予一定的時間進(jìn)行曲目的熟練以及唱腔工作的配合，能夠使排演過程更加成功，確保排練內(nèi)容可以始終保持在高效率下完成。另外，由于戲曲舞臺的表演中可能會出現(xiàn)突發(fā)情況，導(dǎo)致戲曲表演中出現(xiàn)漏洞和空缺，而有著指揮作用的樂隊司鼓就需要立刻對突發(fā)情況進(jìn)行反應(yīng)，確保表演的順利。而這就需要司鼓者在過硬的戲曲專業(yè)素養(yǎng)下，具有一定的反應(yīng)能力，以應(yīng)對表演中的突發(fā)情況。

二、樂隊司鼓在戲曲舞臺上存在的問題

1．缺乏綜合修養(yǎng)，藝術(shù)表現(xiàn)力較差

實際上，樂隊司鼓的演奏不是司鼓者根據(jù)樂譜按照節(jié)拍將整個曲目跟著音樂演奏完成即可，司鼓者在戲曲樂隊所需要具備的綜合素養(yǎng)的條件是非常高的。其實，樂隊司鼓的演奏者不僅需要具有一定的音樂素養(yǎng)、文化素養(yǎng)，還需要具備藝術(shù)的分析鑒賞能力、戲曲作品的理解能力和表現(xiàn)能力，進(jìn)而能夠保證司鼓者在實際表演中從專業(yè)技能方面、情感表現(xiàn)方面都能夠達(dá)到較為完美的效果。然而，目前很多戲曲樂隊完全忽視了司鼓者的綜合素養(yǎng)的重要性，在實際選擇司鼓者時的門檻過低，司鼓者在實際表演中也無法對表演曲目有著深刻的理解，從而使得司鼓者與其他唱腔工作者的配合上存在著很大的問題，進(jìn)而影響實際表演效果，也導(dǎo)致戲曲舞臺的表演很難實現(xiàn)藝術(shù)的創(chuàng)新和提升。

2．缺乏借鑒，難以實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新

戲曲藝術(shù)的發(fā)展不是僅依靠對戲曲藝術(shù)的感悟和摸索就能夠?qū)崿F(xiàn)的，戲曲藝術(shù)工作者更應(yīng)該選擇借鑒其他藝術(shù)音樂，比如民族音樂、西洋音樂等，吸取這部分音樂的精華，發(fā)展自身戲曲舞臺上的樂隊司鼓[1]。民族音樂中有很多的打擊樂器，西洋音樂的指揮藝術(shù)都可以成為戲曲舞臺上樂隊司鼓藝術(shù)挖掘和借鑒的方向，根據(jù)民族音樂和西洋音樂的精華，再結(jié)合自身戲曲音樂藝術(shù)，形成戲曲獨有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。但是，由于很多戲曲樂隊并沒有意識到音樂借鑒的重要性，在新時代藝術(shù)需求較高的背景下，傳統(tǒng)的戲曲舞臺可能無法滿足人們的實際需求和標(biāo)準(zhǔn)，這部分傳統(tǒng)樂隊仍然堅持的藝術(shù)形式可能導(dǎo)致最終戲曲表演所呈現(xiàn)的效果和質(zhì)量較差，在實際排演過程中不同表演分工的藝術(shù)人員之間也可能存在思想上的分歧，為戲曲演奏增加難度。

3．缺乏特殊性，套路公式化嚴(yán)重

與大眾音樂演奏不同，戲曲音樂所獨特的藝術(shù)形式能夠在很大程度上展現(xiàn)中華文化的藝術(shù)魅力，更突出戲曲的獨特性、特殊性。戲曲藝術(shù)并不是一成不變的，隨著時代的發(fā)展，人民群眾精神生活的進(jìn)步，戲曲舞臺上樂隊司鼓的發(fā)展更應(yīng)該往個性、特殊性、獨特性的方向去發(fā)展，確保戲曲藝術(shù)在其他新型藝術(shù)的沖擊下仍然能夠在中華文化中屹立不倒。然而，目前很多戲曲工作者完全忽視了戲曲舞臺上樂隊司鼓發(fā)展個性的重要性，忽視了戲曲發(fā)展獨特性的重要意義，在實際演奏中仍然沿用著傳統(tǒng)的表演形式，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新，進(jìn)而導(dǎo)致戲曲文化在新時代發(fā)展中有著很大程度上的阻礙[2]。并且，由于司鼓在戲曲表演中有著非常重要的伴奏作用，所以司鼓在伴奏的戲曲中更不能墨守成規(guī)，更應(yīng)該敢于創(chuàng)新，達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

三、樂隊司鼓在戲曲舞臺上的作用

1．樂隊司鼓在戲曲舞臺上表演中的指揮作用

戲曲作為我國重要的藝術(shù)形式，其演奏發(fā)展有著很大的優(yōu)勢和空間。而在戲曲舞臺上的表演中，樂隊司鼓作為其重要的組成部分，始終為戲曲整體表演過程發(fā)揮著有效的指揮作用。首先，戲曲舞臺上樂隊司鼓作為整個戲曲演奏的核心，其不僅需要配合其他成員完成表演任務(wù)，還需要通過司鼓的演奏來對整個戲曲藝術(shù)的表演實現(xiàn)節(jié)奏進(jìn)度上的指揮，確保整場戲曲表演的完整性和有效性。在實際排演過程中，司鼓者的實際演出任務(wù)是需要全面掌握劇目作品的內(nèi)容以及作品的實際表達(dá)情感，再結(jié)合自身對作品的藝術(shù)理解力和表現(xiàn)力，實現(xiàn)對戲曲作品的充分性表達(dá)[3]。從這個方面來看，戲曲舞臺上的樂隊司鼓部分具有著很強(qiáng)的指揮作用。其次，司鼓者需要觀察明確每一位成員的實際能力和表演風(fēng)格，并且根據(jù)不同戲曲部分的內(nèi)容，進(jìn)行不同戲曲節(jié)奏的安排和演奏，從而能夠提高戲曲舞臺上表演的質(zhì)量和效率。最后，由于戲曲的排練過程受空間、時間、周圍環(huán)境的影響，其排練細(xì)節(jié)可能與實際演出情況存在一定程度上的差異，再加上音樂人員心理素養(yǎng)較低，在演奏過程中可能會出現(xiàn)一系列表演失誤等突發(fā)情況，這就需要司鼓者在演奏中實際觀察其他成員的一舉一動，再結(jié)合實際情況來進(jìn)行指揮，避免出現(xiàn)演出事故，保證演出的質(zhì)量和完美效果。

2．樂隊司鼓在戲曲舞臺上表演中的伴奏與演奏的作用

戲曲表演中的樂隊司鼓不僅是整個表演過程的指揮者，還是表演過程的演奏者之一，一方面，需要司鼓者有著較強(qiáng)的專業(yè)素養(yǎng)，保證演奏過程的順利進(jìn)行；另一方面，司鼓的演奏和伴奏在實際指揮下可以實現(xiàn)戲曲的多元化表演，確保戲曲藝術(shù)能夠有效地實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)發(fā)展，從而推動戲曲文化在中華文化中的發(fā)展。從這個方面來看，戲曲舞臺上的樂隊司鼓在表演中發(fā)揮著演奏和伴奏的作用[4]。首先，在戲曲表演中，司鼓的演奏能夠讓觀眾結(jié)合表演人員的場景畫面直接地感受到戲曲的實際情感，而這表現(xiàn)了司鼓演奏的部分能夠操控不同的演奏風(fēng)格，駕馭不同的演奏表達(dá)情感，為戲曲表演發(fā)揮著非常良好的演奏效果。其次，為了保證演員動作與唱腔工作之間的協(xié)調(diào)性，確保戲曲其他成員表演的立體感，司鼓需要發(fā)揮伴奏作用，為這部分成員的表演添加伴奏效果，進(jìn)而讓戲曲中人物間表達(dá)的情感更加突出，人物的形象更加飽滿。因此，戲曲舞臺上樂隊司鼓在表演中除了重要的指揮作用外，還不斷發(fā)揮著同樣重要的演奏和伴奏作用。

3．樂隊司鼓在戲曲舞臺上的綜合協(xié)調(diào)作用

實際上，戲曲表演過程中有著很多的部分，比如演員的動作表演、演員的唱腔表演、司鼓樂器的演奏以及其他樂器的演奏等，這些戲曲部分看似分工獨立，卻又相互聯(lián)系、相互配合，共同完成一部完美、精彩的戲曲作品。然而，想要實現(xiàn)各部分的聯(lián)系和協(xié)調(diào)就需要樂隊司鼓的運用。在實際排演中，樂隊司鼓的部分戲可以根據(jù)演員的動作節(jié)拍來實現(xiàn)固定節(jié)奏的演奏，從而將演員的動作與司鼓的音樂有效地融合在一起，突顯演員人物的形象[5]。并且，司鼓利用其對整個戲曲音樂節(jié)奏的指揮和控制，可以讓其他部分跟著自身節(jié)奏的頻率來實現(xiàn)表演之間的聯(lián)系。所以，樂隊司鼓在戲曲舞臺上的表演中還發(fā)揮著綜合協(xié)調(diào)的作用，通過綜合協(xié)調(diào)作用的優(yōu)勢，提升戲曲表演的效果和質(zhì)量。

結(jié)語

總的來看，在戲曲舞臺上的樂隊司鼓始終占據(jù)著非常重要的地位，發(fā)揮著有利于戲曲舞臺表演發(fā)展的重要作用。在樂隊司鼓演奏中，司鼓者需要具有良好的樂感和節(jié)奏感，具有超強(qiáng)的記憶能力和反應(yīng)能力，確保戲曲表演開展條件的充分性。根據(jù)戲曲表演中存在的缺乏綜合修養(yǎng)、缺乏藝術(shù)創(chuàng)新等問題進(jìn)行分析，可以得出樂隊司鼓在戲曲表演中具有指揮作用、演奏與伴奏作用、綜合協(xié)調(diào)作用，通過高質(zhì)量的樂隊司鼓的優(yōu)勢作用，進(jìn)而促進(jìn)戲曲表演的完整性和有效性，從而推進(jìn)新時代戲曲文化的發(fā)展。