程仁發(fā)（景德鎮(zhèn)陶瓷民俗博物館）

瓷器文物在歷史進程中極易受到損害，其中圖案紋飾的損害主要表現(xiàn)為缺損。缺損又分為兩種形式：一是瓷器本體缺損，即瓷胎部分的缺損，導(dǎo)致該部分圖案的完全缺損；二是磨損和侵蝕（光、濕度、鹽分及其它化學(xué)物質(zhì)等的侵蝕），磨損對釉上彩和釉下彩的圖案紋飾都會造成不同程度的缺損，釉上彩的磨損損害狀況比釉下彩更為嚴重。由于釉下彩受到釉層封護的保護，侵蝕主要對釉上彩破壞性比較大，其常見的損害為顏色剝落、變色、揮發(fā)等，導(dǎo)致圖案紋飾缺損或模糊不清。圖案紋飾的缺損對瓷器文物保護修復(fù)工作帶來很大挑戰(zhàn)。本文試以景德鎮(zhèn)瓷器為例，從不同歷史時期瓷器圖譜的收錄整理、同類器物圖案紋飾的比對復(fù)制、同時期圖案紋飾特征比照復(fù)原等三個方面淺談瓷器文物修復(fù)中缺損圖案紋飾的補全辦法。

一、圖譜收錄整理

1、景德鎮(zhèn)瓷器燒造的起始時間

根據(jù)現(xiàn)有考古發(fā)掘資料顯示及文獻印證，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)瓷器的歷史最晚在唐代就已開始了。唐代著名文學(xué)家柳宗元曾寫過一篇《代人進瓷器狀》，證明了唐代時期景德鎮(zhèn)地區(qū)的瓷器已相當不錯。清雍正十年（1732年）《江西通志》上說：“唐武德二年（619年）里人陶玉獻假玉器，由是置務(wù)設(shè)鎮(zhèn)，歷代相同，宋以奉御董造?！鼻迩　陡×嚎h志》所記是：“新平霍仲初制瓷日就精巧，唐興素瓷在天下而仲初有名?！鼻迦怂{浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記：“唐武德中，鎮(zhèn)民陶玉者載瓷入關(guān)中，稱為假玉器，且貢于朝。于是昌南鎮(zhèn)瓷名天下?！鄙鲜鲞@些記載，說明唐時景德鎮(zhèn)已有瓷器燒造并達到一定水平。

圖1

2012年11月、2013年3月，景德鎮(zhèn)境內(nèi)的蘭田窯和南窯遺址的考古發(fā)掘，出土了不少中晚唐時期的瓷器，印證了文獻中關(guān)于景德鎮(zhèn)在唐代就開始生產(chǎn)瓷器的記載。

唐代景德鎮(zhèn)瓷器主要屬青瓷系（遺址發(fā)現(xiàn)極少晚唐至五代的白瓷和青白瓷），素面無紋。景德鎮(zhèn)窯在瓷器上刻劃、繪畫的圖案紋飾主要是從宋代開始。

圖2

2、宋以后各時期圖案紋飾特點

宋代景德鎮(zhèn)青白瓷以刻花、篦點、篦劃和印花裝飾來增強藝術(shù)感染力，常見圖案紋飾有嬰戲圖、花草紋、龍紋、荷塘鴛鴦等（圖1）。

宋代景德鎮(zhèn)青白瓷還有以褐彩點染的裝飾技法，其圖案紋飾通常不具有確定性，主要為一筆點在釉面上自然暈散，少量可見梅花形圖案。

元代景德鎮(zhèn)青花瓷器開啟了景德鎮(zhèn)瓷器繪制圖案紋飾的先河，內(nèi)容相當豐富，一是以整幅圖畫為主題，主要分為人物故事圖（多見于大罐、梅瓶及玉壺春瓶）、魚藻圖（多見于大罐和大盤）、蓮池及蓮池水禽圖（多見于大盤、大碗及玉壺春瓶）、庭院花鳥、芭蕉竹石圖（多見于大盤、大罐）；二是動物紋，以龍紋（云龍、海水龍）為主（多見于大罐、大盤、玉壺春瓶、梅瓶、扁瓶、雙耳瓶等），亦有鳳凰、孔雀（多見于大盤、梅瓶、玉壺春瓶、大罐、執(zhí)壺）、獅子（菱形玉壺春瓶）、天馬（大盤、大罐等）、麒麟（大盤、梅瓶、扁壺等）、蟲草（梅瓶）等；三是花草紋，以纏枝牡丹及纏枝蓮使用最多（多見于大罐、大盤、梅瓶、高足豆等）（圖2）；此外有串枝花（高頸瓶、玉壺春瓶及執(zhí)壺）、靈芝（匜）、摩羯文（缽）等。元青花小件器物則多用折枝菊及纏枝菊紋。

元青花的輔助紋飾，主要用在器物的口部、底足部，在器身上往往用來間隔幾組主題紋飾。輔助紋飾在穿插間隔中、在邊沿部位服務(wù)于主題紋飾，使整體畫面過度緩和、完整充實，繁而不亂，極好地襯托了主題紋飾之美，從而使自身也成為器物中不可忽視的亮點。輔助紋飾應(yīng)用最多的是纏枝花（牡丹、蓮、菊等）、仰覆蓮瓣紋、水波紋、弦紋。此外，雜寶、回紋、蕉葉、連續(xù)斜方格紋、云紋、錢文、變形錢文、朵蓮、纏枝石榴、纏枝海棠、串枝花等。元青花瓷還多見利用如意頭形、菱形來勾勒開光線條。

景德鎮(zhèn)明清官窯圖案紋飾更加規(guī)矩有度（民窯瓷器除外，但同一類型的器物上所繪制的圖案紋飾都有章法可循），由宮廷畫師打好樣稿后交由御器（窯）廠瓷工照樣稿畫瓷。每個朝代的圖案紋飾都有典型的特征，人物紋除人物故事外還有仙道、福祿壽星、高士、仕女、嬰戲等；動物紋中作為代表皇家形象的龍鳳紋是最為常見的圖案紋飾（圖3）（圖4），還有鶴、鹿、獅、魚、麒麟、海馬、蝙蝠、孔雀、各種鳥等；花草樹木瓜果紋有牡丹、蓮花、玉蘭、芙蓉、菊花、三茶、忍冬、卷草、松竹梅、林芝、佛手、桃、石榴、柿子等；吉祥紋飾有八吉祥、暗八仙、山嵐海水、錦地繪花、寶相花等；輔助紋飾有蓮瓣紋、焦葉文、回紋、弦紋、斜方格紋、如意云頭紋、海水江芽紋、瓔珞紋等（圖5）（圖6）（圖7）。

圖3

圖4

3、圖譜收錄方法

一是影像采集，即對瓷器文物的拍照，利用業(yè)務(wù)工作、參觀博物館展品和其它接觸瓷器文物的機會，多攝錄照片、影像，按時代、類別等分門別類保存。

二是收集各種有關(guān)的圖錄，如文博、院校、專門研究機構(gòu)、拍賣行出版的相關(guān)圖錄、圖稿，按時代歸類存檔。

要經(jīng)常翻閱整理好的圖譜，熟記各時代不同門類圖案紋飾的特征，做到面對瓷器文物缺損部分的圖案紋飾時，能準確地找出相關(guān)的圖譜比對、比照，為修復(fù)工作提供依據(jù)。

二、比對復(fù)制

1、同一種瓷器文物實物比對復(fù)制

有同一種瓷器文物實物比對的，用蒙描紙（拷貝紙）覆蓋在所需提取的畫面上，用鉛筆描摹圖案紋飾的輪廓。描摹出所需圖案紋飾的輪廓后，用細針沿著蒙描紙上的輪廓按一定的間距輕輕刺穿。然后將蒙描紙覆蓋在待修復(fù)瓷器文物的修復(fù)面，用料筆蘸相應(yīng)的顏色沿著蒙描紙上的輪廓輕輕地描一遍，這樣顏色就會順著針孔滲入到修復(fù)面上。注意蘸顏色時只能蘸少許，防止?jié)B透的顏色在修復(fù)面暈散。揭開蒙描紙后，修復(fù)面待繪制的圖案紋飾的輪廓就已經(jīng)形成，保證了畫面的客觀準確性。在此基礎(chǔ)上，再正式開始繪制、修飾缺損部分的圖案紋飾。

圖5

2、圖譜比對復(fù)制

開始準備繪制缺損部分的圖案紋飾時，先對瓷器文物的整體畫面做分析，判斷出具體是什么時期（接收待修復(fù)的文物時已斷代，這里是指更加具體的時間，比如明早期、明中期、明晚期，或是具體哪一朝，如明洪武、明空白期、明萬歷、清康熙、清雍正、清嘉慶等）、什么類型（如人物、花鳥、山水等）的圖案紋飾。根據(jù)判斷，調(diào)閱圖譜中相關(guān)的圖案紋飾進行比對。比對確定后，將所選取的圖案紋飾根據(jù)瓷器文物缺損部分的大小按比例進行放大或縮小后打印或復(fù)印出來，然后用蒙描紙覆蓋在打印或復(fù)印出來的圖案紋飾上進行描摹。描摹出輪廓后，重復(fù)上述實物對比復(fù)制的方法將所提取出來的圖案紋飾復(fù)制到待修復(fù)瓷器文物的修復(fù)面上即可。

三、比照復(fù)原

在實際修復(fù)工作中，不可能收集到所有瓷器文物圖案紋飾的圖譜，總有一些無法找到的相同的瓷器文物或是其圖譜。這種情況下只有通過大量的比照分析來解決問題。

1、相近風(fēng)格復(fù)原

通過研究大量同時期瓷器文物的圖案紋飾特征，根據(jù)待修復(fù)瓷器文物上尚存的圖案紋飾之畫面內(nèi)容和風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、層次關(guān)系、運筆變化等，對缺損部分的圖案紋飾進行相近風(fēng)格的延伸創(chuàng)作，直至復(fù)原出風(fēng)格基本相近的圖案紋飾。復(fù)原后的圖案紋飾要求能與尚存的圖案紋飾融為一體，風(fēng)格相近，欣賞時順眼、不突兀。

2、更正式復(fù)原

由于修復(fù)工作者個人或局部資源一定的局限性，在缺損圖案紋飾補全中的比照復(fù)原環(huán)節(jié)，難免會出現(xiàn)一些誤差或錯誤。比如，受條件限制，修復(fù)前無參照標準，而在完成修復(fù)工作后，經(jīng)過一定的時間，也許會發(fā)現(xiàn)相同瓷器文物的完整實物或其影像圖文，通過再次對比，很有可能會出現(xiàn)一些誤差甚至是比較嚴重的錯誤。

因此，這就有可能涉及到該瓷器文物的更正式復(fù)原。對于誤差較小不影響整體風(fēng)格的，可以繼續(xù)保持不變。而對于誤差較大甚至是明顯錯誤，將會影響文物的歷史信息和藝術(shù)效果的，則應(yīng)進行更正式修復(fù)。找到參照標準后，更正式修復(fù)的方法和步驟與比對復(fù)制一樣。

由此我們也可以得知，在文物保護修復(fù)工作中所使用的材料和方法一定要具有可逆性和可再操作性，方便未來的更正式修復(fù)。

總之，對瓷器文物缺損部分的圖案紋飾補全，要求修復(fù)工作者要掌握瓷器文物大量的圖譜和影像資料，了解相應(yīng)時期的歷史文化背景和裝飾工藝特征，做到非常熟悉相應(yīng)時期瓷器文物的圖案紋飾，這樣才能通過比對復(fù)制或比照復(fù)原的方法較好地補全瓷器文物缺損部分的圖案紋飾，從而恢復(fù)文物應(yīng)有的原貌，讓文物真正的活起來。

圖6

圖7