李晗玉

摘要：在話劇表演過(guò)程中，臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作占據(jù)著比較重要的地位，其將會(huì)直接決定表演效果，可以借助情感動(dòng)作來(lái)渲染臺(tái)詞。本文將會(huì)對(duì)結(jié)合話劇表演實(shí)際來(lái)探究臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作融合的對(duì)策，以此來(lái)提高話劇表演的整體效果。

關(guān)鍵詞：話劇表演;臺(tái)詞;演員情感動(dòng)作;融合對(duì)策

1.在話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作融合的意義

1.1情感動(dòng)作使臺(tái)詞表達(dá)更真實(shí)

與其他藝術(shù)形式相比，話劇注重真實(shí)氛圍的營(yíng)造，其可以使觀眾更好的理解和感受故事中所要表達(dá)的人物關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言表達(dá)中，需要借助適當(dāng)?shù)那楦袆?dòng)作為輔助，并通過(guò)臺(tái)詞與情感動(dòng)作的融合來(lái)放大所要表達(dá)的內(nèi)容，進(jìn)而給觀眾帶來(lái)更真實(shí)、更好的體驗(yàn)。

1.2情感動(dòng)作使話劇更加完整

對(duì)于話劇表演而言，臺(tái)詞是對(duì)人物沖突與故事發(fā)展進(jìn)行解釋的基礎(chǔ)。只擁有優(yōu)秀的臺(tái)詞并不一定是一部好的話劇，在進(jìn)行話劇表演時(shí)，如果只有臺(tái)詞，缺少與之相匹配的情感動(dòng)作，將會(huì)導(dǎo)致臺(tái)詞顯得蒼白無(wú)力，不能對(duì)作者想法進(jìn)行有效表達(dá)。因此，如果話劇缺少了適當(dāng)情感動(dòng)作，將會(huì)是不完整的。

2.臺(tái)詞與情感動(dòng)作融合的對(duì)策

2.1演員應(yīng)融入話劇氛圍

作為話劇演員，需要對(duì)臺(tái)詞與劇本的發(fā)展情況給予全方位了解和掌握，在拿到劇本后要對(duì)劇本的情節(jié)發(fā)展動(dòng)態(tài)和基本框架進(jìn)行分析，并盡可能將自己置身于話劇氛圍之中，以便更好的進(jìn)入到角色的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)，以戲劇的方式來(lái)對(duì)自身情感進(jìn)行有效表達(dá)。作為話劇演員，只有對(duì)劇中角色的情感進(jìn)行淋漓盡致地表達(dá)，才可以為觀眾呈現(xiàn)生動(dòng)的話劇表演，進(jìn)而提高群眾的觀賞效果。例如，在進(jìn)行《紅巖魂》話劇表演過(guò)程中，在面臨死亡威脅時(shí)，話劇中的英雄表現(xiàn)出大義凜然，不畏生死的高尚品格，且其所經(jīng)歷的事情是現(xiàn)實(shí)生活中很多人無(wú)法體驗(yàn)的。因此，在呈現(xiàn)角色時(shí)，演員盡量把自己全身心投入到話劇表演中，以此通過(guò)真情實(shí)感來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)群眾的有效感化。實(shí)際上，在話劇表演過(guò)程中，作為演員要注重臺(tái)詞與情感動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合，以實(shí)現(xiàn)對(duì)人物內(nèi)心復(fù)雜情感的有效呈現(xiàn)，使舞臺(tái)上的人物轉(zhuǎn)變?yōu)橛醒腥獾娜耍谠拕∮^賞時(shí)，觀眾也可以產(chǎn)生共鳴。

2.2以真實(shí)作為融合基礎(chǔ)

通常情況下，藝術(shù)來(lái)源于生活，在大眾眼前展現(xiàn)的藝術(shù)形式需要通過(guò)相關(guān)的藝術(shù)手法進(jìn)行有效加工，以此來(lái)提高話劇藝術(shù)的表現(xiàn)效果。舞臺(tái)藝術(shù)應(yīng)具有真實(shí)性，因此需要話劇演員具備較高的經(jīng)驗(yàn)和演技，這樣不僅需要演員對(duì)話劇臺(tái)詞給予科學(xué)、合理的把控，而且還需要在形象塑造時(shí)將人物的真情實(shí)感融入其中。例如，在《毛澤東》話劇表演過(guò)程中，在很多人印象中，毛澤東母親與常人母親具備比較明顯的差距，此時(shí)在實(shí)際表演過(guò)程中，如果對(duì)母親的形象給予過(guò)渡夸大，將會(huì)與觀眾產(chǎn)生距離感，不能與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，進(jìn)而對(duì)人物的舞臺(tái)表現(xiàn)產(chǎn)生不利影響。因此，話劇演員在人物情感動(dòng)作展現(xiàn)時(shí)，最好以真實(shí)為基礎(chǔ)，以此來(lái)使人物更好的走入觀眾的內(nèi)心，并在此基礎(chǔ)上做出情感動(dòng)作，來(lái)提高觀眾對(duì)話劇中角色的認(rèn)同感，并且在實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞與情感動(dòng)作互為鋪墊的同時(shí)，還可以使人物臺(tái)詞和動(dòng)作滿足角色的準(zhǔn)確定位。

2.3深入理解劇本臺(tái)詞

與其他表演形式相比，話劇屬于實(shí)時(shí)的演出方式，在表演時(shí)嚴(yán)禁演員出現(xiàn)任何差錯(cuò)，以確保話劇表演的整體效果。在話劇實(shí)際表演過(guò)程中，作為演員還需要具備較高的臺(tái)詞理解能力，以此來(lái)對(duì)劇本有著更加全面、通透的理解，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞與情感動(dòng)作的有效設(shè)計(jì)，提高話劇表演效果。例如，在《暗戀桃花源》話劇表演過(guò)程中，其中男女主角分手片段給觀眾留下比較深刻的印象。因此，在進(jìn)行該片段表現(xiàn)過(guò)程中，觀眾可以通過(guò)對(duì)演員臺(tái)詞的理解來(lái)對(duì)男女主角不得不分開(kāi)的悲痛心情進(jìn)行有效表述，而且在男女主角分手時(shí)，蘊(yùn)含著比較深重的感情內(nèi)涵，進(jìn)而誘發(fā)激起觀眾的共鳴。在對(duì)上述經(jīng)典片段進(jìn)行表達(dá)過(guò)程中，如果演員的臺(tái)詞蒼白無(wú)力，同時(shí)情感動(dòng)作一板一眼，觀眾無(wú)法對(duì)其情感內(nèi)涵有了深刻的理解?？傊瑢?duì)劇本臺(tái)詞的理解是演員情感動(dòng)作的關(guān)鍵之所在，只有對(duì)臺(tái)詞的含義給予深刻理解，才可以進(jìn)一步挖掘其背后蘊(yùn)藏的情感，同時(shí)在舞臺(tái)上與情感動(dòng)作進(jìn)行融合，才可以提高話劇的感染力和表現(xiàn)力。

2.4注重細(xì)節(jié)把控，拓展臺(tái)詞內(nèi)容

在進(jìn)行話劇表演過(guò)程中，諸多細(xì)節(jié)均能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)主題作用的有效展現(xiàn)，并進(jìn)一步展現(xiàn)話劇的魅力。例如，在進(jìn)行《廬山戀》話劇表演過(guò)程中，因與女主角頻繁接觸，男主角被傳訊，在家中等待許久女主角也未見(jiàn)其人，不得不到男主角家中尋人，當(dāng)從其母親口中得知男主角已被帶走時(shí)，內(nèi)心表達(dá)出十分的忐忑、焦慮。在下雨的夜晚，女主角回到家后推開(kāi)窗子時(shí)發(fā)現(xiàn)男主角在屋外淋著雨，并且眼神深沉而堅(jiān)定地望著她，此時(shí)女主角的臺(tái)詞是“不，我不會(huì)害他?！睂?shí)際上，為了使男主角得到解脫，女主角選擇將房間的燈和窗戶關(guān)上，此時(shí)的女主角淚如雨下，這些細(xì)節(jié)均反映女主角對(duì)男主角所產(chǎn)生的濃濃情感。女主角為了心底的那份愛(ài)不得不選擇放棄男主角，大多數(shù)觀眾都被女主角的這一細(xì)節(jié)所打動(dòng)。在《廬山戀》中，通過(guò)將臺(tái)詞與情感動(dòng)作進(jìn)行有效融合，可以使話劇的感染力得到提升。

2.5提高演員自身素養(yǎng)

在進(jìn)行話劇表演過(guò)程中，為了實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞與情感動(dòng)作的融合，則需要演員通過(guò)學(xué)習(xí)和實(shí)踐來(lái)提高自身的專業(yè)素養(yǎng)，以此來(lái)為觀眾呈現(xiàn)完美的舞臺(tái)表演。演員在話劇表演前，需要對(duì)話劇劇本進(jìn)行深入研習(xí)，并對(duì)其中的核心內(nèi)容進(jìn)行提煉和整理，對(duì)其中的細(xì)節(jié)給予仔細(xì)拿捏，以此來(lái)確保其表演達(dá)到預(yù)期效果。在劇本研讀過(guò)程中，話劇演員要嘗試將自身與主人公角色進(jìn)行有效融合，并在分析人物思想的同時(shí)，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)演員自己思想的有效轉(zhuǎn)變，進(jìn)而對(duì)人物內(nèi)心感受與情感給予有效體會(huì)。同時(shí)，在臺(tái)詞表達(dá)過(guò)程中，要強(qiáng)化與人物角色的有效融合，只有這樣才可以實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞與情感動(dòng)作的有效銜接，并實(shí)現(xiàn)對(duì)劇本內(nèi)容的有效詮釋，這些均需要演員具備較高的素養(yǎng)水平，以此來(lái)通過(guò)臺(tái)詞和情感動(dòng)作的表達(dá)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象的有效呈現(xiàn)。

3.結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，話劇表演對(duì)真實(shí)性提出了較高要求，以此來(lái)讓觀眾在觀賞時(shí)產(chǎn)生情感共鳴。在話劇表演過(guò)程中，通過(guò)演員應(yīng)融入話劇氛圍、以真實(shí)作為融合基礎(chǔ)、深入理解劇本臺(tái)詞、注重細(xì)節(jié)把控，拓展臺(tái)詞內(nèi)容、提高演員自身素養(yǎng)等措施來(lái)強(qiáng)化臺(tái)詞與情感動(dòng)作的有效融合，以此來(lái)提高話劇表演的藝術(shù)表現(xiàn)力及感染力。

參考文獻(xiàn)：

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