黨媛

內容摘要：伴隨著當下藝術與科技的快速發(fā)展，大眾對展示空間的功能性和藝術審美追求在不斷的提升，展示空間環(huán)境藝術的發(fā)展更趨于多元化的表現。立體形式軟雕塑的突出特征表現為可塑、柔軟、親和力，當雕塑的形態(tài)變軟、質地松弛，軟與硬的和諧共生和概念互斥便構成了展示空間應用的無限可能性。軟雕塑與硬質雕塑相比，它能夠和展示空間構成良性互動，使現代展示空間中形態(tài)及材料的生硬、冰冷等不足得以改進，從而使空間環(huán)境整體性、藝術性和人文氛圍得到升華，創(chuàng)造出新的環(huán)境藝術。

關鍵詞：雕塑、展示空間、環(huán)境藝術

一、軟雕塑與展示空間

1.軟雕塑概述

軟雕塑簡單來說就是纖維藝術，是傳統(tǒng)雕塑造型藝術發(fā)展的一個延伸，基于現代纖維材料遵循著造型藝術的規(guī)則，以其靈動的趣味和立體直觀的意境為特點，擅于空間表達，給人強烈的視覺沖擊。多使用棉、麻、絲、毛皮、化纖等軟質材料進行創(chuàng)作，常用手法有剪裁、縫制、填充、拼接等方式。

2.軟雕塑存在的獨特性

總所周知，軟雕塑的獨特性在于其材質的可塑性，那么在展示空間中的軟雕塑又將這一特性發(fā)揮極致。比起傳統(tǒng)硬質雕塑軟雕塑在展示空間中的展陳途徑更有靈活性，由于有了“軟”的優(yōu)勢，故已經完成制作的藝術品仍可根據創(chuàng)作者的設計思路的調整去改變它的形態(tài)特征，且可以根據展示場地的現場環(huán)境，調整它的動態(tài)、造型以及陳列方式。由于有了“軟”的優(yōu)勢決定了它質量較輕，所以可以根據展示空間場地的特殊需求易于其懸掛及壁掛，避免了展示方式的傳統(tǒng)、單一等問題。同時其“軟”的優(yōu)勢還在于纖維材料的天然質感，更易于引發(fā)大家的情感共鳴，借助材料的藝術語言去賦予創(chuàng)作思想。再者軟雕塑比傳統(tǒng)硬質雕塑更具實用性，軟雕塑可以化身為家具，燈具等具有實際功能的物品，除了審美價值外在展示空間當中功能性也極具優(yōu)勢。如圖2美國設計師米莎·卡恩的這件軟雕塑作品羊絨沙發(fā)，既具裝飾性又具實用性，通過作品表達了“軟體”在“硬空間”的存在，旨在對人與機器之間的關系產生積極的思考。

與傳統(tǒng)硬質雕塑一樣，室內展示空間中軟雕塑的展示形式可分為三種，即置于地面擺放、依附建筑墻體的壁掛和借助頂面的懸掛。軟雕塑用懸掛的方式置于展示空間中：與其他雕塑藝術形式相比，軟雕塑更易于懸掛于空間中，而且軟雕塑柔軟的姿態(tài)更易于與空間產生聯系。其次，軟雕塑置于地面的展示形式在塑造形態(tài)上帶來了新的變化，以地面為載體用平鋪或堆積等布局方式，可規(guī)律有計劃的擺放，也可以根據空間大小及變化進行疏密調整，可調控彈性更大。再者，軟雕塑依附建筑墻面的展示方式在空間形態(tài)中也極具多元化表現，尤其是在公共展示空間與商業(yè)空間中，軟雕塑與其他硬質材料相比可以與墻體更完美的融合為一體，合理利用空間，既不占用過大的空間又增添裝飾功能。如圖3為某鞋品牌展示中心，利用現成商品來構成藝術也是軟雕塑的一種獨特形式，空間中將商品結合網狀纖維材質固定于墻面上，從人、商品與環(huán)境的密切關聯出發(fā)，對“人、軟雕塑、空間、環(huán)境”四者的關系做以藝術性、科學性的協(xié)調。

3.二者相互影響

一件藝術作品的“美或丑”與所處的環(huán)境有著密切關系。軟雕塑所處的物質環(huán)境同樣影響著觀者的精神環(huán)境。當軟雕塑作品忽略了它所處展示空間的性格特質，盲目的追求新奇的材質和裝飾性，那么一定會使整體空間的意蘊氛圍索然無味。藝術品，無論技藝多么得豐富和精湛，也終究是手段而非目的。同樣，空間環(huán)境與軟雕塑之間二者相互影響。軟雕塑作品的自身結構形態(tài)及展示空間的陳列方式必須適合所處場地的性格，使之成為環(huán)境形態(tài)的有機構成部分，互為影響相輔相成。

二、軟雕塑在展示空間中的表現

1.觀感與觸感

在人類的眾多感官中，視覺是居于首位的。人們對于藝術品的欣賞需要視覺的參與，軟雕塑整體的視覺體驗會給其提供心理感受。在展示空間中用麻纖維作為物質載體的軟雕塑作品，會給人有質樸、天然、透氣的感受；用棉纖維堆積的軟雕塑可以讓人們想到輕盈和溫暖，這樣的作品為展示空間增添了趣味和浪漫的情感，激發(fā)了觀者的情感共鳴，給軟雕塑作品本身以及空間環(huán)境無限的可能性，其實，在某種程度上，軟雕塑豐富了雕塑范疇。視覺質感和觸覺質感是藝術品感知的兩個主要途徑，當我們在觀賞一件軟雕塑作品時，我們并沒有親手觸摸，但觸覺這項感受并不會缺席，此刻的“觸覺”可以理解為我們的生活經驗的感知。如圖4中看到的這組軟雕塑作品，凹凸的造型和柔軟的質感以及保留手工制作的“不完美”痕跡就是通過視覺的直觀感受和觸覺的間接感受到的，沖突變化的張力使得整個展示空間的氛圍變得生動趣味起來。與傳統(tǒng)雕塑相比，兩者都是具有三維空間的實體，同樣也具有視覺上的的直觀性以及觸覺上的的感知性。

2.空間共生

軟雕塑在展示空間中的存在，與空間形成了共生的關系，展示空間既是主體又為客體。軟雕塑在展示空間中，既影響著原有的空間形態(tài)，而形式卻在發(fā)生變化，繼而重塑空間。軟雕塑由于其獨特的材料和形態(tài)特征，可以給空間帶來飛躍性的變化。如建筑高度較高的空間使用“團狀”軟雕塑懸掛可以削減其空間高度的沖擊，從而在視覺上滿足整體協(xié)調性，營造良好的空間感受。其次，軟雕塑作品的靈活性賦予了展示空間新的藝術審美，軟雕塑由于其自身的柔性特征，便于形成展示空間嶄新的意識形態(tài)，不僅可以延伸空間的深度，而且可以擴展空間的高度來完成空間物質的延伸。軟雕塑本就是用纖維材料制成的三維構成空間，除了自身的空間外，還有一個空間范疇即通過創(chuàng)造而實現的非現實空間，在環(huán)境中也成為重建空間形態(tài)的重要手段。

3.色彩與光影

人類對物質世界的視覺感知首先識別的是物體的顏色和形狀。軟質纖維材質的色彩特性在雕塑創(chuàng)作中發(fā)揮著不可替代的優(yōu)勢。軟雕塑的色彩主要是材料本身的色彩或材料加工時賦予的色彩。優(yōu)良的纖維色彩可以協(xié)調并匹配空間，使整個空間和諧舒適。當展示空間的色彩相對單調時，軟雕塑可以為展示空間增添不同韻味，并豐富整個空間的色彩感。在軟雕塑的創(chuàng)作中我們經常會使用材料取代顏料完成，那么同理在展示空間的色彩基調控制上，我們可以利用軟雕塑去布局和補充，在賦予整體環(huán)境精神意蘊的同時又可以完善展示空間色彩的需求與缺陷。

在展示空間中，除了色彩還需要另外一項重要的因素，就是光。軟雕塑在展示空間的表現形式，它不僅表現為作品的形態(tài)各異的展示形式，而空間中的光影也賦予了它獨特的藝術品質。立體三維形式的構建需要基于光的協(xié)作，以構建光和陰影的色彩變化以及虛擬與現實之間的特定關系，從而突出軟雕塑空間中的體積感。在展示空間中通過自然光、燈光和周圍的環(huán)境色彩協(xié)調了空間環(huán)境獨特的屬性，原因是軟雕塑在展示空間中對光影的吸收和反射的獨特紋理和色彩使其具有這種差異性。例如，當光線沿直線傳播時平行光束照射在光滑表面上時，被光滑表面反射到人眼中的光仍然是平行光束；但一束平行的光照射在纖維材質的表面時由于纖維面產生的起伏、波折和虛實等變化效果，由其反射到人眼的光束的路徑發(fā)生了變化。由此可見，和傳統(tǒng)的硬質材料雕塑相比，軟雕塑更適合展示空間?？梢哉f在特定的光影和環(huán)境條件下，軟雕塑會煥發(fā)出另一層生命，也會賦予展示空間另一層生命。如圖5紙制軟雕塑通過光線以及作品像水生植物的的豐富形態(tài)和肌理，懸掛于在天花板上漂浮于空中，傳遞出輕盈的質感和夢幻縹緲的氛圍。

4.時效性

在展示設計中我們所說的空間是四維的，在通常三維空間的基礎上加了“時間”這一概念。展示設計區(qū)別與其它室內設計，通常以短期、快節(jié)奏的形式呈現，受空間場地的影響以及時間上的更新周期更快，那么就要求在進行設計時需考慮到工藝方便快捷、易于拆裝、環(huán)保、選材低碳，空間展示靈活多變，樣式豐富。這些特點都與軟雕塑的特性不謀而合，同樣軟雕塑的表現形式具有無限的表現力和創(chuàng)造力，無論是主體形式還是技術和材料，其細膩、柔和而多變的特性利于塑造，促使軟雕塑在展示空間中的良性應用及發(fā)展。如時尚櫥窗展示設計具有快節(jié)奏和展示形式繁多等特征，需要快速準確地把控流行趨勢，并將品牌的商業(yè)價值和多樣化的展示方式注入展示空間。圖6櫥窗空間利用軟雕塑配合商品并在色彩及燈光上大膽創(chuàng)新，便于制作工藝快捷，且為觀者帶來強烈豐富的視覺體驗。當然也會有反對的聲音認為軟雕塑介入展示空間會來來喧賓奪主的問題，其實不然，在展示設計中需要軟雕塑新奇獨特的形式去快速吸引消費者，使展示形式更向多元化發(fā)展。

結語

綜上所述，基于軟雕塑強大的關聯性，和現代室內空間環(huán)境的有機結合，它自然柔軟的纖維材料和豐富多樣的藝術審美已成為空間與人之間的雙向情感紐帶。軟雕塑與展示空間的完美融合賦予了空間新的生命力，并增強了新的美學體驗。在藝術與科學相結合的過程中，我們也應藝術與科學并重的探索軟雕塑在現代展示空間中的創(chuàng)新應用，它也將會帶給我們更多的可能性。

參考文獻：

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