夏廣寒

（云南大學(xué)新聞學(xué)院,云南昆明 650504）

《七個(gè)世界，一個(gè)星球》是BBC在2019年推出的自然類紀(jì)錄片。該紀(jì)錄片第一次從地球七大洲的視角為觀眾介紹各大洲上各具特色而又紛繁多樣的生命。一部成功的自然類紀(jì)錄片不僅僅要滿足觀眾的求知欲望，更應(yīng)以其濃厚的人文精神和思維品格來征服觀眾?！镀邆€(gè)世界，一個(gè)星球》通過豐富的視聽語言與情節(jié)化的敘事，生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)前地球的生態(tài)環(huán)境，引發(fā)觀眾對(duì)人與自然關(guān)系的思考。

一、視聽語言分析

與BBC以往的自然類紀(jì)錄片相比，《七個(gè)世界，一個(gè)星球》中使用了更加先進(jìn)的拍攝技術(shù)，并通過豐富的景別變化使紀(jì)錄片更具震撼力。

1.先進(jìn)技術(shù)的使用

《七個(gè)世界，一個(gè)星球》使用了先進(jìn)的拍攝設(shè)備與技術(shù)。第五集《歐洲》采用了熱成像攝影，以往的紀(jì)錄片夜間拍攝往往使用紅外線成像攝影，畫質(zhì)較差且整片屏幕會(huì)呈現(xiàn)出綠色，但這次紀(jì)錄片中的熱成像攝影拍攝的畫面十分清晰，和正常相機(jī)拍攝的畫面幾乎沒有差別，像讓人擁有了夜視能力。

《七個(gè)世界，一個(gè)星球》中還使用了很多對(duì)微小動(dòng)物的特寫鏡頭。例如南美洲的箭毒蛙、跳蛛等比指甲蓋還小的動(dòng)物，這些動(dòng)物生活在偌大的雨林中本身就難以發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片使用了先進(jìn)的收音技術(shù)，用大量的特寫鏡頭來記錄這些微小的動(dòng)物，甚至記錄了這些動(dòng)物的交配、繁衍，并且收錄下了他們的聲音。

紀(jì)錄片運(yùn)用了大量的高速攝影與延時(shí)攝影。亞馬孫河流中的希氏石脂鯉躍出水面吃果子時(shí)使用的高速攝影，細(xì)致地展現(xiàn)了希氏石脂鯉的姿態(tài)和水流的樣貌；歐洲高原上的麝牛相撞的時(shí)候，高速攝影展現(xiàn)了麝牛身上順滑的毛發(fā)流動(dòng)的樣子，使觀眾有如臨其境的震感，同時(shí)也能增強(qiáng)紀(jì)錄片的戲劇感，引起觀眾的注意。延時(shí)攝影則多用于天氣的變化和動(dòng)植物的生長，給人以更強(qiáng)的時(shí)空感。

《七個(gè)世界，一個(gè)星球》講述七大洲自然環(huán)境時(shí)，運(yùn)用了很多動(dòng)畫模型和太空俯瞰圖。在紀(jì)錄片的開頭，大衛(wèi)·愛登堡講述了盤古大陸的分裂漂移，這時(shí)就使用了動(dòng)畫模擬技術(shù)；在講述喜馬拉雅山的形成和安第斯山脈海床的形成時(shí)也使用了動(dòng)畫模擬，這可以使觀眾更容易理解地理上的變化，同時(shí)也豐富了畫面內(nèi)容，使畫面和解說詞同步。太空俯瞰圖則更多地用于展示人類對(duì)自然的改造，例如在《亞洲》一集中，紀(jì)錄片使用了太空俯瞰圖的延時(shí)攝影，展示了南亞從原始叢林變成都市的樣子，河流在人類活動(dòng)下發(fā)生變化，人口的飛速擴(kuò)張擠占了動(dòng)物的生存空間。

2.景別的變化

《七個(gè)世界，一個(gè)地球》中對(duì)特寫的使用十分豐富，對(duì)于微小生物的特寫使用是必要的，而對(duì)于中型大型動(dòng)物，面部特寫更表達(dá)了動(dòng)物的情緒，這在以往的自然類紀(jì)錄片中使用是較少的。在《南極洲》中，豹海豹捕獵王企鵝的場(chǎng)景中就存在對(duì)豹海豹和王企鵝的特寫，精疲力竭的王企鵝爬上浮冰，無力逃跑，掌控戰(zhàn)局的豹海豹緊跟著上了浮冰，但只是靜靜地注視王企鵝，此時(shí)豹海豹巨大的頭部特寫和王企鵝渺小的身軀形成了強(qiáng)烈的力量對(duì)比，最后豹海豹選擇放過這只企鵝。這不僅讓觀眾看到了動(dòng)物獸性中也存在良善的光輝，也通過同框特寫讓觀眾感受到了動(dòng)物之間存在的和諧之美，即使是天敵之間也有和平的時(shí)刻，這也暗示著人類更應(yīng)該與自然和諧共處。

全景的使用是《七個(gè)世界，一個(gè)星球》中的一個(gè)亮點(diǎn)，全景下的視角往往更加宏觀、震撼，這一點(diǎn)在地貌的展現(xiàn)、動(dòng)物的捕食場(chǎng)面上都有體現(xiàn)。在《七個(gè)世界，一個(gè)星球》中，全景景觀大多通過航拍實(shí)現(xiàn)。例如通過航拍可以見證美洲獅捕獵這樣大范圍奔跑且存在激烈搏斗的生死戰(zhàn)，同樣，在海洋中虎鯨捕食企鵝、北極熊獵殺白鯨這樣的大型動(dòng)物捕食的場(chǎng)面也能在航拍下展現(xiàn)出最佳的效果。同時(shí)，航拍能夠盡量做到不驚擾動(dòng)物的捕獵，例如在拍攝美洲獅捕獵時(shí)，拍攝團(tuán)隊(duì)通過延遲航拍器升空防止驚擾獵物，體現(xiàn)了對(duì)自然的尊重，自然的回饋就是展現(xiàn)其最真實(shí)的一面。

二、敘事分析

從敘事的角度來說，并非只有虛構(gòu)的影視作品才存在敘事，符號(hào)學(xué)家羅蘭·巴爾特說：“敘述本身沒有行為和目的之分，敘述可以說包括人類語言的一切?！币虼?，自然類的紀(jì)錄片也同樣存在敘事，甚至可以通過剪輯手段和解說詞使紀(jì)錄片內(nèi)容擁有一定的懸念、沖突、細(xì)節(jié)。同時(shí)可以在敘事中表達(dá)創(chuàng)作者的情緒，或者將觀眾的思考引導(dǎo)到創(chuàng)作者想呈現(xiàn)的方向。

1.整體敘事框架

《七個(gè)世界，一個(gè)星球》總體的編排按南極洲、亞洲、南美洲、澳大利亞、歐洲、北美洲、非洲的順序講述。在每一集中都講述了當(dāng)?shù)刈罹叽硇缘膸讉€(gè)物種，通過對(duì)當(dāng)?shù)丨h(huán)境和動(dòng)物的展現(xiàn)讓觀眾感受到自然的美好與魅力，而在每一集正片的最后五分之一左右會(huì)開始直接講解當(dāng)?shù)厝祟惢顒?dòng)對(duì)自然造成的影響，如全球變暖、濫捕濫殺等，這種前后對(duì)比的敘事能夠有效地讓人感受到人類對(duì)自然造成的破壞，使人們意識(shí)到這個(gè)時(shí)代地球自然環(huán)境面臨的嚴(yán)峻問題。

除了負(fù)面影響，這一段人與自然關(guān)系的講述中有時(shí)候也會(huì)講到人類對(duì)動(dòng)物的保護(hù)。例如印度尼西亞禁止捕殺鯨鯊，并且當(dāng)?shù)氐臐O民會(huì)主動(dòng)投喂鯨鯊，大衛(wèi)·愛登堡說：“這是一個(gè)簡(jiǎn)單卻非同尋常的決定，人類正應(yīng)該做出這樣果敢正確的決定”這一講述的作用是使觀眾意識(shí)到人類應(yīng)該思考與自然相處的模式，通過正面案例給人以啟示，起到呼吁的作用。

2.情節(jié)化敘事

BBC的自然類紀(jì)錄片往往都具有情節(jié)化敘事的特點(diǎn)，在《七個(gè)世界，一個(gè)星球》中就延續(xù)了這種情節(jié)化敘事的慣例，并且情節(jié)更加豐富。沒有故事性的紀(jì)錄片在一定程度上說是蒼白無力的，情節(jié)最主要的作用是吸引觀眾的注意力，在自然類紀(jì)錄片對(duì)動(dòng)物的記錄中，創(chuàng)作者故事性的敘述不僅使對(duì)動(dòng)物的講述更具有邏輯性，對(duì)動(dòng)物行為的介紹也多了擬人化的色彩，使紀(jì)錄片更加生動(dòng)、有趣。

情節(jié)化的敘事具有連貫性，能夠吸引觀眾持續(xù)觀看。例如在講述紅毛猩猩時(shí)，紀(jì)錄片對(duì)小猩猩和母親進(jìn)行了持續(xù)的記錄，故事從幼崽擅自離開母親去覓食開始，當(dāng)幼崽從一個(gè)不穩(wěn)定的樹枝上險(xiǎn)些掉下去的時(shí)候，這個(gè)情節(jié)就達(dá)到了高潮，回到母親身上時(shí)故事結(jié)束，觀眾都松了一口氣。

對(duì)于動(dòng)物的擬人化首先體現(xiàn)在大衛(wèi)·愛登堡對(duì)動(dòng)物的稱呼上，他對(duì)動(dòng)物的稱呼皆為“他”或“她”。其次是在情節(jié)上對(duì)動(dòng)物的擬人化處理，敘述過程使用人的動(dòng)作描述動(dòng)物的行為，例如在對(duì)川金絲猴的解說中用到了“其樂融融分享食物”“團(tuán)結(jié)一心共渡難關(guān)”這樣的解說詞。擬人化的描寫具有趣味性，并且表達(dá)了BBC自然類紀(jì)錄片想要表達(dá)的非“人類中心主義”的觀點(diǎn)，即動(dòng)物和人是平等的。

在紀(jì)錄片中，懸念往往是模糊而具有流動(dòng)性的，也就是人們不知道下一秒會(huì)發(fā)生什么，這是敘事本身就帶有的懸念，在紀(jì)錄片中表現(xiàn)為事實(shí)發(fā)展的不確定性。在《七個(gè)世界，一個(gè)星球》中，不僅有事實(shí)本身發(fā)展的懸念，還有通過剪輯呈現(xiàn)的懸念。伊朗的丘陵中一只鳥看到石頭上有蜘蛛在爬，為了果腹，鳥飛去吃蜘蛛?yún)s被突然竄出的蛇襲擊，這時(shí)觀眾會(huì)以為這是個(gè)螳螂捕蟬的故事，但隨后紀(jì)錄片揭曉答案，這是一個(gè)精心布置的陷阱，鳥看到的蜘蛛本身就是蛛尾擬角蝰蛇特意放在嘴邊游走的尾部，懸念揭曉讓觀眾感慨自然的神奇。

《七個(gè)世界，一個(gè)星球》敘事的另一個(gè)特點(diǎn)就是戲劇化。戲劇化的鏡頭表現(xiàn)詼諧幽默，再配上不同風(fēng)格的配樂，就像在看“好萊塢大片”一樣，例如扇喉蜥求偶時(shí)運(yùn)用了大量的高速鏡頭，對(duì)扇喉蜥展開靚麗喉扇進(jìn)行了多個(gè)角度的特寫，并且用大仰角將扇喉蜥拍攝得“高大威猛”，再配以肅穆莊重的音樂，整個(gè)畫面就具有一種滑稽感，對(duì)雌性和雄性的正反打鏡頭也是擬人化的運(yùn)用，在兩只雄性蜥蜴打斗跳躍時(shí)使用高速鏡頭記錄，并且有棍棒聲的配音，就有了動(dòng)作片的效果，整個(gè)對(duì)扇喉蜥的記錄像是一部故事片而非紀(jì)錄片。

3.幕后花絮敘事

《七個(gè)世界，一個(gè)星球》每一集最后都有十分鐘左右的幕后花絮。拍攝花絮首先是對(duì)紀(jì)錄片真實(shí)性的證明，真實(shí)是紀(jì)錄片的生命；其次，花絮的主角往往是人，通過人在自然環(huán)境中的表現(xiàn)能展示動(dòng)物所處環(huán)境的惡劣；最后也是最重要的一點(diǎn)，就是拍攝花絮通過不同的視角看自然環(huán)境，也能通過攝制組的工作人員來表達(dá)他們對(duì)自然受到破壞的擔(dān)憂。

在《亞洲》的幕后花絮中，大衛(wèi)·愛登堡說到他第一次到加里曼丹島找紅毛猩猩是在1956年，這時(shí)放出了當(dāng)年的黑白資料影像，當(dāng)年廣袤的原始森林現(xiàn)在變成了一小片保護(hù)區(qū)。大衛(wèi)·愛登堡后來在1973年、1995年、2002年、2012年重回加里曼丹島找紅毛猩猩，93歲的他說當(dāng)年無論如何也沒想到在有生之年會(huì)看到這里遭到如此嚴(yán)重的破壞，更引起了人們的警醒。一片森林的形成可能需要成百上千年，但毀滅一片森林需要的時(shí)間不到一個(gè)人的一生，這些幕后花絮進(jìn)一步向觀眾表達(dá)了紀(jì)錄片創(chuàng)作者的觀點(diǎn)，并且引發(fā)了觀眾對(duì)人與自然關(guān)系的思考。

三、總結(jié)

《七個(gè)世界，一個(gè)星球》從前所未有的七大洲視角使觀眾領(lǐng)略了大自然的神奇，同時(shí)也向觀眾展示了自然面臨的嚴(yán)峻狀況。從視聽語言和敘事角度來看，紀(jì)錄片從技術(shù)、景別和情節(jié)化的敘事上做出了很多突破，更具有趣味性和緊張感，更能夠吸引觀眾的注意力，也帶給觀眾更震撼的體驗(yàn)。

自然類紀(jì)錄片除了提高人們對(duì)大自然發(fā)展變化的認(rèn)識(shí)，提高科學(xué)知識(shí)水平，更重要的是引發(fā)人們對(duì)自然與人類關(guān)系的思考。在當(dāng)下這個(gè)現(xiàn)代文明高度發(fā)達(dá)、人口快速擴(kuò)張的時(shí)代，自然和人類之間的矛盾愈演愈烈，許多珍惜的生物已經(jīng)失去了容身之處?！镀邆€(gè)世界，一個(gè)星球》中所表達(dá)的“親近自然”而非“征服自然”的思想對(duì)人類與自然的和諧共處起到了啟示作用，紀(jì)錄片中多方面的突破也為之后自然類紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供了更多的思路。