摘要：線描藝術(shù)的的發(fā)展是從古老的石器時(shí)代便開(kāi)始了，包括后來(lái)魏晉時(shí)期的顧愷之的高古游絲描發(fā)展到現(xiàn)在，這些線描精品無(wú)不閃耀著時(shí)代的光輝和個(gè)人的風(fēng)格特色，為后世留下了無(wú)數(shù)具有節(jié)奏與韻律美的文化藝術(shù)寶藏，白描線條因其具有韻律的美感，而賦予它強(qiáng)烈的生命力，塑造具有生命力的線，首先應(yīng)注意用筆寫(xiě)出線條的力度和節(jié)奏，其次要讓線條與形象緊密結(jié)合，最后要多觀察現(xiàn)實(shí)生活，因?yàn)樗囆g(shù)來(lái)源于生活，體會(huì)生活的真諦，并且強(qiáng)化這一情感，只有這樣才能表現(xiàn)出具有生命的線條。

關(guān)鍵詞：線條;白描;美

白描的種類(lèi)特別多，他們相輔相成，有著相通的地方，那么怎么去畫(huà)好白描，這個(gè)一直是我們學(xué)習(xí)工筆的同學(xué)所探究的問(wèn)題。首先我認(rèn)為畫(huà)白描的人一定要會(huì)書(shū)法，因?yàn)闀?shū)法里面的頓筆，行筆，收筆都需要運(yùn)用到白描勾線中來(lái)，只有以書(shū)入畫(huà)，我們才能夠真正的讓我們的線條有力度有士氣，第二，其實(shí)白描就是一種筆觸，除了反應(yīng)式的描繪，更注重形式美感。線條的抑揚(yáng)，緩急，形成這樣的韻律感都需要去仔細(xì)揣摩和控制，線條如果和音樂(lè)一樣富有節(jié)奏，起筆慢--行筆快--收筆慢，有頓有收，那么在畫(huà)面上每一根線都會(huì)有豐富的變化和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，自然而然形成了韻律感，第三，身體平衡，我們每次練習(xí)白描之后很長(zhǎng)時(shí)間不畫(huà)，在撿起來(lái)畫(huà)時(shí)，就感覺(jué)不行了。白描指單用墨色線條勾描形象而不是修飾與渲染烘托的畫(huà)法，是中國(guó)畫(huà)中完全用線條來(lái)表現(xiàn)物象的畫(huà)法，有單勾復(fù)勾兩種，以線一次勾成為單勾，有用一色墨，亦有根據(jù)不同對(duì)象用濃淡兩種墨勾成。復(fù)勾則光以淡墨勾成，再根據(jù)情況復(fù)勾部分與全部，其線并非依原路刻板復(fù)迭一次，其目的是為加重質(zhì)感和濃淡變化，使物像更具神采。復(fù)勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質(zhì)感等均以線條表現(xiàn)，難度很大。因取舍力求單純，對(duì)虛實(shí)、疏密關(guān)系刻意對(duì)比，故而白描有樸素簡(jiǎn)潔、概括明確，不施色彩的特點(diǎn)。中國(guó)古代有許多白描大師，如吳道子、趙孟頫、顧愷之、李公麟等都取得了突出成就。白描多見(jiàn)于人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)。宋元間也有畫(huà)家采用白描手法來(lái)描繪花鳥(niǎo)，如北宋仲仁，南宋揚(yáng)無(wú)咎，元代趙孟堅(jiān)，張守正等。白描也是文學(xué)表現(xiàn)手法之一，主要用樸素簡(jiǎn)練的文字描摹形象。在文學(xué)創(chuàng)作上，"白描"作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加渲染，描畫(huà)出鮮明生動(dòng)的形象，這種寫(xiě)作手法就是白描。我國(guó)優(yōu)秀的古典小說(shuō)《水滸》、《三國(guó)演義》等多用白描的手法。白描手法就是不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語(yǔ)，也不精雕細(xì)刻、大加渲染，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象的特征，用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡(jiǎn)煉的語(yǔ)言，寥寥數(shù)筆就寫(xiě)出活生生的形象來(lái)，表現(xiàn)出自己對(duì)事物的感受。魯迅先生曾把這種手法概括成十二個(gè)字，即“有真意，去粉飾，少做作，勿賣(mài)弄”。

白描的描法尚有高古游絲描、琴弦描、行云流水描、釘頭鼠尾描、橛頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描等，有依形狀而名，有依用筆而名，各具特色。在中國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，就出現(xiàn)了非常具有美感的線條，比如人物龍鳳圖，人物御龍圖就是典型代表，之后東晉最偉大的畫(huà)家顧愷之更是把戰(zhàn)國(guó)的高古游絲描發(fā)揮到了極致，這一個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了許許多多的有些線描作品和畫(huà)家，如女史臧圖，洛神賦圖，烈女仕仁智圖等等，魏晉南北朝時(shí)期很多畫(huà)家吸取了天竺的一些營(yíng)養(yǎng)形成了自己的風(fēng)格，還出現(xiàn)了顧的其神，陸的其骨張得其肉，一直到現(xiàn)代也涌現(xiàn)出了大批的藝術(shù)家，一直都在繼承并發(fā)展白描這個(gè)獨(dú)具魅力的藝術(shù)。

我們?cè)诤芫脹](méi)有畫(huà)畫(huà)的時(shí)候重新開(kāi)始畫(huà)白描，會(huì)發(fā)現(xiàn)自己好像都不會(huì)畫(huà)了，所以我們需要在正式勾線前，先練習(xí)幾天，讓各個(gè)部位關(guān)節(jié)達(dá)成平衡，這樣勾出來(lái)的線才會(huì)順暢有力。尋找身體平衡需要自個(gè)人領(lǐng)悟，方式不一而同。最后我們要注意意在筆先，先設(shè)想好線的形態(tài)走勢(shì)，抑揚(yáng)頓挫，胸有成竹，果斷地下筆。運(yùn)筆時(shí)不能盯著筆尖，眼神放空，關(guān)照到整條線的運(yùn)行軌跡。

線條是具有許多功能的，比如，線能夠準(zhǔn)確的表現(xiàn)形，諸如形體大小，曲直，部位和比例等等。但是線條的功能肯定不是停留在這里，它還注重運(yùn)用線條的組織，用筆來(lái)表現(xiàn)不同的質(zhì)感，量感，空間感，進(jìn)而以形寫(xiě)神，塑造出有血有肉的形象。首先，質(zhì)感上線條組織自由靈活，切勿均勻。橫，折，撇，捺，點(diǎn)，用筆多變，如同書(shū)法。線條組織均勻統(tǒng)一，嚴(yán)謹(jǐn)而有規(guī)律，用筆綿長(zhǎng)，虛起虛收，多以S形態(tài)出現(xiàn)。量感上要輕盈，線條組織富有跳躍感，用筆纖細(xì)柔韌，同時(shí)，頓挫，轉(zhuǎn)折明顯，厚重，線條組織如同山水枝干，結(jié)構(gòu)清晰。用筆快慢多變，多用側(cè)，逆鋒。黑色變化豐富，從濕畫(huà)到干，產(chǎn)生飛白。空間感，表現(xiàn)物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)與多個(gè)物體之間的前后空間。線的虛處理。減弱后面線條，以突出前面線條。松散的物體，線與線不相接，用筆虛起虛收。有距離的前后，每當(dāng)后面物體遇到前面物體邊緣，線條空出距離斷開(kāi)，或線條變細(xì)消失。線的實(shí)處理，類(lèi)似陰影。強(qiáng)調(diào)后面線條，以襯出前面線條。結(jié)實(shí)的物體，線與線緊密相接，用筆肯定明確。緊貼的前后，每當(dāng)后面物體遇到前面物體邊緣，線條實(shí)接并加強(qiáng)按頓，或線條變粗。

總結(jié)下來(lái)，我很喜歡的一位老師，羅寒蕾老師，她說(shuō)的一句話(huà)一直都影響著我，她說(shuō)，工筆是一種態(tài)度，我也覺(jué)得，所有的技法可能都是次要的，最為重要的還是態(tài)度，認(rèn)真對(duì)待每一根線的態(tài)度。每一根線條它的走勢(shì)和韻律掌握在心中之后，在起筆醞釀行筆力量，在哪里停頓，哪里需要快哪里需要慢，其實(shí)我認(rèn)為我認(rèn)識(shí)的白描就是這么簡(jiǎn)單和純粹，我信仰它，所以認(rèn)真對(duì)待它，它就會(huì)給與回報(bào)！就像我們的人生一樣，認(rèn)真對(duì)待它，總會(huì)又驚喜在后面。

參考文獻(xiàn)

[1]蔣必薏.《淺談工筆白描之美》[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào).

[2]羅寒蕾.《骨法用筆--白描之美》[M].四川美術(shù)出版社.

作者簡(jiǎn)介：

張明（1991.11—），女，漢族，籍貫：湖南省益陽(yáng)市，四川輕化工大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：國(guó)畫(huà)工筆人物

（四川輕化工大學(xué) 美術(shù)學(xué)院?四川?自貢?643000）