摘要：在審美多元化趨勢(shì)下，還要持續(xù)推動(dòng)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的技法創(chuàng)新，為人物畫(huà)創(chuàng)作注入源源不斷的生命力?；诖?，本文在簡(jiǎn)單分析現(xiàn)代工筆人物畫(huà)技法創(chuàng)新情況的基礎(chǔ)上，以李傳真創(chuàng)作作品為例從構(gòu)圖、用線和著色三方面對(duì)技法創(chuàng)新方法進(jìn)行了探討，為關(guān)注這一話(huà)題的人們提供參考。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代工筆人物畫(huà);李傳真作品;技法創(chuàng)新

引言：

作為中華民族文化寶庫(kù)中的明珠，工筆人物畫(huà)多年來(lái)一直在技法上尋求突破，呈現(xiàn)出了多樣風(fēng)格。而在現(xiàn)代工筆人物畫(huà)技法創(chuàng)新方面，李傳真是青年畫(huà)家群體中的代表人物，作品帶有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義人文情懷，在藝術(shù)表現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了工筆人物畫(huà)技法創(chuàng)造，因此研究其作品技法能夠?yàn)楫?dāng)下工筆人物畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)啟示。

一、現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的技法創(chuàng)新

中國(guó)工筆人物畫(huà)擁有悠久的歷史，在技法上的最大特征則是自由、多元，所以在歷史上不同時(shí)期工筆人物畫(huà)的流行技法都存在一定差異，能夠展現(xiàn)不同時(shí)代人的特殊情感思想。發(fā)展至現(xiàn)代，隨著社會(huì)變革，民眾審美將西方繪畫(huà)當(dāng)成是重要參考，強(qiáng)調(diào)從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)完成現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。在技法創(chuàng)新方面，開(kāi)始引入西方美術(shù)藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)繼承傳統(tǒng)民族繪畫(huà)文化，呈現(xiàn)出多元流派。從總體上來(lái)看，主要在構(gòu)圖、筆墨運(yùn)用和色彩表現(xiàn)方面實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。在構(gòu)圖上的創(chuàng)新，開(kāi)始從注重虛實(shí)結(jié)合、留白設(shè)計(jì)向豐富構(gòu)圖方向轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)構(gòu)圖以虛寄實(shí)、以無(wú)襯有，通過(guò)留白展示“實(shí)即是虛，虛即為實(shí)”的繪畫(huà)理念?，F(xiàn)代工筆人物畫(huà)融合了西方繪畫(huà)理念，通過(guò)焦點(diǎn)透視展現(xiàn)各物象虛實(shí)關(guān)系，使背景和人物互為虛實(shí)。在用筆方面，傳統(tǒng)人物工筆畫(huà)偏重水墨線條勾勒，通過(guò)在平面上運(yùn)用線條濃淡勾勒主觀圖形，完成畫(huà)面意境營(yíng)造?，F(xiàn)代人物工筆畫(huà)用筆技法更加多元，通過(guò)多樣式線條運(yùn)用在空間上進(jìn)行結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)，通過(guò)展示各種形態(tài)、比例體現(xiàn)畫(huà)面節(jié)奏韻律變化。在著色上，傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)崇尚清淡。而現(xiàn)代工筆人物畫(huà)擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩進(jìn)行物體色質(zhì)光形表現(xiàn)，通過(guò)不同色塊組合使畫(huà)面顯得更加飽滿(mǎn)充實(shí)，色彩表現(xiàn)則由于繪畫(huà)材料的豐富涌現(xiàn)出了風(fēng)格新穎的重彩畫(huà)作[1]。而不同技法擁有各自的代表人物，通過(guò)不斷創(chuàng)新使工筆人物畫(huà)保持著長(zhǎng)久的生命力。

二、李傳真工筆人物畫(huà)作品中的技法創(chuàng)新

（一）構(gòu)圖技法創(chuàng)新

構(gòu)圖作為形式美的一種，能夠展現(xiàn)畫(huà)家主觀構(gòu)思，引領(lǐng)觀者領(lǐng)會(huì)畫(huà)的形。而通過(guò)實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖技法創(chuàng)新，李傳真為觀者提供了帶有新美感的形。如在李傳真創(chuàng)作的《工棚》中，不同于傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)講究對(duì)畫(huà)面進(jìn)行留白處理，而是通過(guò)滿(mǎn)溝圖的形式將人物放置在背景中，共同作為畫(huà)面元素對(duì)虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行反映，使人物畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)得到了豐富。畫(huà)家采用近似對(duì)半構(gòu)圖方式，對(duì)下班后八個(gè)民工在上下鋪以躺、坐、趴等不同姿態(tài)休息的畫(huà)面進(jìn)行了描述，利用上下鋪平行線將畫(huà)面分割為三個(gè)大小不同長(zhǎng)方形，增強(qiáng)了畫(huà)面穩(wěn)重感的同時(shí)，又在對(duì)稱(chēng)中體現(xiàn)變化。背景線起到了布陳置勢(shì)的效果，帶有較強(qiáng)的形式感，通過(guò)錯(cuò)落有致的安排體現(xiàn)了人物有聚有散的關(guān)系[2]。畫(huà)家將盤(pán)腿人物頭部畫(huà)出，旁邊為吊著的燈泡，垂直向下的腿則使畫(huà)面平行線得到打破的同時(shí)，與下鋪人物構(gòu)成穩(wěn)定三角形，使畫(huà)面中心形成了“勢(shì)”，傳遞無(wú)形張力和縱深空間感。通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖，觀者能夠意識(shí)到民工生活空間狹小、擁擠，但其中又富有節(jié)奏，賦予這些小人物獨(dú)特的美學(xué)形式，使農(nóng)民工真實(shí)、平等的形象得到了準(zhǔn)確刻畫(huà)。李傳真工筆人物畫(huà)創(chuàng)作是以普通人視角表達(dá)豐富的情感，通過(guò)寫(xiě)實(shí)構(gòu)圖描畫(huà)表現(xiàn)生活每個(gè)瞬間和角落，傳遞了畫(huà)家對(duì)生活艱辛而又美好的感嘆。

（二）用線技法創(chuàng)新

使用了數(shù)千年的筆墨繪畫(huà)工具，使得傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)畫(huà)家擅長(zhǎng)靈活用筆墨勾勒豐富線條，從平面眼光看待事物，不斷發(fā)掘畫(huà)面表現(xiàn)的可能性。而作為現(xiàn)代工筆人物畫(huà)畫(huà)家，李傳真在作品創(chuàng)作上融合了現(xiàn)代繪畫(huà)勾線技法，通過(guò)改變線的前后、粗細(xì)體現(xiàn)空間上的深淺變化，使創(chuàng)作出的人物形象十分逼真，因此畫(huà)面更加豐富、耐看。對(duì)于李傳真來(lái)講，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的用線技法并無(wú)高下之分，所以其在畫(huà)作中既運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言表現(xiàn)具體形象，又通過(guò)現(xiàn)代技法實(shí)現(xiàn)人物造型詳細(xì)勾勒，充分體現(xiàn)了用筆的趣味性和準(zhǔn)確性。如其創(chuàng)作的《在路上》在用線上就開(kāi)創(chuàng)了新樣式，無(wú)論是細(xì)節(jié)塑線還是勾勒輪廓線，都采取多次重復(fù)方式實(shí)現(xiàn)線條積淀，使色墨相互擠壓，獲得了豐富表現(xiàn)力。從技法本質(zhì)上來(lái)講，就是運(yùn)用現(xiàn)代工筆畫(huà)用筆態(tài)度對(duì)“意”進(jìn)行表達(dá)，使畫(huà)作表達(dá)更加自由，通過(guò)類(lèi)似潑墨方法實(shí)現(xiàn)畫(huà)作線條大膽處理，給人以輕松自然的感受，避免用筆過(guò)于刻板、僵硬，能夠使現(xiàn)代人的服飾質(zhì)感得到恰當(dāng)表現(xiàn)。在人物頭部、手腳等細(xì)節(jié)處理上，運(yùn)用了不同筆墨語(yǔ)言，如用短黑墨線勾勒胡茬，用層層積染方式對(duì)唇部線條進(jìn)行刻畫(huà)，用重復(fù)性皺紋線表現(xiàn)手腳粗糙肌理，使畫(huà)面同時(shí)帶有筆墨揮灑美感和細(xì)膩氛圍，充分展現(xiàn)了畫(huà)家用筆的精煉和技法的獨(dú)到。

（三）著色技法創(chuàng)新

李傳真在著色方面也實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，習(xí)慣于在作品中運(yùn)用大面積背景敷色，可以是單純墨色，也可以是用肌理做的泛舊白色，還可以是溫暖厚重的紅色。如在《遠(yuǎn)方》這幅畫(huà)中，為展現(xiàn)藏族人民內(nèi)心淳樸，以墨色為主色調(diào)，人物服裝則著以泛舊白色。利用黑白色比例差異和純度、明度等對(duì)比，能夠體現(xiàn)畫(huà)面層次，將人物襯托出來(lái)，體現(xiàn)畫(huà)面的細(xì)膩。在此基礎(chǔ)上，畫(huà)家通過(guò)施加少許色彩，運(yùn)用虛染法對(duì)物體間的邊緣線進(jìn)行了弱化，在層層積染墨色中展現(xiàn)濃淡變化，傳遞出畫(huà)中人物虔誠(chéng)狀態(tài)。在著色方面，李傳真對(duì)筆墨透明性進(jìn)行保留的同時(shí)，運(yùn)用結(jié)實(shí)、厚重的色彩對(duì)強(qiáng)烈印象進(jìn)行映射，使墨與色彩較好融合，得到的畫(huà)面效果并非提前設(shè)定，而帶有偶然因素，能夠給人帶來(lái)玄妙感受。除了淡彩風(fēng)格的畫(huà)作，李傳真也創(chuàng)作了重彩畫(huà)作，如《獨(dú)角戲》系列，并非顏色厚涂濃烈，反而通過(guò)層層積色給人帶來(lái)豐富層次感和厚重感。實(shí)際李傳真畫(huà)中顏色并非真實(shí)物像色彩，而是能夠反映畫(huà)家心境的色，是畫(huà)家記憶中的色彩感受，由畫(huà)家結(jié)合現(xiàn)代繪畫(huà)手法進(jìn)行表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了工筆人物畫(huà)著色技法的創(chuàng)新。

結(jié)論：

通過(guò)分析李傳真的作品可以發(fā)現(xiàn)，無(wú)論如何實(shí)現(xiàn)工筆人物畫(huà)的技法創(chuàng)新，都不能脫離真實(shí)的體驗(yàn)。因此在運(yùn)用各種新穎表現(xiàn)技法實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，還要將更多精力放在情感體會(huì)和表達(dá)上，將技法當(dāng)成是服務(wù)自己更自由、恰當(dāng)表達(dá)情感的工具，確保技法創(chuàng)新更具價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]朱艷雨.現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的意象造型[J].美與時(shí)代（中），2020（07）：61-62.

[2]王海霞.淺析李傳真工筆人物畫(huà)中的形象[J].藝術(shù)科技，2019，32（08）：134.

作者簡(jiǎn)介：姓名：葉婭恒，性別：女，出生年：1992年，籍貫到市：重慶市，民族： 漢，學(xué)歷：在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)畫(huà)。

（云南大學(xué)昌新國(guó)際藝術(shù)學(xué)院?云南省?昆明市?650091）