黃思琪 仲惟玥

摘要：隨著社會的不斷發(fā)展，文化活動在人類活動中發(fā)揮著越來越重要的作用。文化以各種形式傳播。博物館作為重要的文化傳播機構，一般通過收藏、展覽等形式傳播文化。對于博物館展覽而言，其展示設計在靈魂中起著至關重要的作用，也是實現(xiàn)其自身社會功能的必然過程。本文從裝飾設計定義、特征出發(fā)，合適給博物館室內(nèi)裝飾設計定位，重點分析整個陳列展覽、裝飾細部處理。從而使裝飾屬于展覽整體部分，并成為展覽的一個有機組成部分。

關鍵詞：博物館;裝飾設計

從本質(zhì)意義上理解，裝飾并不具有自身獨立存在的目的，更不應該是一種隨意的附加，必須與裝飾主體有機地協(xié)調(diào)，形成整體的和諧關系?，F(xiàn)在，許多地方都有博物館，不僅保存歷史，而且還成為旅游熱點。精心裝修的博物館在裝修設計中融入了博物館的歷史或某些主題，有助于我們更好地了解歷史。另外，一個好的裝修設計可以吸引人們經(jīng)常來這里。所以博物館裝飾設計值得我們?nèi)ド钊胙芯俊?/p>

1.博物館裝飾設計定位

1.1場所精神的定位——城市居民生活的“興奮點”

“場所”在建筑學科中是指由區(qū)域或領域要素所構成的整體環(huán)境。博物館建筑與環(huán)境應當和諧，具有穩(wěn)定的場所秩序，有利于吸引市民到此集會、參觀、活躍公共交往，使博物館真正成為理想的“知識文化殿堂”和居民生活的又一個“興奮點”。

1.2形象塑造的定位——傳統(tǒng)中求創(chuàng)新

所謂“形象、塑造”是構成同一類事物的內(nèi)部和外部結構的共同特征。對于建筑形式問題，現(xiàn)代派、晚期現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派有著不同的看法?，F(xiàn)代派主張形式客觀，真實而簡單、與功能有邏輯必然性對應;晚期現(xiàn)代派主張形式對稱、旋轉(zhuǎn)或反射，利用結構、構造作為裝飾，表現(xiàn)材質(zhì)和色彩;后現(xiàn)代派主張形式不對稱中有對稱、普通又復雜、與功能不一致、甚至沖突，出其不意地表達設計者個人的主觀情感。

2.博物館裝飾設計應遵循的幾個基本原則

2.1符合陳列的整體性原則

陳列展示中在考慮裝飾問題時一定要從展覽風格的整體出發(fā)，而使裝飾隸屬于整體，并成為整體的一個有機組成部分，任何游離于整體的裝飾，即使本身很精致，也不會產(chǎn)生積極的效果，甚至本身愈精致，對整體統(tǒng)一的破壞性就愈大。為了求得整體的和諧統(tǒng)一，陳列設計師必須認真地安排好在展覽中什么部位作裝飾處理，并合理地確定裝飾的形式（如雕塑、繪畫、紋樣、線條……）;紋樣、花飾的構圖;隆起、粗細的程度;色彩、質(zhì)感的選擇等一系列的問題。

2.2“以人為本”的設計理念

設計注重人性，注重人們的心理感受，創(chuàng)造健康、和諧、高效、舒適、優(yōu)美的環(huán)境，力求在人、建筑、自然之間建構和諧的關系。從關注人的健康出發(fā)，在追求舒適的同時消除建筑設計不當引起的病狀。另外，無障礙設計將是本次設計的又一個重點，關注社會弱勢人群，真正體現(xiàn)建筑設計對人性的關懷，力求為大家創(chuàng)造一個優(yōu)美、舒適、健康的精神家園。

2.3考慮經(jīng)濟性問題

我們國內(nèi)博物館每個展覽都是有預算的，所以是受資金控制的。裝飾設計的運用需要考慮裝飾所用的材料、所涉及的區(qū)域。我們在這里不主張鋪張浪費而是需要在展覽中有畫龍點睛的意蘊，因此經(jīng)濟性問題往往是設計師在設計的時候主要把控的方面。

3.裝飾風格定格展覽風格

陳列設計中的裝飾設計表現(xiàn)力主要應通過空間、形體的巧妙結合;整體與局部之間良好的比例關系;色彩與質(zhì)感的妥善處理等來獲得，而不應企求于繁瑣的、矯揉造作的裝飾。裝飾的運用只限于重點的地方，并力求和主體的功能與結構有巧妙地結合。裝飾設計在博物館陳列展示中的應用分布甚廣，主要是背景墻設計、系列指示牌、托架等的設計領域。指示牌、說明牌都承載著自己的功能就是如何把館方所要表達的信息傳達給觀眾，而這些載體需要運用裝飾設計把內(nèi)容表現(xiàn)出來。

3.1主題墻

序廳設計中裝飾設計的應用。主題墻可以是對當期臨展或活動宣傳而存在的，序廳在整個展覽中起著非常重要的地位。在博物館陳展中，設計師通常會對這兩個區(qū)域做重點裝飾設計，可以巧妙運用雕塑、繪畫、寫真等形式扮靚序廳，也有序廳運用帷幔、展品的結合方式，虛實巧妙結合，從而刺激觀眾的視覺感，進而引發(fā)觀眾對展覽的興趣。

3.2指示牌

博物館中指示牌的主要功能是指引觀眾到達其想到的區(qū)域。但就算是指示牌也需要考慮它的美觀，字體惟妙惟肖地設計感使觀眾對此類指示牌有新鮮感，進而更好地與觀眾互動。上海中國航海博物館中的系列展示牌中，從文字排版、標準圖形、裝飾元素中，航海元素在說明牌中巧妙運用，使指示牌與空間成一整體。如手工活動室的指示牌，航海、卡通元素的應用賦予了指示牌生命。

3.3托架

托架在博物館陳列展覽所承接的主要任務是如何穩(wěn)妥地拖住展品，在保證展品安全性的前提下加入線條或紋樣的裝飾元素來襯托展品。如上海中國航海博物館中錨的展示運用象征海灘的沙土與四方木結構的形式作為托架，這樣不僅保證了展品的安全穩(wěn)當，還符合了形式美規(guī)律，使觀眾更好地認識與區(qū)分各個錨的類型與功能。

3.4照明裝飾

又稱為“氣氛燈光”。燈光除了照明的實際功用，在展示藝術中，它還是一種特有的造型語言，是創(chuàng)造某些“氛圍”和“感覺”的重要手段。展示的裝飾照明應給觀眾以有益于展示目標和效果的餓氣氛感受，要善于用燈光渲染的手法去實現(xiàn)燈光的戲劇性效果。裝飾照明。是為了表現(xiàn)業(yè)務狀態(tài)和觀眾性格的氣氛照明，要注意與內(nèi)部裝飾協(xié)調(diào)起來。

4.結語

博物館是保護、儲存我們的過去，幫我們“抵擋遺忘”，認識一個逝去的年代，和自己的過去，并借此認識當下的自己。博物館從周邊環(huán)境和走向他的道路開始，給人一種過去的氣氛。不久前寫完《純真博物館》的帕慕克也把小說比作一個博物館。一部好小說，如狄更斯的《遠大前程》，應該是他所描述的那個時代博物館式的展示。由此而知，博物館裝飾的是一件藝術，值得我們用心創(chuàng)作及感受。

參考文獻

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（1. 魯迅美術學院藝術工程總公司?110000;2. 遼寧通禹建設有限公司?110000）