摘要：本文主要研究《木蘭從軍》中的戲劇創(chuàng)作元素，及通過此種手段達(dá)到的藝術(shù)效果。戲劇藝術(shù)手法的應(yīng)用使其具有獨(dú)特的戲劇藝術(shù)魅力。本文具體分析作品中的戲劇元素，從節(jié)奏、節(jié)拍、伴奏、過門對戲劇元素的應(yīng)用;樂曲對戲劇唱腔的借鑒入手。

關(guān)鍵詞：《木蘭從軍》;戲劇唱腔;藝術(shù)性

《木蘭從軍》是王志信作曲，改編的古代著名神話傳說——花木蘭替父從軍的英雄事跡。此作品布局縝密，富有完整的故事情節(jié)。以下是筆者整理的《木蘭從軍》整體結(jié)構(gòu)表，可以看出作品的敘事性很強(qiáng)，在樂曲中怎么樣把握與抒發(fā)情感極其困難。但是作曲家王信志通過對傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作元素的借鑒應(yīng)用，使樂曲充滿了濃厚的民族韻味，極富有戲劇性，藝術(shù)地將情感表現(xiàn)的深刻細(xì)膩富有感染力。

一、節(jié)奏、節(jié)拍、伴奏上，對戲劇藝術(shù)的借鑒

《木蘭從軍》中在節(jié)拍節(jié)奏上借鑒戲劇中“垛板①”的藝術(shù)手法。垛板是京劇板式，用于加強(qiáng)氣氛，表現(xiàn)激憤等情緒。字字如斬釘截鐵、鏗鏘有力，詞句間無間奏過門，富有急促質(zhì)問、對答的性質(zhì)，適于表現(xiàn)人物的異常激動的場面和情緒。

樂曲第三段，此段以弱起的切分節(jié)奏型為主，應(yīng)用垛板的藝術(shù)手法，其中大量應(yīng)用上行、下行的大跳音程，貼切地體現(xiàn)出木蘭勇敢，豪放的北方女兒性格，垛板的使用把木蘭激憤、焦急之情境表現(xiàn)的淋漓盡致富有戲劇性、韻律感。這也是豫劇中常用的節(jié)奏節(jié)拍形式，樂曲很自然流露出戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)。

樂曲第五段，不僅使用弱拍起的切分節(jié)奏型，而且伴奏與人聲同節(jié)奏進(jìn)行，用2/4、4/4的混合拍。垛板的應(yīng)用使音樂鏗鏘有力，有板有眼，旋律層層遞進(jìn)，弱拍上的字同樣是斬釘截鐵，擲地有聲。音樂緊張強(qiáng)烈，富有夸張性，極富表現(xiàn)力。戲劇元素的借鑒使木蘭浴血奮戰(zhàn)，英勇直前形象與戰(zhàn)場情形活脫脫的展現(xiàn)在聽眾眼前。

二、伴奏、過門對戲劇元素的應(yīng)用

在“木蘭還鄉(xiāng)”和“開我東閣門”之間的過門，樂曲引用了豫劇曲調(diào)里典型的旋律，這樣直接但是并不多地引用，插在木蘭榮歸故鄉(xiāng)前，體現(xiàn)木蘭重回故鄉(xiāng)的喜悅與激動心情。讓聽眾在歡快的音樂中，體悟木蘭百感交集的內(nèi)心活動。戲劇曲調(diào)的直接應(yīng)用給聽眾熟悉的戲劇藝術(shù)感受，給聽眾親切熟悉，但又不乏味的感覺，帶動聽眾融入到木蘭的心境之中。

三、對傳統(tǒng)戲劇——豫劇唱腔的借鑒

1.賣腔②：把一些音特別延長，使語氣加強(qiáng)。樂曲第四段中，緊拉慢唱的部分，其中“辭”、“娘”、“去”、“里”、“戎”、“機(jī)”，運(yùn)用了戲劇中的賣腔技巧。表現(xiàn)出木蘭辭去爹娘奔赴戰(zhàn)場的艱辛。

2.搖板③：傳統(tǒng)戲曲中緊拉慢唱的一種板式，一般表現(xiàn)激動﹑喜悅或悲憤情緒。樂曲第四段，作曲家同時把戲劇中搖板和賣腔結(jié)合應(yīng)用到作品中，以緊打慢唱的戲劇形式，賣腔的技巧，使樂曲的愈加悲憤，賦予了戲劇的藝術(shù)效果。描寫出木蘭奔赴戰(zhàn)場，英姿瀟灑的英勇形象。

3.橄欖腔④：及棗核腔，唱時先輕，后重響，再輕收。易于特殊的情感需要，留戀纏綿綿的情感流露。樂曲第二段中，“難壞了姑娘花木蘭”中的“娘”，樂曲第一段中，“替父從軍走邊關(guān)”中的“軍”，都運(yùn)用橄欖腔，在弱拍上輕唱起，經(jīng)過強(qiáng)拍又回收到弱拍。作曲家在字上巧妙地應(yīng)用戲劇唱腔技巧，刻畫出木蘭內(nèi)心的犯難，困擾，與無助。豐富發(fā)展了樂曲的旋律色彩，使樂曲在表達(dá)內(nèi)心深處情感的同時給聽眾優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，增加樂曲的聽覺魅力。

4.滑腔⑤ ：《木蘭從軍》中用了下滑音的滑腔。即從高音依音階漸漸下滑，同時滑音結(jié)束時多為八度，或滑腔后緊跟著的音符，并且從強(qiáng)到弱。樂曲第二段中“花木蘭”的“蘭”旋律音為 。引用戲劇中的下滑腔，來表達(dá)木蘭作為女子不得不替父出征的無奈。

5.拖腔⑥：拖是一種形式，在戲劇中指聲音的延續(xù)變化。在演唱時“拖腔”的保持和延續(xù)是情感的延伸與深化。樂曲第三段，“誰人去征戰(zhàn)”中“戰(zhàn)”字兩次重復(fù)使用拖腔;“催我爹爹出征去”，用提高四度模進(jìn)的手法，強(qiáng)調(diào)了木蘭為此而感到的焦慮?！叭ァ弊钟猛锨唬M(jìn)行了三個小節(jié)的延續(xù)，情感的延伸，與深化，使聽眾也涉入其中。樂曲第七段“不知木蘭是女郎”中“郎”拖腔同樣落在 這樣的典型旋律位置上。縱觀《木蘭從軍》的所有應(yīng)用戲劇拖腔藝術(shù)手法手法的旋律音都使用的是豫劇典型的音型mi-re-do和mi-sol-mi-re-do戲劇元素的應(yīng)用自然得當(dāng)增加了戲劇色彩，一氣呵成地表達(dá)出主人公的情感。

6.潤腔⑧：所謂的潤腔，是對長腔的旋律作進(jìn)一步的藝術(shù)處理時，對腔調(diào)或某些音的潤飾、裝點(diǎn)。潤腔十分細(xì)膩微妙，使“聲、情、字、味”在演唱中渾然一體，到達(dá)感人至深的境地。具有表達(dá)特定情感，體現(xiàn)風(fēng)格韻味和歌詞字調(diào)等作用。在演唱中的小滑音與樂理中的倚音近似，記譜也常用倚音形式。中國傳統(tǒng)戲劇音樂的韻味是我們民族所追求的審美境界，而潤腔的手段和技巧正是產(chǎn)生“韻味”的重要因素。作曲家在《木蘭從軍》中用到的潤腔很多，潤腔技巧得到了極大發(fā)揮，戲劇性藝術(shù)特點(diǎn)隨處可見。

首先骨干長音的開頭部分加入修飾性的倚音，樂曲第一段中的“唧”、“貼”這種依音用在高長音上，它對旋律上行漸強(qiáng)的趨勢起到推動作用。

其次在兩個相連的骨干音之間加入倚音修飾，樂曲第二段中，“難壞了姑娘”， “娘”;樂曲第七段“開我東閣門”，“門”，都引用的這種手法，它以回環(huán)進(jìn)行的方式引進(jìn)高長音，避免了一個高長音單獨(dú)出現(xiàn)的單調(diào)感，使旋律在高亢中透出婉轉(zhuǎn)，寬廣中含著細(xì)膩，使旋律婉轉(zhuǎn)而有內(nèi)容。

《木蘭從軍》中，作曲家王志信運(yùn)用了大量傳統(tǒng)的戲劇元素，在樂曲中并找不到豫劇唱段的出處，但又無處不洋溢著戲劇色彩，使音樂新穎親切，聽眾更容易接受。借鑒吸收戲劇元素使民族聲樂表現(xiàn)出了單靠聲音不能表現(xiàn)的情感和內(nèi)涵，使作品增加了戲劇藝術(shù)的魅力;使樂曲充滿濃厚的民族韻味，情感起伏疊疊，細(xì)膩深刻。這就是借鑒吸收戲劇元素的藝術(shù)價值。

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