郭鵬

近期，多部扶貧題材的電視劇在各大平臺(tái)熱播，如《一個(gè)都不能少》《我們?cè)趬?mèng)開(kāi)始的地方》《綠水青山帶笑顏》《山海情》《云上之愛(ài)》等。

其中，《山海情》講述了20世紀(jì)90年代以來(lái)，寧夏某地移民搬遷的故事。在國(guó)家東西部扶貧協(xié)作政策的引導(dǎo)下，寧夏一些“窮地方”在東部省份福建的對(duì)口幫扶下，克服種種困難，最終將飛沙走石的“風(fēng)沙灘”變成了“金沙灘”。

如果單看故事梗概，這些扶貧劇都屬于傳統(tǒng)的主旋律作品，以往，主旋律文藝作品大多給人一種“只講奉獻(xiàn)、唯有奉獻(xiàn)”的誤解，所以很難虜獲那些平常追慣了小鮮肉、美劇韓劇、綜藝選秀的觀(guān)眾。而農(nóng)村劇更是自帶“土”標(biāo)簽，少被年輕觀(guān)眾接受。

那么，如何讓扶貧劇或農(nóng)村題材的主旋律作品不“土”？創(chuàng)作者一直在孜孜以求。

從上述幾部作品來(lái)看，都不乏豪華的演員陣容，這部劇有楊爍、楊洋、李濤亮等流量明星，那部劇有黃軒、張嘉譯、閆妮、王凱、姚晨等業(yè)內(nèi)實(shí)力派，而且入戲程度和節(jié)奏感都把握得很好，角色還原度高，觀(guān)眾不容易出戲。

在制作層面，以《山海情》為例，這部劇具備了電影的畫(huà)面質(zhì)感和美感，色調(diào)的處理，服裝、化妝、道具的專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)，都達(dá)到了賞心悅目的基本要求。

再看劇情，不拖拉，不枯燥，早已被觀(guān)眾厭煩了的狗血情節(jié)，如兄弟反目、父子恩怨、情感糾葛等一個(gè)都沒(méi)有。

這幾個(gè)因素，為這幾部扶貧劇奠定了高收視率的基礎(chǔ)，但并不是讓這些劇作備受好評(píng)的主要原因。

隨著影視創(chuàng)作工業(yè)化時(shí)代的到來(lái)，制作標(biāo)準(zhǔn)和流程似乎已經(jīng)有了模板，制作水平只會(huì)越來(lái)越高，不會(huì)越來(lái)越低。所以，可以說(shuō)今后創(chuàng)作的影視作品，從制作層面上看，一定會(huì)一部比一部精良。那么，同樣的演員陣容、制作團(tuán)隊(duì)，是不是每一部新作品都會(huì)產(chǎn)生更大影響和好評(píng)？答案顯而易見(jiàn)，不是。

制作手法不管如何發(fā)展，影視創(chuàng)作最重要的還是內(nèi)容。

說(shuō)到底，并不是扶貧劇越來(lái)越好看了，而是主旋律的內(nèi)容通過(guò)精良創(chuàng)作和優(yōu)秀的演技，迸發(fā)出的強(qiáng)大力量感染了觀(guān)眾，讓觀(guān)眾真正體會(huì)到了國(guó)家扶貧工作的成就，體會(huì)到了貧困地區(qū)擺脫貧困，是千千萬(wàn)萬(wàn)扎根一線(xiàn)、堅(jiān)韌不拔的人民擼起袖子干出來(lái)的。

正如《山海情》制片人所言，以往的經(jīng)驗(yàn)表明，真正有廣度、有深度、有溫度的主旋律作品，能夠與包括年輕人在內(nèi)的社會(huì)各群體形成良好的對(duì)話(huà)關(guān)系，成為時(shí)代最強(qiáng)音。