摘? 要：1982年，鐵凝發(fā)表成名作《哦，香雪》，該作品榮獲全國(guó)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)及首屆“青年文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)”，同時(shí)也獲得了廣泛的社會(huì)關(guān)注，曾被改編成多種藝術(shù)形式。1985年由侯豫立改編、王玉琦繪制的《哦，香雪》連環(huán)畫是其出色的改編作品。連環(huán)畫充分把握住了原作的詩(shī)化風(fēng)格，并借助原作中隱含的繪畫元素，在風(fēng)景描繪與人物肖像刻畫上力圖還原小說(shuō)的詩(shī)性特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上加以拓展。

關(guān)鍵詞：鐵凝;《哦，香雪》;連環(huán)畫改編

《哦，香雪》是鐵凝的早期作品，小說(shuō)只有短短7600多字，卻帶給人醇和恬淡的審美體驗(yàn)，因而被孫犁盛贊：“這篇小說(shuō)，從頭到尾都是詩(shī)，它是一瀉千里的，始終一致的。 這是一首純凈的詩(shī)，即是清泉。它所經(jīng)過(guò)的地方，也都是純凈的境界?！盵1]這篇小說(shuō)不但讓當(dāng)時(shí)年輕的鐵凝在文學(xué)領(lǐng)域嶄露頭角，同時(shí)也受到了廣泛的社會(huì)關(guān)注，作品被改編為繪畫、電影等多種藝術(shù)形式。其中1985年由侯豫立改編、王玉琦繪畫的《哦，香雪》連環(huán)畫，圖畫精美，情感表達(dá)細(xì)膩，與鐵凝的文字氣韻相通，呈現(xiàn)出詩(shī)意的鄉(xiāng)土本色與美的女性形象。本文將主要就此版連環(huán)畫展開(kāi)論述，探尋繪畫語(yǔ)言對(duì)鐵凝文字的詮釋。

一、《哦，香雪》連環(huán)畫改編情況

《哦，香雪》共有兩版連環(huán)畫改編作品。其中一版名為《啊，香雪》，由畫家張萬(wàn)里編繪，發(fā)表于《富春江畫報(bào)》1984年第12期。這版連環(huán)畫采用黑白版畫的方式，由24個(gè)畫幅組成，腳本在原文基礎(chǔ)上進(jìn)行了較大的刪改，香雪的人物形象設(shè)計(jì)憨態(tài)可掬，具有漫畫感?！杜?，香雪》更為人熟知的連環(huán)畫版本則是由侯豫立改編，著名旅美畫家王玉琦繪制的水粉版本。該版連環(huán)畫于1985年由天津美術(shù)出版社發(fā)行，24開(kāi)本，共64個(gè)畫幅，均采用上圖下文的形式。這部作品榮獲了全國(guó)第六屆美展二等獎(jiǎng)與全國(guó)第三屆連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)繪畫三等獎(jiǎng)。

在腳本改編上，因?yàn)椤杜?，香雪》原文篇幅較短，情節(jié)線索清晰，改編者不需要對(duì)敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行較大調(diào)整。而鐵凝的文字是具有詩(shī)性美的，并且表現(xiàn)出散文化的特點(diǎn)，因此如何保持作品的原汁原味，呈現(xiàn)原文語(yǔ)言的美感就成了改編重點(diǎn)。王玉琦版《哦，香雪》的文字腳本絕大部分都是節(jié)錄的原文，但并未機(jī)械地照搬文字，在一些直接使用原文會(huì)顯得拖沓與繁冗的地方，改編者進(jìn)行了概括和精簡(jiǎn)。如靠近結(jié)尾的一段景物描寫，原文寫：“她站了起來(lái)，忽然感到心里很滿，風(fēng)也柔和了許多。她發(fā)現(xiàn)月亮是這樣明凈，群山被月光籠罩著，像母親莊嚴(yán)、神圣的胸脯;那秋風(fēng)吹干的一樹(shù)樹(shù)核桃葉，卷起來(lái)像一樹(shù)樹(shù)金鈴鐺，她第一次聽(tīng)清它們?cè)谝雇?，在風(fēng)的慫恿下‘豁啷啷地歌唱?！边B環(huán)畫中則變?yōu)椋骸八酒饋?lái)，感到心里很滿。風(fēng)柔月明，群山像母親莊嚴(yán)、神圣的胸脯，她好像第一次認(rèn)出養(yǎng)育她成人的山谷?！备木幷咭越厝〉脑臑榛A(chǔ)，通過(guò)簡(jiǎn)化語(yǔ)句與調(diào)換語(yǔ)序?qū)崿F(xiàn)了連環(huán)畫腳本的“故事性強(qiáng)”“要有連續(xù)性”“盡量把情節(jié)展開(kāi)”“心理描寫要受到一定的限制”[2]的要求，同時(shí)又最大限度地保留住了鐵凝的行文特色。

鐵凝出身于一個(gè)藝術(shù)家庭，她自幼就由身為畫家的父親帶領(lǐng)欣賞繪畫，熟識(shí)多種繪畫形式?！杜?，香雪》無(wú)疑是富有畫面感的。鐵凝刻畫的鄉(xiāng)土自然環(huán)境兼具色彩美與布局的縱深感，她筆下不論是人還是景都浸潤(rùn)了溫柔的暖色，每一幕都定格了極富意蘊(yùn)的畫面。作家文本中對(duì)繪畫元素的熟稔運(yùn)用無(wú)疑為連環(huán)畫改編提供了良好的創(chuàng)作基礎(chǔ)。不同作家的作品在轉(zhuǎn)碼成圖像語(yǔ)言時(shí)，都有著最契合原作精神特質(zhì)的繪畫形式。如果說(shuō)魯迅冷峻的表達(dá)與黑白版畫相通，周立波清新樸素的語(yǔ)言與線描相符，那么鐵凝的有溫度、有色彩的語(yǔ)言，也正與連環(huán)畫選用的水粉繪畫形式相契合。另外，創(chuàng)作《哦，香雪》時(shí)，繪者王玉琦剛從美院畢業(yè)，為了傳神地刻畫出香雪的面貌，他專程去往鐵凝曾生活過(guò)的保定易縣山區(qū)采風(fēng)，走家串戶尋找適宜的鄉(xiāng)村少女形象素材。誠(chéng)懇的態(tài)度與對(duì)繪畫的追求也使得王玉琦描畫的臺(tái)兒溝顏色柔和醇厚，設(shè)計(jì)的人物清澈干凈，最終與原著形成了意蘊(yùn)上的共通。

二、鄉(xiāng)土風(fēng)景的詩(shī)意構(gòu)畫

《哦，香雪》故事的發(fā)生地臺(tái)兒溝，在現(xiàn)實(shí)中的原型叫茍各莊，鐵凝曾在那里有過(guò)短暫的生活。茍各莊地處河北省的深山僻壤，在當(dāng)時(shí)是典型的貧困山村，但鐵凝一眼望到的卻不是小鄉(xiāng)村的貧窮與落后，而是鄉(xiāng)土旖旎的自然美景與純美的人心。在《哦，香雪》中，她運(yùn)用光影、色彩與線條描畫出了一幅幅詩(shī)意的鄉(xiāng)村畫卷，體現(xiàn)出天人合一的美學(xué)意蘊(yùn)。在這片冀中平原的黃土地上，依然深深地保留著農(nóng)耕文明的印記，呈現(xiàn)出原始的淳美風(fēng)貌。在鐵凝的筆觸下，風(fēng)景美烘托了人性美，繼而走入美的意境之中。

王玉琦無(wú)疑是體味到了臺(tái)兒溝景色的詩(shī)意美的。著名連環(huán)畫家賀友直說(shuō)：“連環(huán)畫的構(gòu)圖應(yīng)該做到‘說(shuō)明問(wèn)題，追求意境，應(yīng)該考慮‘合理、有含義、美?！盵3]而王玉琦在畫面構(gòu)圖時(shí)，采用多種視角進(jìn)行觀照，他的取景選擇不在于寫實(shí)去還原腳本，而在于構(gòu)建意境與延展文字未盡的自然詩(shī)意。整部連環(huán)畫少見(jiàn)傳統(tǒng)的平視構(gòu)圖，而是呈現(xiàn)出如電影鏡頭般的特點(diǎn)。首先，畫面運(yùn)用大量的“空鏡頭”描摹鄉(xiāng)土景色。畫幅3（見(jiàn)圖1），文字描述火車在臺(tái)兒溝呼嘯而過(guò)，不作停留，但畫面中卻并未出現(xiàn)火車，而是采用仰視的視角描畫出一片被荒草覆蓋的石頭山坡。畫中遺留的白煙暗示了火車的存在，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的山坡頂上坐著一位老人，似是在凝視著匆忙駛過(guò)的火車，展現(xiàn)出開(kāi)闊又荒涼的臺(tái)兒溝景色。畫幅25（見(jiàn)圖2），姑娘們看過(guò)火車后打鬧著歸家，這一段的腳本文字總結(jié)了女孩們純真的友情，畫面則描繪出臺(tái)兒溝的日出，溫柔的陽(yáng)光剛剛驅(qū)散朦朧的夜色，兩根枯木逆迎著光線，默默凝視著鄉(xiāng)村從古老的農(nóng)耕文明走向現(xiàn)代文明，也見(jiàn)證了臺(tái)兒溝姑娘的喜怒哀樂(lè)。這些畫面中的“空鏡頭”不但展現(xiàn)了優(yōu)美的冀中風(fēng)光，同時(shí)也使敘事節(jié)奏得到緩和，這與臺(tái)兒溝姑娘們悠緩、閑適的生活步調(diào)相符，也和鐵凝詩(shī)化、散文化的語(yǔ)言形成了呼應(yīng)。其次，畫面構(gòu)圖視角選擇多樣，通過(guò)連續(xù)畫幅形成鏡頭組合，從不同角度勾勒鄉(xiāng)村的人與景。畫幅8到畫幅13，連環(huán)畫細(xì)致地還原了臺(tái)兒溝的姑娘們焦急、慌亂奔向車站的場(chǎng)景。在這里，畫家首先運(yùn)用一個(gè)中景“空鏡頭”，勾勒出空蕩的鄉(xiāng)村、孤獨(dú)的木樁以及行走緩慢的老人，來(lái)表現(xiàn)女孩們行走的急切;隨后截取火車車窗的一角，以近景描繪女孩們好奇與憧憬的目光;然后又將畫面拉遠(yuǎn)，將龐大的火車與渺小的鄉(xiāng)村女孩香雪形成對(duì)比;最后再次使用局部近景特寫，對(duì)準(zhǔn)火車外女孩們密密麻麻的腳。視角與構(gòu)圖的變換使這一組場(chǎng)景充滿了故事性，火車的到來(lái)使臺(tái)兒溝徹底鮮活起來(lái)，落后鄉(xiāng)村的自然美景、質(zhì)樸的女孩與現(xiàn)代的火車組合在一起，余韻回蕩。

另外，王玉琦早年深受巴比松畫派的影響，對(duì)風(fēng)景描繪有著較高的審美把握。巴比松畫派起源于19世紀(jì)早期的法國(guó)，主張直接對(duì)照自然寫生，描繪真實(shí)的田園風(fēng)光與人物，以求獲得真實(shí)新鮮的感受和明亮的畫面色調(diào)。王玉琦顯然也推崇寫實(shí)的景物描繪與明媚飽滿的色彩運(yùn)用。《哦，香雪》連環(huán)畫的色調(diào)整體以暖灰調(diào)為主，色彩選擇上多用赭石、紫、橙等色。畫幅4、5中畫家運(yùn)用沉靜的赭石色與豐厚的土黃色涂抹出臺(tái)兒溝深秋的傍晚，畫面色調(diào)昏暗卻醇厚，給人和諧寧?kù)o之感。在表現(xiàn)明亮的外景時(shí)，畫家則多用紫調(diào)。紫色是偏中性的色彩，不至于過(guò)冷也不至于過(guò)暖，不熾烈卻又柔和有溫度，與鐵凝筆下的溫潤(rùn)?quán)l(xiāng)土景色極為適配。即使是描畫幽暗的夜晚，畫家也偏愛(ài)紫色調(diào)。畫幅55、56，原文中這一段對(duì)夜色的描寫極美：“秋風(fēng)吹干的一樹(shù)樹(shù)核桃葉，卷起來(lái)像一樹(shù)樹(shù)金鈴鏈，她第一次聽(tīng)清它們?cè)谝雇?，在風(fēng)的慫恿下‘豁嘟啷啷地歌唱?！∠母璩甙浩饋?lái)了，它歡騰著向前奔跑，撞擊著水中的石塊，不時(shí)濺起一朵朵小小的浪花。”香雪拿著寶貝鉛筆盒沿鐵軌回家，這時(shí)的夜晚是溫柔而博大的，每一片土地與山谷都包蘊(yùn)著空靈的自然詩(shī)意。在畫面中，澄澈的月光投射在山坡與石頭上，亮部是輕透的淺紫，暗部是渾厚的深紫，呈現(xiàn)出溫暖靜美的意境。王玉琦對(duì)環(huán)境光、自然光的把握尤為精道，他通過(guò)光影的變化來(lái)展現(xiàn)時(shí)間的流變，不同時(shí)刻下的臺(tái)兒溝景色也有著不同。畫幅19到24，女孩們看完火車后歸家，最開(kāi)始的光線明亮透徹，隨后開(kāi)始有了黃昏的黯淡，最后太陽(yáng)落山，村路逐漸有了冷意，女孩們趟著月色回到了村落。光線的變化使得畫面延展了時(shí)間的維度，打破了靜止的空間對(duì)繪畫的束縛，使鄉(xiāng)村景色充滿了動(dòng)態(tài)美。

三、鄉(xiāng)土女性的審美化塑造

臺(tái)兒溝田園牧歌式的鄉(xiāng)村環(huán)境孕育出了一批可愛(ài)而純真的鄉(xiāng)村少女，尤其是香雪那雙“善良、純樸、充滿美好的向往，而又無(wú)限活潑生動(dòng)的眼睛”[4]給讀者留下了深刻的印象。在香雪和鳳嬌等眾多臺(tái)兒溝少女身上，都散發(fā)出濃郁的人性、人情美，讓讀者似乎從她們未經(jīng)世事的清純與健康之美上看到作者美的理念。少女們的純真與善良，是鐵凝描繪的最多的人性品質(zhì)。而當(dāng)真善美作為一種內(nèi)在的審美標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)入到《哦，香雪》連環(huán)畫時(shí)，則被外化到了人物形象設(shè)計(jì)上，不論是外形還是性格品質(zhì)，畫中的香雪都是“美”的代表。

鐵凝在文中有一段對(duì)香雪的外貌描寫：“那潔如水晶的眼睛告訴你，站在車窗下的這個(gè)女孩子還不知道什么叫受騙。……你望著她那潔凈得仿佛一分鐘前才誕生的面孔，望著她那柔軟得宛若紅緞子似的嘴唇，心中會(huì)升起一種美好的感情?！笨梢?jiàn)在鐵凝的構(gòu)想中，香雪的外表也散發(fā)著純美的特質(zhì)。連環(huán)畫中，王玉琦則主要通過(guò)運(yùn)用人物特寫最大程度地釋放出香雪的美。畫幅30中（見(jiàn)圖2）是最經(jīng)典的香雪形象。畫中香雪戴著水紅色的頭巾，手捧盛著果實(shí)的竹篾籃子，而最引人注目的當(dāng)然她清秀白凈的面龐。她嘴唇微紅，眼睛似含著水光，臉上還泛著紅暈，完美地還原了鐵凝對(duì)香雪外表的描述，整張畫面用最具生命力的紅色調(diào)展現(xiàn)出女孩蓬勃的青春活力。畫家與作家同樣敏銳地捕捉住這一唯美的特寫鏡頭，定格了瞬間的永恒美。作為主人公，香雪的形象相對(duì)于其他女孩也格外顯眼，除開(kāi)對(duì)外表的有意美化之外，畫家還通過(guò)聚焦光線來(lái)突出人物。畫幅7與畫幅23，其他姑娘的面龐總是被隱沒(méi)在暗處，似是被黃土蒙塵，而香雪則多立于光線下，面龐白皙透亮。

除此以外，光影還被畫家用來(lái)傳達(dá)人物情感，表現(xiàn)內(nèi)心世界。實(shí)際上鐵凝在寫作時(shí)就懂得運(yùn)用光影構(gòu)成明暗關(guān)系，光線被她帶入到了《哦，香雪》文本中，她借助光線的力量，賦予其筆下的景觀和人物別樣的情緒。情節(jié)進(jìn)展到當(dāng)香雪拿到鉛筆盒時(shí)，柔和的月光烘托出她的喜悅的心境。在連環(huán)畫中，王玉琦進(jìn)一步放大了光影的效果。畫幅54（見(jiàn)圖3），月光集中潑灑在香雪的上半身與她身上的鉛筆盒上，亮部直接選用白色，與周圍環(huán)境形成巨大的明暗對(duì)比，香雪對(duì)鉛筆盒的珍視也表現(xiàn)得一覽無(wú)遺。除了表現(xiàn)喜悅，畫家還運(yùn)用陰影來(lái)暗示香雪內(nèi)心的落寞。畫幅35，香雪被公社中學(xué)的同學(xué)嘲弄，畫面中她側(cè)頭看著地面，逆著光線看不清表情，表現(xiàn)出她與同學(xué)之間隔閡與難解的孤獨(dú)。畫幅39，香雪斜眼凝視著同桌的鉛筆盒，面龐同樣隱在陰影中，側(cè)面烘托出她的渴望與自卑。不同的光影喻示著不同的心境，與人物的情感相契合，小說(shuō)中對(duì)香雪細(xì)膩的心理描寫在圖像里表達(dá)得淋漓盡致。因此，連環(huán)畫中的香雪并不是一個(gè)概念化的唯美形象，而是一個(gè)有著本真生命體驗(yàn)與本心善良的個(gè)體，在一定程度上也描畫出了小說(shuō)中的香雪的精神世界。

鐵凝曾說(shuō)：“我感受到繪畫與文學(xué)之間的巨大差異：在作家筆下無(wú)法發(fā)生的事情，在好畫家的筆下，什么都有可能發(fā)生?！盵5]這雖是她的自謙，但繪畫因其直觀性與創(chuàng)造性同樣具有不可忽視的能量。王玉琦在理解《哦，香雪》原著深厚底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造，精準(zhǔn)把握住了鐵凝作品的詩(shī)化與唯美化傾向，做到了原著與圖像的相得益彰。盡管連環(huán)畫時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，但其作為“逝去的美”依舊絢爛。借用鐵凝的話：“那些優(yōu)秀的插圖和小人書永遠(yuǎn)會(huì)有它們獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，它們不是機(jī)器的制造，而是出自人心的琢磨和人手的勞動(dòng)，因此散發(fā)著可嗅的人間氣息，也真正有作者的血肉和他塑造的形象的血肉飽滿的混合。”[6]

參考文獻(xiàn)：

[1]孫犁.談鐵凝的新作《哦，香雪》[J].青年文學(xué)，1982（2）.

[2]湯洵，朱麗云，馬立.連環(huán)畫文學(xué)概論[M].北京：人民美術(shù)出版社，1988：55.

[3]賀友直.連環(huán)畫的構(gòu)思、構(gòu)圖 [J].美術(shù)，1982（6）：16.

[4]王蒙.香雪的善良的眼睛———讀鐵凝的小說(shuō)[J].文藝報(bào)，1985（6）.

[5] 鐵凝.遙遠(yuǎn)的完美[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2002：195.

[6]鐵凝.為什么要把時(shí)光留住[M].北京：人民日?qǐng)?bào)出版社，2018.

作者簡(jiǎn)介：李妍彥，湖南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。